今年是《微型小說選刊》創(chuàng)刊40周年。面對眼前散發(fā)著清新氣息的新年首期雜志，禁不住為其在文學(xué)生態(tài)和閱讀方式已經(jīng)發(fā)生改變的當(dāng)下，仍然初心不改、執(zhí)著前行而心生敬意。過去較長一段時間以來，微型小說或小小說在文學(xué)格局中處境有些尷尬，沒有得到足夠重視，但近年來日益受到各方關(guān)注，獲得讀者青睞。這既與微型小說創(chuàng)作在思想藝術(shù)上的提升密不可分，也離不開一批期刊的培育扶持。自1984年創(chuàng)刊以來，由百花洲文藝出版社主辦的《微型小說選刊》始終堅(jiān)持“以讀者為中心”的方針，堅(jiān)持“貼近時代、貼近讀者、貼近生活”的辦刊原則，致力于讓更多優(yōu)秀的微型小說“被看見”。作為新年首發(fā)，本期《微型小說選刊》無論是編輯理念、欄目設(shè)置，還是思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)貌，都彰顯出在傳承、創(chuàng)新和交流互動中奮力前行的鮮明特色。

優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神的賡續(xù)傳承

《微型小說選刊》新年首期把優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神的賡續(xù)傳承作為貫穿始終的主線。

作為開篇作品，張建春的《半本書》通過主人公楠子、長金對山芋和書的不同選擇，反映物資匱乏年代人們的生存狀態(tài)和精神追求。從小說主體部分看，敘述重心在人物的精神追求上。楠子沉浸在半部書的世界里，把自己歷練成了作家。小說結(jié)尾，長金并沒有獨(dú)自吃掉山芋，而是讓它們成為“山芋媽”，幫助一家人度過饑饉歲月。這段補(bǔ)敘不但意味深長，更使原本留白的伏線瞬間豐富、明朗起來，凸顯中華民族在物質(zhì)生存和精神追求之間協(xié)調(diào)平衡的傳統(tǒng)智慧。

接下來，古琴的《水一樣的月光》通過“我”與“父親”在義利之間的選擇和對比，弘揚(yáng)了仁義誠信的傳統(tǒng)美德。“我”在王記羊肉鍋?zhàn)语埖晖祵W(xué)了煮羊肉配方，不顧老板百般挽留，決計(jì)另謀出路單干。“父親”通過自己在饑餓年代拾金不昧的故事讓“我”無地自容。作者并沒有落入微型小說在人物設(shè)計(jì)和敘事結(jié)構(gòu)上常見的二元對立窠臼，雖然“我”的背信棄義在“父親”大公無私的映照下顯得渺小，但“我”的所作所為是為了讓“父親”過上幸福的晚年生活，從而契合了“孝老愛親”的傳統(tǒng)美德。

此外，于德北的《長鏡頭》通過一位70歲腦梗病友與兒子之間的隔閡、與三個老哥們之間的交往，呼吁人們重建信任、重溫舊誼、重拾真誠；陳振林的《尋找飛行》通過張小勇和娟子夫婦尋找恩人、傳遞愛心的故事，弘揚(yáng)無私大愛的傳統(tǒng)美德；唐波清的《父親與毛衣》通過父親為兒子拆毛衣和織毛衣的故事，表達(dá)了父愛如山的感動。

中華民族向來有著明辨義利、扶正揚(yáng)善、孝老愛親等優(yōu)秀傳統(tǒng)美德。無論是《半本書》中楠子沉浸于半部書的精神追求、長金用山芋幫助家人度過饑餓歲月的義舉，還是《水一樣的月光》中“父親”對“我”做人“要透明”“要硬氣”的告誡，抑或《長鏡頭》等作品中讓人感動的友誼、愛情和親情，都無不體現(xiàn)出《微型小說選刊》新年首期挖掘優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵、彰顯中華民族獨(dú)特精神標(biāo)識的自覺和努力。

微型小說審美藝術(shù)的創(chuàng)新追求

微型小說講究的是在短小緊湊的篇幅結(jié)構(gòu)內(nèi)，以新穎的構(gòu)思和簡練的語言，追求意味深長的思想意蘊(yùn)。這種以微、密、新、奇而著稱的審美藝術(shù)特征，既是微型小說的優(yōu)勢，也容易成為局限，使其難以呈現(xiàn)宏闊的時空場景、復(fù)雜的故事情節(jié)和豐富的人物形象。《微型小說選刊》新年首期在審美藝術(shù)上也有著自覺的創(chuàng)新追求。

