今年是習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會十周年。十年來，廣大文藝工作者堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路，承擔(dān)新時代賦予的新使命，鮮明彰顯以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，火熱開展“深入生活、扎根人民”主題實踐活動，大力弘揚、創(chuàng)新發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，努力創(chuàng)作生產(chǎn)反映社會主義核心價值觀和當(dāng)代中國人審美旨趣的優(yōu)秀作品，為中華民族偉大復(fù)興凝心聚力、培根鑄魂。為梳理總結(jié)十年來文藝領(lǐng)域的創(chuàng)作成果、發(fā)展經(jīng)驗，助力新時代文藝工作者擔(dān)負(fù)起攀登文藝高峰的新使命，即日起，本版開設(shè)《新時代文藝眾家談》欄目，邀請廣大文藝工作者就相關(guān)話題展開探討。

2014年，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話，回答了文藝工作一系列方向性、全局性、根本性問題。這篇講話是習(xí)近平關(guān)于文藝工作論述的重要篇章，是習(xí)近平文化思想的重要載體，是習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想在文藝領(lǐng)域的重要運用，成為新時代文藝工作重要理論依歸和行動指南。

十年來，中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國人民勝利實現(xiàn)了第一個百年奮斗目標(biāo)，在中華大地上全面建成了小康社會，開啟了全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家，向著第二個百年奮斗目標(biāo)進軍的新征程。在新時代新征程中，文藝領(lǐng)域出現(xiàn)了許多新面貌、新氣象、新形態(tài)，出現(xiàn)了屬于我們這個時代的文藝特征。

一個時代有一個時代的文藝。在一段歷史時期中，文藝領(lǐng)域會產(chǎn)生一種相對穩(wěn)定的、共同的、能夠反映這段時期的時代風(fēng)貌、國家面貌、人們的精神狀態(tài)和審美旨趣的文藝形式和美學(xué)表達(dá)。新時代新征程是當(dāng)代中國文藝的歷史方位。新時代文藝是文藝工作者們自覺擔(dān)負(fù)新時代新征程新的文化使命、走好中國特色社會主義文藝發(fā)展道路，以豐富多彩的文藝形式展現(xiàn)中華歷史之美、山河之美、文化之美，書寫中國人民奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果，全方位全景式展現(xiàn)新時代精神氣象的文藝。自覺認(rèn)識、深刻把握新時代文藝的主要特征，將文藝實踐經(jīng)驗上升為文藝?yán)碚撜J(rèn)識，用以指導(dǎo)文藝創(chuàng)作、生產(chǎn)、評論和傳播，對繁榮發(fā)展文藝事業(yè)、建設(shè)文化強國具有重要意義。從實踐看，新時代文藝有如下四個突出特征。

第一，人民性是新時代文藝的鮮明底色。社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝。高揚人民性是黨領(lǐng)導(dǎo)百年文藝發(fā)展道路最根本最鮮明的特征。“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”，這一論斷堅持以馬克思主義基本原理為指導(dǎo)，繼承創(chuàng)新中國古代文藝?yán)碚搩?yōu)秀遺產(chǎn)，批判借鑒現(xiàn)代西方文藝?yán)碚摚菆猿忠匀嗣駷橹行陌l(fā)展思想在文藝領(lǐng)域的體現(xiàn)，是反映當(dāng)代中國文藝?yán)碚摫倔w論、認(rèn)識論、方法論、價值論的核心觀點。十年來，文藝界堅持文藝源于人民、為了人民、屬于人民的根本立場和基本方法，從人民的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)，不斷進行生活和藝術(shù)的積累，不斷進行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造，創(chuàng)作出無數(shù)反映人民心聲、抒發(fā)人民情感、表現(xiàn)人民奮斗、增強人民精神力量的精品力作，中國文藝的人民底色愈加鮮亮奪目。比如影視藝術(shù)方面，新時代以來，以黨的奮斗歷程為著眼點，用細(xì)膩的中國敘事、感人的家國情懷講述中國故事，弘揚新時代主流價值觀的新主流電影展現(xiàn)了獨特的價值和影響力。《戰(zhàn)狼》系列、《流浪地球》系列、“我和我的”國慶系列三部曲、《紅海行動》《湄公河行動》《中國機長》《萬里歸途》等新主流影片，在塑造人物時，無不從人性的深度來呈現(xiàn)對個體生命的關(guān)注，體現(xiàn)以人為本的人文價值。電視劇《裝臺》《人世間》《繁花》等，表現(xiàn)了不同年代、不同地區(qū)中國的山河巨變和人民的不懈奮斗，塑造了刁大順、蔡素芬、周秉昆、周秉義、阿寶等生動鮮活的人民形象，引發(fā)無數(shù)觀眾共鳴。2024年春節(jié)檔《第二十條》《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》等電影，憑借良好的口碑和品質(zhì)，八天累計總票房80.16億元，打破了2021年同期78.42億元的歷史紀(jì)錄；觀影總?cè)舜?.63億，同比增長26.4%，同樣創(chuàng)造了新的國內(nèi)紀(jì)錄。這些成績最大的歸因就是人民性。什么時候文藝創(chuàng)作堅持以人民為中心，就會走上越來越寬的大道；什么時候文藝創(chuàng)作沒有堅持以人民為中心，就會誤入越走越窄的歧途。人民性是新時代文藝的底色，也是廣大文藝工作者應(yīng)當(dāng)堅守的文藝立場。

