近日，一批主流電影登陸大銀幕。其中，有的影片獲得經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益雙豐收，有的影片卻反響平平，未能在市場(chǎng)上激起水花。很多觀眾表示，除了感人至深的故事情節(jié)、深刻厚重的思想內(nèi)涵，我們還希望能在主流電影中看到個(gè)性化的人物形象、風(fēng)格化的藝術(shù)表達(dá)，獲得新鮮、獨(dú)特的觀賞體驗(yàn)。所以，在完成類型化的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向后，主流電影發(fā)展若想再上一個(gè)臺(tái)階，更好地發(fā)揮弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量的社會(huì)功能和文化責(zé)任，探索個(gè)性化、風(fēng)格化的創(chuàng)作道路，或可成為今后努力的一個(gè)重要方向。

主流電影是近二十年來(lái)在電影行業(yè)產(chǎn)業(yè)化、市場(chǎng)化的過(guò)程中涌現(xiàn)出的新概念。它具有開(kāi)放性、包容性的特征，能不斷實(shí)現(xiàn)自我納新、動(dòng)態(tài)發(fā)展。在近幾年的創(chuàng)作實(shí)踐中，探索主流價(jià)值傳達(dá)與類型敘事表達(dá)的多元聯(lián)結(jié)方式，成為主流電影發(fā)展的主要著力方向。《攀登者》《守島人》《萬(wàn)里歸途》《平凡英雄》《流浪地球》《峰爆》《狙擊手》《奇跡·笨小孩》《奪冠》等作品在回望革命歷史的崢嶸歲月、講述各行各業(yè)的奮斗故事時(shí)，將科幻、喜劇、災(zāi)難、戰(zhàn)爭(zhēng)、運(yùn)動(dòng)、公路等類型元素組合搭配，以符合當(dāng)代觀眾觀賞期待的戲劇沖突、移情方式潤(rùn)物無(wú)聲地實(shí)現(xiàn)觀念傳播、情操陶冶。不僅如此，主流電影創(chuàng)作還推出了很多系列化作品，如“我和我的”系列、《長(zhǎng)津湖》系列、《流浪地球》系列，以及《烈火英雄》《決勝時(shí)刻》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》組成的“中國(guó)驕傲三部曲”等。與一錘子買(mǎi)賣(mài)的“單部”電影不同，系列影片每一部都環(huán)環(huán)相扣，彼此關(guān)聯(lián)，以矩陣式、集群式涌現(xiàn)的方式，進(jìn)一步強(qiáng)化某一種類型敘事的鮮明特征，從而提高影片辨識(shí)度，激發(fā)大眾觀影興趣。

然而，主流電影在進(jìn)入類型化的快車(chē)道后，也開(kāi)始暴露出創(chuàng)新活力不足、題材類型重復(fù)、藝術(shù)表達(dá)套路化等新問(wèn)題。這是因?yàn)轭愋突瘡?qiáng)調(diào)影片的共性，即以相似的敘事模式、相近的主題立意呼應(yīng)觀眾對(duì)某種故事模式的觀影期待，以提升作品的傳播力。但過(guò)分強(qiáng)調(diào)共性，便意味著按部就班的標(biāo)準(zhǔn)化、模式化，削弱主流電影作為藝術(shù)作品最寶貴的獨(dú)特性和創(chuàng)新性，導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生審美疲勞。從近幾年部分同類題材、相同類型、相似風(fēng)格的主流電影票房平平，市場(chǎng)影響力有限，即可窺見(jiàn)這一趨勢(shì)。因此，主流電影要想繼續(xù)引領(lǐng)中國(guó)電影的創(chuàng)作風(fēng)潮，應(yīng)注意規(guī)避類型化生產(chǎn)可能導(dǎo)致的套路化問(wèn)題，進(jìn)一步增強(qiáng)原創(chuàng)力，向個(gè)性化、風(fēng)格化的方向迭代升級(jí)。

