黑白文娛/文 薄霧/文 暑期檔預(yù)熱階段，劇集市場已上演大劇激斗，在這其中，一部小體量的古裝甜寵輕喜劇《南城宴》，最好成績曾沖上全網(wǎng)劇集貓眼熱度TOP5、德塔文景氣指數(shù)TOP5、燈塔播放市占率TOP10，更一度占據(jù)抖音劇集榜第三位，受到年輕觀眾的喜愛與自發(fā)推薦，實(shí)打?qū)嵅灰住?/p>

事實(shí)上，回到執(zhí)導(dǎo)之初，導(dǎo)演羿坤所面臨的題目正是如此：在甜寵賽道減量提質(zhì)、機(jī)會與資源向頭部制作集中的背景下，能不能讓自己這個(gè)作品，以小博大，沖出一寸天地。

“不可否認(rèn)，這些年‘甜寵’，從一個(gè)類目，似乎變成了一種常被人譏諷的‘笑話’。”羿坤說，“但我相信任何一個(gè)劇作都有它生發(fā)的原因，最怕的是我們作為創(chuàng)作者不能更好地理解它，而沒做好。”

對于羿坤而言，此次關(guān)于《南城宴》核心的創(chuàng)作思考有兩個(gè)層面。

其一，甜寵并不應(yīng)成為特殊物種，愛情酸甜苦辣多元味道，做甜寵劇，只是選擇聚焦放大其中甜的部分，因而它應(yīng)該如其他維度的表達(dá)一樣，建構(gòu)在愛情的“本真邏輯”與“合情入理”前提之上。

其二，做“甜寵+”，挖掘劇作本身的特質(zhì)進(jìn)行豐富發(fā)揮，圍繞《南城宴》，他和編劇等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)放大其中的喜感基因，從文本的人物關(guān)系到演員表演層面，努力達(dá)成年輕觀眾對于甜寵本身所期待的“輕松感”。而從播出期間許多觀眾在彈幕上對該劇親昵戲稱的“癲”來看，或許正是實(shí)現(xiàn)了一種恰當(dāng)?shù)娜の哆B接。

事實(shí)上，羿坤從《孝莊秘史》開始入行做演員，到作為編劇創(chuàng)作出當(dāng)年浙江衛(wèi)視熱播劇《特種兵之深入敵后》，再到如今轉(zhuǎn)行導(dǎo)演，已經(jīng)有20年了。這20年里羿坤合作了很多優(yōu)秀的導(dǎo)演、編劇和演員，這種工作經(jīng)驗(yàn)在行業(yè)內(nèi)是很少見的，也辟出了獨(dú)特的強(qiáng)競爭力路徑，即如已走在前面的陳思誠、賈玲等。

也因?yàn)樨S富而特殊的工作積累，羿坤對導(dǎo)演工作有著自身的理解。“導(dǎo)演并不是按照劇本一行一字去拍攝的執(zhí)行者，更不是演員表演的記錄者，如果這樣做就是大家所謂的行活。導(dǎo)演是融合多方的再加工創(chuàng)作行為。”

我們在專訪過程中會發(fā)現(xiàn)，羿坤總能不斷轉(zhuǎn)換身份，從不同的專業(yè)維度去解讀作品。“演員、編劇、導(dǎo)演看劇本的觀感是不同的。演員更在意人物動(dòng)機(jī)和內(nèi)心邏輯，編劇更多考慮整體故事的完整性，導(dǎo)演則偏重于畫面呈現(xiàn)。”喜劇的即興創(chuàng)作恰恰需要現(xiàn)場的劇作調(diào)整，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與演員的最佳適配，而最終的想象還得能呈現(xiàn)給觀眾，這正給到多重經(jīng)驗(yàn)的羿坤很大的創(chuàng)作空間，一定程度上也是他在項(xiàng)目初始就結(jié)合自身主打喜劇的重要原因。

“其實(shí)喜劇是存在很大風(fēng)險(xiǎn)的，一部喜劇如果不好笑那將是一場災(zāi)難，對于‘笑’這件事，觀眾并不寬容。從《南城宴》開播我也跟著觀眾在看，尤其關(guān)注彈幕的反饋，我覺得當(dāng)初喜點(diǎn)的設(shè)計(jì)都得到了觀眾的認(rèn)可。甚至于很多觀眾會關(guān)注到音樂部分，這其實(shí)超出了我的預(yù)期，也說明創(chuàng)作者是否有在用心，在觀眾面前完全是透明的，他們會清晰認(rèn)知。”

“先讓愛情邏輯合情入理，再放大甜寵部分”

眾所周知，甜寵賽道卷上加卷，但觀眾早已苦工業(yè)糖精久矣，如何在層出不窮的甜寵劇中做出反套路、差異化的內(nèi)容，也是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面臨的挑戰(zhàn)。

《南城宴》創(chuàng)作于三年前，彼時(shí)，市場上的甜寵劇人設(shè)千篇一律，女主“傻白甜”，男主“霸道總裁”。羿坤調(diào)研了幾十部甜寵劇后，發(fā)現(xiàn)同質(zhì)化現(xiàn)象太過嚴(yán)重，倘若按照當(dāng)年的套路來拍，幾乎可以斷定這部劇播出后，不可能適應(yīng)新的市場需求變化。恰因如此，守正創(chuàng)新迫在眉睫。