第二，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是新時代文藝的豐厚滋養(yǎng)。中華文明是世界上唯一綿延不斷且以國家形態(tài)發(fā)展至今的偉大文明，具有突出的連續(xù)性。幾千年來，孕育在中華文明歷史長河中的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是文藝創(chuàng)作的生命根脈和歷史源泉。文藝創(chuàng)作不僅要有當(dāng)代生活的底蘊，而且要有文化傳統(tǒng)的血脈。在文化傳承發(fā)展座談會上，習(xí)近平總書記進一步提出“第二個結(jié)合”，將中國特色社會主義道路置于五千多年波瀾壯闊的中華文明史中，進一步鑄牢了我們的道路根基，也為文藝創(chuàng)作打開了更深遠(yuǎn)廣闊的理論和實踐創(chuàng)新空間。十年來，廣大文藝工作者承接中華文明更加主動自覺，文藝創(chuàng)作接通了歷史的脈絡(luò)，激發(fā)了深厚的文明積淀，傳承了優(yōu)秀的美學(xué)傳統(tǒng)，譜寫了許多融匯古今的當(dāng)代華章。比如電視文化節(jié)目《中國詩詞大會》《中國書法大會》《典籍里的中國》，舞劇《只此青綠》《五星出東方》《瓷影》《錦鯉》，電影《長安三萬里》《封神第一部》等等，以深厚的歷史底蘊為藍(lán)本，融合了多種傳統(tǒng)文化元素和民族符號，充分挖掘、弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化超越時空的價值，推動其創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，向世界傳遞著東方文化之美。新時代文藝貫通文明根脈，并非簡單地運用傳統(tǒng)要素，更不是機械地崇古復(fù)古，而是反映川流不息、源源不斷的中華文明在當(dāng)代的發(fā)展。不忘來時路，方知向哪行。貫通文明根脈是大歷史觀、大文明觀、大時代觀在文藝創(chuàng)作上的反映。新時代文藝激活了中國人蘊含于文化基因中的深層文化心理結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)了中華美學(xué)精神與當(dāng)代審美追求相結(jié)合，國潮、國風(fēng)、國韻成為新時代文藝的重要表征，成為新時代文藝的重要標(biāo)識和新時代最為鮮亮的文化特征。

