“一個普通家庭中的非凡故事。”這是在大致了解拍攝內(nèi)容后，我腦海里迅速閃過的一行字。

“我堅信大地不會欺騙種子/陽光走過的地方花草一定茂盛”“在夢雨喊媽媽/媽媽叫夢雨的聲音中/夢雨回到家里”……一張張泛黃稿紙上的散文詩句，訴說著一位父親對詩意生活的樸素向往和堅守。葉小平就是這些文字的主人。這些過往時間的深邃印記，區(qū)別于濃墨重彩的描繪，詩行里奔流的深切情感，謳歌著廣闊的天地和平凡的生活，還有對女兒葉夢雨的愛。逝者已矣，生者如斯。其中的真摯深情，正是我們要通過短視頻《父親的散文詩》傳遞的主題。

采訪當(dāng)天，太陽躲了起來，天空依然很通透，藍色的云層下安靜流淌著的富春江呈現(xiàn)出墨綠色，為采訪現(xiàn)場增添了一抹凝重而深沉的底色。我們都在盡最大的努力去克制情感。過世的父親一輩子都在寫詩，在女兒葉夢雨呱呱墜地的那一刻，他想著“爸爸”這個稱謂的含義就是陪伴著女兒健康成長，直到自己無法再提起筆寫詩的那一天。

在采訪葉夢雨的時候，我們通過溫暖的對話來引導(dǎo)她回憶與父親的種種過往。我們采用的拍攝策略是雙機位，這樣能夠更好地捕捉她講述關(guān)于父親生前事跡時的細微表情、動作，以及整個回憶氛圍的變化。

短視頻《父親的散文詩》截圖。資料圖片

機位A是靜態(tài)的主攝像機，對準葉夢雨的正面。在采訪第一階段，我們用中景捕捉她講述父親故事時的臉部表情和上半身的動作。葉夢雨在畫面中間，隨著她情緒的起伏，我們能夠清晰看到她眼中閃現(xiàn)的淚光，陷入對父親溫暖的回憶中時的神態(tài)，還有摩挲父親手稿時的溫柔動作。

采訪第二階段我們將機位A的景別調(diào)整至全景，葉夢雨在畫面左側(cè)的三分之一處，畫面的中間和右邊空著。這是一個思考過的嘗試，因為單從畫面的平衡性來說需要右邊也有相同的權(quán)重。考慮到此時此刻的葉夢雨沉浸在交織的回憶中，她在與過去對話，留白的空間正好象征性地代表她父親的缺席。這種布局也讓葉夢雨成為畫面的重心，而空出的部分則給予觀眾一種心理暗示，即父親的愛仍然占據(jù)著葉夢雨生活的一部分。

機位B是長焦，用于捕捉葉夢雨的特寫，為影像呈現(xiàn)注入更多的細節(jié)與情感深度。當(dāng)葉夢雨回憶起她與父親的溫馨時光，或者誦讀父親的詩句時，我們通過長焦鏡頭局部放大葉夢雨的手勢和眼神，捕捉到她臉部表情的細微變化和情感爆發(fā)的瞬間。

在生活場景拍攝中，我們跟隨葉夢雨，來到她家的小房間，這里都是她父親的詩歌手稿，還有各種文字資料，而在這樣充滿回憶的空間里，采用手持相機拍攝更為合適。鏡頭中，葉夢雨每一次翻開手稿，都如同是在和父親進行著一場無聲的對話，這時她表情上每一個細微變化都需要迅速捕捉。手持相機拍攝時搖晃與流動的即時感，也讓整個場景的記述看起來更加真實。

在編輯這個短視頻時，我們的剪輯師董琳煒面臨著一個挑戰(zhàn)：如何將這個動人的情感故事傳達給習(xí)慣快節(jié)奏的新媒體用戶？這就要考慮成片時長、觀眾注意力、平臺特性和內(nèi)容優(yōu)化等諸多因素。董琳煒最終選擇以葉夢雨自述的形式為敘事主軸，直截了當(dāng)，又富有親和力，可以迅速建立起網(wǎng)絡(luò)用戶與畫面的情感連接。

在視覺呈現(xiàn)方面，董琳煒果斷舍棄了機位B的特寫鏡頭，疊化了大量葉小平生前手稿的特寫。這一決定基于兩個考量：一是短視頻要求每個畫面和剪輯都必須高效地傳遞信息；二是葉小平手稿文字的特寫是很好的情感紐帶，連接過去與現(xiàn)在，連接父親與女兒的情感世界，比僅僅通過葉夢雨的面部特寫更能深刻地觸動人心。

背景音樂的選擇上，我們選用了歌曲《父親的散文詩》。這首歌的歌詞和旋律與主題相契合，拓寬了視覺敘事的情感深度。歌曲本身的知名度和感染力，也有助于更加直觀地吸引網(wǎng)絡(luò)用戶的注意力。

這個傷感而溫暖的故事，雖然只是通過短短幾分鐘的視頻進行呈現(xiàn)，卻深深地打動了我們的心。這不僅是因為葉小平用筆尖勾勒出一生的詩行，讓人真切感受到父愛如山般的偉大，更是新媒體平臺所特有的力量，使得一個平凡的中國家庭故事能夠跨越山海，觸動無數(shù)心靈。

新媒體平臺傳達信息迅速準確，更因其內(nèi)容形式的多樣化和交互性，讓故事的敘述更加生動、易于共鳴。每個人的生活，每個家庭的故事，都可以找到可能的共鳴。通過新媒體傳播故事，已然成為一種新的、更人性化的講述中國故事的方式。我們的故事，無論大小，都值得被傾聽，也都有力量啟發(fā)和激勵每一個人。

文章來源：光明網(wǎng)

作者：王鵬