正如著名導(dǎo)演謝晉所說(shuō)，文藝作品最重要的就是個(gè)性。唯其有個(gè)性的作品，才會(huì)有其藝術(shù)魅力，這是為歷代文藝史中那些富有強(qiáng)大生命力的作品所驗(yàn)證了的真理。在類型化基礎(chǔ)上進(jìn)行個(gè)性化、風(fēng)格化的藝術(shù)創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)主流電影的差異化生產(chǎn)，使每部影片都具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性，才是持續(xù)吸引觀眾的有效途徑。回顧以往票房口碑雙贏的主流大片，無(wú)論《我和我的祖國(guó)》《長(zhǎng)津湖》，還是《流浪地球》《奪冠》，都是開(kāi)宗立派、樹(shù)立標(biāo)桿、引領(lǐng)風(fēng)潮的全新之作，獨(dú)辟蹊徑、難以取代的“這一個(gè)”。品牌系列的續(xù)作、同類題材類型的新作，每一部都應(yīng)是全新的創(chuàng)作。任何刻意模仿已有作品的風(fēng)格樣式，靠著前作的品牌影響力“躺贏”的創(chuàng)作，都注定是失敗的。創(chuàng)作者必須在堅(jiān)守精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值的基礎(chǔ)上，跳出“舒適區(qū)”，勇闖“無(wú)人區(qū)”，不斷破除思維定式和思想局限，在主題立意、情感表達(dá)或技術(shù)制作上創(chuàng)新升級(jí)，向著文藝發(fā)展最前沿的方向進(jìn)發(fā)，向著人類精神世界的最深處探尋。像《流浪地球2》中融入太空電梯、數(shù)字生命等新的科技概念，《志愿軍：雄兵出擊》中以松骨峰上的一棵松樹(shù)作為志愿軍精神的象征，《無(wú)名》將豐富信息、深刻主題與草蛇灰線般的敘事手法結(jié)合，都以鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和獨(dú)特的創(chuàng)作理念打動(dòng)了觀眾。

除了內(nèi)容和敘事，塑造各種富有鮮明個(gè)性的人物形象，也是主流電影實(shí)現(xiàn)個(gè)性化、風(fēng)格化的重要方式。對(duì)主流電影創(chuàng)作而言，無(wú)論是重大革命歷史題材影片中的革命先輩、歷史人物，還是現(xiàn)實(shí)題材影片中的英雄模范、普通群眾，都應(yīng)是具體的、鮮活的。只有準(zhǔn)確把握人物原型的個(gè)性特征，輔以匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)表達(dá)，才能使人物擁有合理動(dòng)機(jī)、充沛情感，成為深入人心的典型形象。比如，《狙擊手》中在美軍狙擊小隊(duì)猛烈火力攻擊下以百斤鐵板為盾，喊著川江號(hào)子艱難移動(dòng)的戰(zhàn)士胖墩，《我本是高山》中數(shù)病纏身，卻能跋山涉水，走出十多萬(wàn)公里的家訪路，尋找村落中因貧困而失學(xué)的孩子的張桂梅，還有《穿過(guò)寒冬擁抱你》中愛(ài)美也愛(ài)美食的實(shí)習(xí)護(hù)士夏曉，《懸崖之上》中把最后一顆子彈留給自己的張憲臣等，這些銀幕形象真實(shí)有親和力，能與觀眾展開(kāi)精神對(duì)話。

當(dāng)然，追求個(gè)性化、風(fēng)格化的創(chuàng)作，不是標(biāo)新立異，或喃喃自語(yǔ)，更不是把荒誕不經(jīng)當(dāng)作藝術(shù)個(gè)性，把晦澀難懂當(dāng)作審美格調(diào)。主流電影的創(chuàng)作者應(yīng)以開(kāi)闊的視野、高遠(yuǎn)的情懷，力戒浮躁，自出機(jī)杼，總結(jié)類型化已有的成功經(jīng)驗(yàn)，在此基礎(chǔ)上仔細(xì)觀察生活，生動(dòng)表達(dá)生活，全景展現(xiàn)生活，于宏大處提煉哲思，在細(xì)微處溫養(yǎng)心靈，以各美其美的藝術(shù)個(gè)性和美美與共的創(chuàng)作品格，豐富中國(guó)主流影視話語(yǔ)體系的建構(gòu)。

文章來(lái)源：光明網(wǎng)

作者：張晉鋒