第三，強國建設(shè)、民族復(fù)興是新時代文藝的核心主題。推動文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要創(chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品。十年來，在以中國式現(xiàn)代化全面推進中華民族偉大復(fù)興的征程上，文藝工作者緊扣強國建設(shè)、民族復(fù)興的時代主題，將空前的文化自信和高度的文化自覺熔鑄于文藝創(chuàng)作中，將以愛國主義為核心的民族精神和以改革開放為核心的時代精神表現(xiàn)在各個門類的藝術(shù)作品中，為時代畫像、為時代立傳，為時代放歌、為時代明德。比如，在造型藝術(shù)上，如何用美術(shù)語言進行歷史敘事并凸顯時代精神，一直是美術(shù)界關(guān)注的熱點話題。以“不忘初心 繼續(xù)前進——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”為代表的主題性展覽，緊貼時代脈動，總結(jié)新時代藝術(shù)語言，以視覺語言講述中國故事，展現(xiàn)時代圖譜。為中國共產(chǎn)黨歷史展覽館序廳創(chuàng)作的大型漆壁畫《長城頌》，形象濃縮了中國共產(chǎn)黨百年奮斗的滄桑歲月，以映滿朝霞的長城呈現(xiàn)這一恢宏、壯闊、雄偉的歷史意象。新時代文藝生動反映了新時代中華兒女改革創(chuàng)新、勇毅前行的奮斗歷程，立體呈現(xiàn)了當(dāng)代中國廣泛而深刻的社會變革，謳歌了中國共產(chǎn)黨為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興的偉大實踐，表現(xiàn)了當(dāng)代中國推動建設(shè)人類命運共同體的胸懷和擔(dān)當(dāng)。任何一個時代的經(jīng)典文藝作品，都是那個時代社會生活和精神的寫照，都具有那個時代的烙印和特征。文藝工作者們敏銳捕捉新時代的典型形象、典型意象、典型氣象，創(chuàng)造出屬于這個時代的新文化，讓新時代文藝成為謳歌新時代、奮進新征程的嘹亮號角，為激勵億萬人民投身中國式現(xiàn)代化建設(shè)作出了重要貢獻(xiàn)。

第四，新技術(shù)是新時代文藝的重要支撐。互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。信息技術(shù)的裂變式發(fā)展，為文藝提供了裂變式的動力。以“高科技、高效能、高質(zhì)量”為主要特征的新質(zhì)生產(chǎn)力迅猛發(fā)展。當(dāng)前，新質(zhì)生產(chǎn)力已經(jīng)在實踐中形成并展示出對高質(zhì)量發(fā)展的強勁推動力、支撐力。新質(zhì)生產(chǎn)力為文藝帶來新質(zhì)創(chuàng)造力。科技從來沒有像今天這樣，對藝術(shù)產(chǎn)生了顛覆性影響，深刻改變了文藝的創(chuàng)作方式、產(chǎn)業(yè)形態(tài)和發(fā)展格局，帶來了文藝生產(chǎn)關(guān)系的全新變革。數(shù)字藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)文藝和跨媒介藝術(shù)等新興文藝形態(tài)勃然興起，新美學(xué)、新場景、新應(yīng)用、新消費、新傳播、新樣式、新手段走進了生活。比如，數(shù)字影像技術(shù)對戲劇舞臺、電影屏幕、電視節(jié)目和展覽展示等進行重塑，逐漸改變了人們的觀賞方式和審美體驗。2022年中國國家博物館的《中國歷代繪畫大系》成果展,以圖像、文字、視頻、新媒體等多元展示手法，呈現(xiàn)中國古代繪畫的豐富成就，真正展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫“可行、可望、可游、可居”的美好意境。近兩年熱議的人工智能寫作、人工智能繪畫、人工智能音樂、人工智能視頻等不斷拓寬藝術(shù)的邊界，不斷挑戰(zhàn)著人類的文藝創(chuàng)造能力。科技之于文藝，已從工具發(fā)展到伙伴，如今仍在進化中。

面對不斷涌現(xiàn)的各種新科技，藝術(shù)家要有開放的心態(tài)，積極擁抱新技術(shù)、利用新手段，努力尋找技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合點，探索新的文藝形態(tài)，創(chuàng)作新的文藝作品。同時，廣大文藝工作者又要有藝術(shù)定力，堅信人類在文藝創(chuàng)作中會始終處于主體地位，堅持“深入生活、扎根人民”這一最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的創(chuàng)作辦法，堅守創(chuàng)新這一通往文藝高峰的必由之路，在科技與藝術(shù)的碰撞中永遠(yuǎn)掌握主動權(quán)。

以上四點是筆者對新時代文藝特征的總結(jié)概括。新時代中國文藝還在進一步成長發(fā)展之中，廣大文藝工作者要堅持文化自信，堅持守正創(chuàng)新，堅持開放包容，進一步增強歷史主動精神，勇于擔(dān)負(fù)新的文化使命，努力創(chuàng)造屬于我們這個時代的新文化和新文藝。

文章來源：光明網(wǎng)

作者：徐粵春（中國評協(xié)副主席兼秘書長、中國文聯(lián)文藝評論中心主任）