諜戰(zhàn)拍到現(xiàn)在，已暴露出某種疲態(tài)。從當(dāng)年風(fēng)光無(wú)限的《暗算》《潛伏》，到《黎明之前》《懸崖》，到《借槍》《紅色》，再到《偽裝者》《叛逆者》，最后到近期引發(fā)較高收視熱度的《追風(fēng)者》，諜戰(zhàn)劇始終在創(chuàng)新中求生存。雖然每年拍攝播出的諜戰(zhàn)劇數(shù)量可觀，但從整個(gè)電視劇領(lǐng)域看，大體是從一種題材變?yōu)橐环N類型，再變?yōu)榱艘环N元素或符號(hào)。當(dāng)然，從近乎山窮水盡的跋涉探索中，諜戰(zhàn)劇也令人欣喜地展露出某些蛻變重生的希望。

這種希望來(lái)自作品通過(guò)有意打造的年代景深，所產(chǎn)生的歷史厚度。如果說(shuō)十年前的《北平無(wú)戰(zhàn)事》也可歸為廣義上的諜戰(zhàn)劇的話，那么當(dāng)時(shí)那聲遙遠(yuǎn)的絕響，終于在當(dāng)下的《追風(fēng)者》這里聽(tīng)到了依稀的回聲。兩者之間互相呼應(yīng)的是，均致力于在歷史的縫隙里發(fā)揮藝術(shù)想象，建構(gòu)起一個(gè)自洽的虛擬世界，從而賦予傳奇故事一種豐滿渾厚的歷史縱深感。相比于單薄平面的諜戰(zhàn)故事，這般立體與厚度的呈現(xiàn)，更容易讓觀眾沉浸在氣象紛呈的歷史景觀中。如果再把眼界放寬一些，它與前兩年將故事深植于三國(guó)時(shí)代的古裝劇《風(fēng)起隴西》，也有異曲同工之妙。

《追風(fēng)者》雖被貼上了“金融諜戰(zhàn)劇”的標(biāo)簽，但實(shí)際上，對(duì)門檻較高的金融業(yè)本身感興趣的觀眾，也許并不在多數(shù)。除了緊張刺激的情節(jié)展呈和復(fù)雜深層的人性揭示之外，該劇表現(xiàn)的上世紀(jì)30年代金融業(yè)變革勾連起的那段歷史風(fēng)云和世俗景觀，或許是更多觀眾想從中看到的。當(dāng)然，這并沒(méi)有搶了諜戰(zhàn)類型本身的戲劇風(fēng)頭，融合得機(jī)巧圓潤(rùn)反而相得益彰。況且，諜戰(zhàn)劇左突右閃地走到今天，很多時(shí)候已經(jīng)“功夫在詩(shī)外”了。

這種歷史深度，并非只為劇作架設(shè)一個(gè)或宏觀、或標(biāo)簽化的時(shí)代背景，而需找準(zhǔn)并深掘某個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)，以事件將其暈染開(kāi)來(lái)，把一段合理化的故事置于其中并與之發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。當(dāng)年的《北平無(wú)戰(zhàn)事》，選取了1948年面對(duì)國(guó)民黨經(jīng)濟(jì)全面崩潰，蔣經(jīng)國(guó)強(qiáng)制推行幣制改革這樣一個(gè)歷史切入口，把故事講得有板有眼、驚心動(dòng)魄。此次《追風(fēng)者》將視角對(duì)準(zhǔn)上世紀(jì)30年代的上海這一近代史上動(dòng)蕩與變革的交匯點(diǎn)，其間國(guó)家金融體系中多方勢(shì)力的激烈博弈，為故事展開(kāi)營(yíng)造了富有層次的景深空間。亂世中一心報(bào)國(guó)卻經(jīng)歷了信仰坍塌的沈圖南，與《北平無(wú)戰(zhàn)事》里的曾可達(dá)很有幾分神似，飄在電話那頭的“宋先生”也很像“建豐同志”，這兼具歷史真實(shí)與神秘色彩的一鱗半爪，讓劇作在貼地性和想象性兩者間更顯出張力效果。

當(dāng)年，《紅色》《借槍》等著力營(yíng)造的地域化、世俗化氛圍，曾為諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新帶來(lái)一抹難得的亮色，把貌似遠(yuǎn)離凡塵的諜戰(zhàn)故事拉回到人間煙火。如今的《追風(fēng)者》，通過(guò)還原那個(gè)年代上海灘上層與底層兩個(gè)社會(huì)場(chǎng)域，盡力把歷史氛圍感拉滿。一邊是西裝革履、汽車洋房、燈紅酒綠、紙醉金迷，另一邊是居住在七寶街的窮苦工人、小商小販、黃包車夫，還有落魄卻睿智的爺叔、精明卻善良的周姨等，特別是對(duì)當(dāng)年人頭攢動(dòng)、瞬息多變的證券交易所的生動(dòng)再現(xiàn)，讓冰冷的史實(shí)有了可親可感的人格溫度，劇作的歷史縱深在這里也得到了生動(dòng)呈現(xiàn)。

在諜戰(zhàn)故事的制作方面，《追風(fēng)者》還是沿用了中規(guī)中矩的配方。除了常規(guī)化的諜戰(zhàn)線、成長(zhǎng)線、情感線等交織并行敘述以外，正反雙方幾種類型化的人物也都不陌生，特別是“導(dǎo)師”和“赤子”這種男性之間的精神牽引、惺惺相惜，成為近年屢試不爽的類型化人物關(guān)系。有意思的是，也許是由于信仰與情感、智慧與熱血、英雄與世俗深融博弈的題材優(yōu)勢(shì)，諜戰(zhàn)劇總能成為某些男演員一戰(zhàn)功成或華麗轉(zhuǎn)身的寶地，《潛伏》的孫紅雷、《偽裝者》的靳東、《紅色》的張魯一、《叛逆者》的朱一龍，現(xiàn)在似乎又輪到了《追風(fēng)者》的王一博。青澀而有天賦，且歷經(jīng)人格和信仰雙重成長(zhǎng)的青年男性角色，幾乎成為近年諜戰(zhàn)劇的標(biāo)配。此次王一博的魏若來(lái)依然承擔(dān)這一功能，其人物塑造上的完成度還是值得肯定的。導(dǎo)演用“蚌”來(lái)形容王一博的表演，外面是堅(jiān)硬的殼子，里面是柔軟的內(nèi)心。

諜戰(zhàn)劇最吸引人的是什么？一是懸念叢生、反轉(zhuǎn)不斷、緊張刺激的情節(jié)鋪陳，再一個(gè)是戴著面具、隱藏身份，在高壓下時(shí)刻面臨兩難考驗(yàn)的人物命運(yùn)。把諜戰(zhàn)戲內(nèi)核做扎實(shí)的前提下，通過(guò)多元?jiǎng)?chuàng)新來(lái)破解創(chuàng)作的陳舊套路與觀眾的審美疲勞，是諜戰(zhàn)劇的進(jìn)階之道。近些年，在經(jīng)歷了虐情化、世俗化、青春化等不同階段的突圍嘗試后，向著歷史縱深處的尋覓與發(fā)力，或許能為諜戰(zhàn)劇打開(kāi)下一個(gè)創(chuàng)作發(fā)展的風(fēng)口。

文章來(lái)源：光明網(wǎng)