從內(nèi)容體驗(yàn)的本質(zhì)上講，甜寵其實(shí)是借助合適的語言體系，放大戀愛中的美好感覺，就像哪怕是指尖輕輕觸碰的一剎那，都能在初戀的年輕人心中泛起陣陣漣漪，這是甜寵劇需要保留的優(yōu)勢。然而，“純甜寵”就像蛋糕，吃多了總會膩，根據(jù)羿坤的觀察，純甜寵劇集的輻射面越來越窄，做好“甜寵+”才是破題關(guān)鍵。《南城宴》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的求新求變，是在劇集中加重了喜劇元素，增強(qiáng)劇集的趣味性。

與此同時(shí)，“甜寵+”依然建立在優(yōu)質(zhì)愛情的基礎(chǔ)上，主角晏長昀和拂曉之間的感情就與觀眾建立了情感鏈接。在常規(guī)甜寵劇中，男女主往往一見鐘情，四目相對的一瞬間，糖分濃度便迅速飆升至最高點(diǎn)，但《南城宴》不僅采取了反套路的劇情設(shè)計(jì)，還將糖分濃度頗具層次感地推進(jìn)。觀眾們?yōu)樗麄兘⑵鸬摹胺婪饔辍盋P，正是對這一情感互動(dòng)關(guān)系與甜度的認(rèn)可，投入了自己觀劇的真情實(shí)感。

男女主初見，是刀光劍影的廝殺，見血方休。女主拂曉作為武功最高的冷血?dú)⑹郑骶€任務(wù)是殺掉身為皇宮護(hù)衛(wèi)統(tǒng)領(lǐng)的男主晏長昀，行刺未果后，拂曉意外失憶，身份一下變成了皇宮里的呆萌太監(jiān)小強(qiáng)子。談及人物失憶的情節(jié)設(shè)定，羿坤告訴我們，這是常見“套路”，但他認(rèn)為套路不怕老，全看怎么用，在這里，他們通過“失憶”帶來了不同的人物關(guān)系，從中釋放更豐富的喜劇空間。

在喜劇的包裹下，男女主角的頻繁互動(dòng)更為自然展開，也進(jìn)而演變?yōu)樽層^眾自然嗑進(jìn)去的浪漫。

晏長昀第一次對小強(qiáng)子心動(dòng)，大概是小強(qiáng)子洗衣服時(shí)，吹出了五顏六色的泡泡。旋即，鏡頭跳切回童年時(shí)光，晏長昀想起了曾經(jīng)陪他一起玩的小女孩，與眼前之人有了高度的重合。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在情節(jié)設(shè)計(jì)中有著自己的考量，要讓這份愛情更加合情合理，他們透過男女主構(gòu)建起的就是愛情自有天意的命定因果關(guān)系。羿坤分享說：“再見面時(shí)，你不認(rèn)得我，我也忘了你，但我們依然能夠相愛，這其實(shí)就是命中注定的緣分，整個(gè)愛情的邏輯不變，我們只是放大了甜寵的部分。”

值得一提的是，作為甜寵劇的《南城宴》，努力完成著自己對邏輯與表達(dá)的堅(jiān)持。通過群像塑造表達(dá)，該劇也在講述更多人的命運(yùn)、掙扎與選擇，給這個(gè)甜與喜的故事，留下了背后令觀眾共情與解讀的更多空間。

從“努力演喜劇”到“沉浸表現(xiàn)人物”

羿坤深知喜劇看似輕松，實(shí)則是做起來“風(fēng)險(xiǎn)很大”的事，“觀眾看似不會糾結(jié)于喜劇要有多強(qiáng)的邏輯，但前提是你必須讓他們能笑，他們才會有對作品的包容”。

而就《南城宴》來說，無論是喜劇性或是CP感，適合的演員、恰當(dāng)?shù)谋硌荻际瞧渲械闹匾涞夭糠帧?/p>

從選角開始，羿坤就有自己的堅(jiān)持：他相信“合適”，而非“改造”。

他細(xì)致研究合適的備選演員的作品，去發(fā)現(xiàn)他們的表演習(xí)慣與自身魅力，在實(shí)際拍攝中盡可能幫助演員放大其自身具備的屬性。“我特別贊同張藝謀導(dǎo)演的一個(gè)提法，當(dāng)你選擇了一個(gè)演員，那么你不要讓他變成你想象的那個(gè)角色，而是幫他成為他自己，放大他身上最適合的那個(gè)部分。”羿坤說，“比如有觀眾緣、討人喜的‘可愛’，這是演不出來的，用力過猛反而會弄巧成拙。所以我就幫助演員完成他的那個(gè)關(guān)鍵屬性就好，這樣表演也是很舒服的。”

與此同時(shí)，“能做到同期聲、自己配音”，則是他這次選角時(shí)的一條基準(zhǔn)線。在他看來，喜劇需要大量現(xiàn)場即興創(chuàng)作，喜感轉(zhuǎn)瞬即逝，他人的后期配音會使得效果大大衰減，這一要求是羿坤對喜劇表演完成度的盡力保障。