梁有勞的《俺娘的火車》努力突破文體形制的局限，試圖在有限的篇幅結(jié)構(gòu)中容納更廣闊的生活世界。小說以第一人稱視角講述“娘”從出生至終老的人生歷程和情感心理，從想火車到坐火車，從燃?xì)廨啓C(jī)車到高鐵動車，在不足1500字的短小篇幅里容納了長達(dá)87年的人生跨度和時代變遷。莫小談的《尖叫》自覺探索敘事藝術(shù)，把元敘事的先鋒手法運(yùn)用到微型小說創(chuàng)作中來，不斷讓作者和敘述者現(xiàn)身文本討論敘事問題。“幸福里”獨(dú)居老太的“尖叫”讓老隊(duì)長回想起余梅香兒子被拐的事件，但當(dāng)事人否認(rèn)“尖叫”與自己有關(guān)，老隊(duì)長也信誓旦旦地認(rèn)為“幸福里”的余梅香并不是丟失孩子的余梅香，敘述總是在關(guān)鍵處形成空缺，一個原本習(xí)以為常的公安“打拐”題材被作者處理得新意迭生。

另外，張建春的《半本書》、于德北的《長鏡頭》、徐均生的《緣分》和馬永青的《“二六工”的農(nóng)場情》，都在很大程度上突破了微型小說的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)框架，借鑒中長篇小說的敘事經(jīng)驗(yàn)和影視蒙太奇的藝術(shù)手段，在較長的時空跨度里表現(xiàn)更為豐富的題材內(nèi)容。古琴的《水一樣的月光》、申平的《鸕鶿》、李海燕的《斷樹》和陳澤華的《長生》，都在一定程度上拓展了微型小說的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式，借鑒詩歌、散文的書寫經(jīng)驗(yàn)，通過象征、隱喻的藝術(shù)手段表現(xiàn)更深刻的思想主題。

編者、作者和讀者的交流互動

作為一家面向讀者和市場的文學(xué)刊物，《微型小說選刊》始終堅(jiān)持以開放包容的姿態(tài)，在保持個性風(fēng)格的同時，倡導(dǎo)通過不同群體的交流互動，不斷改善和提升辦刊質(zhì)量。

新年首期首先以“主編的話”向讀者開誠布公。主編張?jiān)交仡欕s志的發(fā)展歷程，對當(dāng)下碎片化和走馬觀花式的閱讀表示擔(dān)憂。他以想象的方式建構(gòu)讀者的對話和編者的回應(yīng)：“‘你現(xiàn)在還在看《微型小說選刊》嗎？’‘我還在，一直都在看。’果如是，便是對我們認(rèn)真辦刊最大的褒獎，更是我們堅(jiān)持下去的最大動力。”字里行間流露出辦刊者的真誠。

新年首期還有名家、新秀、專家和讀者等各種聲音的合奏。在《作家進(jìn)行時》欄目中，微型小說作家于德北以《拿起即放下》為題，與讀者交流自己的創(chuàng)作近況、心得和計(jì)劃；微型小說研究學(xué)者劉海濤對于德北新作《松城人物志略》進(jìn)行了精彩點(diǎn)評。《高校在線》專欄特邀微型小說評論家夏陽主持，為讀者展示大學(xué)校園的寫作風(fēng)采。在精選冉晉明的《落點(diǎn)》和陳澤華的《長生》兩篇優(yōu)秀作品的同時，讓兩名新銳作者以《創(chuàng)作手記》的方式講述寫作理念、構(gòu)思過程和心得體會。在這兩個欄目中，編者、作者和讀者一起“在場”感受了當(dāng)前微型小說創(chuàng)作的活躍動態(tài)和可期前景。

為慶祝創(chuàng)刊40周年，新年首期特地開辟了《我與〈微型小說選刊〉》欄目，讓新老作者、讀者一起回顧走過的時光。在《我的文學(xué)之路：從學(xué)習(xí)〈微型小說選刊〉開始》中，老作者嚴(yán)奇真誠追憶了當(dāng)初學(xué)習(xí)寫作時，《微型小說選刊》對自己的激勵和引導(dǎo)。老讀者藍(lán)汐生動描述了與《微型小說選刊》初次邂逅時的情景，“我一下子被吸引住了，那個寒冷的冬夜在彌漫書香的圖書館里，就像結(jié)識了一位擁有有趣靈魂的友人，相見恨晚”，樸實(shí)的話語里飽含著一份久違的溫暖。

成功的文學(xué)刊物與優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作一樣，唯有不斷地學(xué)習(xí)交流和融通互動，才能使自己保持青春和活力。

文章來源：光明網(wǎng)

作者：李洪華