一次偶然的機(jī)會，羿坤看到了趙昭儀主演的《一夜新娘》，趙昭儀一出場，便是女扮男裝的形象，靈動(dòng)、英氣，當(dāng)時(shí)他便覺得這是一個(gè)很難得的“不違和”反串扮相，很適合出演“太監(jiān)小強(qiáng)子”。

在成為導(dǎo)演之前，羿坤自己做了近十年的演員，憑著直覺和經(jīng)驗(yàn)，羿坤看見了趙昭儀作為新人演員的潛力與魅力。就在去年的大熱綜藝《花兒與少年·絲路季》中，在一眾知名的姐姐演員之中，年輕的趙昭儀因大方不怯場、率真自由的性格狀態(tài)被很多觀眾看到和喜愛，事實(shí)上，這種本色，也正是羿坤看中她出演《南城宴》，并在劇中去為她放大的天然喜感和性格閃光點(diǎn)。

男主王佑碩，則是不僅帥得很上鏡，眼神細(xì)微之處也極其細(xì)膩，并且，他與趙昭儀二人都是播音專業(yè)出身，臺詞功底過關(guān)。羿坤還記得男女主演第一次見面時(shí)的場景，他有意讓二人互動(dòng)，趙昭儀大方開了個(gè)玩笑，王佑碩沒有順著玩笑繼續(xù)，反而微笑一下躲開，很契合男主的“冰川”氣質(zhì)。羿坤覺得，這個(gè)細(xì)節(jié)，恰恰是劇中CP關(guān)系的互動(dòng)戲份所需要的。

在羿坤看來，比較難敲定的角色是男二皇帝趙沅，作為甜寵劇，這個(gè)角色必須要帥，但不能耍帥；而飾演這一角色的演員夏寧駿，自帶憨直特質(zhì)，他的“鬧騰”，與男主的“收斂”形成反差感，形成男性角色組的動(dòng)靜張弛有度。同時(shí)推敲人物關(guān)系的合理邏輯，主創(chuàng)們將皇帝與女主的關(guān)系定義為一種“康熙與小玄子”式的伙伴關(guān)系，一對在孤寂中陪伴與扶持的“活寶”哥們。羿坤認(rèn)為，喜劇性部分正源自于角色互動(dòng)產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，皇帝沒有朋友，只能跟太監(jiān)小強(qiáng)子一起玩，晏長昀偏偏要折騰小強(qiáng)子套出秘密，由此三人之間的糾葛也更有看點(diǎn)。

羿坤讓拍攝的前十天，成為一個(gè)重要的磨合期，這個(gè)磨合期甚至是犧牲了一些進(jìn)度的。但他會很堅(jiān)持，演員熟悉角色，導(dǎo)演熟悉演員，更關(guān)鍵的又有對于喜劇感覺非常細(xì)微的現(xiàn)場調(diào)整，“我的焦慮其實(shí)都來源于這部分，這場戲我們創(chuàng)作時(shí)想象得挺好，圍讀可能也有了把握，但到了現(xiàn)場真正拍攝發(fā)現(xiàn)不適合，出不來喜劇效果，就得迅速判斷去調(diào)整”。

現(xiàn)場示范時(shí)，羿坤并不會提出太細(xì)致的表演要求，而要爭取給演員留足充分的自我發(fā)揮空間。比如小強(qiáng)子被皇后懲罰用羽毛撓腳心時(shí)，趙昭儀不僅演出了發(fā)自內(nèi)心被咯吱的笑，還笑中帶淚般地說了一句“太殘忍了”，情緒處理得十分到位，成為觀眾非常喜歡的橋段。

一旦形成了喜劇默契，整體進(jìn)程和效率便突飛猛進(jìn)。到后期時(shí)，導(dǎo)演已經(jīng)不需要做出過多示范了，演員們能迅速領(lǐng)會意圖。最關(guān)鍵是，“從一開始大家去努力演喜劇，慢慢調(diào)整成大家在演人物，這個(gè)是變化最大的”。

在《南城宴》整個(gè)創(chuàng)作過程中，作為導(dǎo)演的羿坤認(rèn)為，找到自己的理解與共鳴還是最重要的。

“我們自己或許不是傳統(tǒng)意義上甜寵劇的受眾或者創(chuàng)作者，但我們每個(gè)人都有過真摯情感。上學(xué)時(shí)，周末在家見不到喜愛女孩的難熬時(shí)刻，放學(xué)慢慢騎著自行車刻意等著女孩走近的時(shí)刻，一個(gè)小小的接觸就好像被電流擊中心臟的時(shí)刻，這些感受的放大，不就是甜寵嗎？只是隨著年齡增長，我們會關(guān)注很多別的東西，這些真摯美好的情感反而被壓抑了。所以在我看來，甜寵劇依然是日常生活里非常重要的情緒出口，而它也完成可以是向心尋找的自然、真實(shí)創(chuàng)作。”

圖片來源：《南城宴》海報(bào)、劇照