( 圖片來(lái)源：受訪者供圖)

經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng) 記者 沈怡然 《深海》首映以來(lái)，田曉鵬陷入焦慮。

田曉鵬是2023年春節(jié)檔電影之一《深海》的導(dǎo)演，他的上一部動(dòng)畫電影《西游記之大圣歸來(lái)》（下稱《大圣》）被稱作國(guó)漫里程碑，并在2015年以3000萬(wàn)元的成本獲票房9.56億元。后來(lái)，田曉鵬帶著1400多人的團(tuán)隊(duì)，用七年時(shí)間創(chuàng)作了動(dòng)畫電影《深海》，并在2023年1月22日大年初一首映。

根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至目前《深海》累計(jì)票房5.15億，《流浪地球2》和《滿江紅》分別是28億元和34億元。1月26日，自稱“社恐”的田曉鵬在片方要求下開了直播間。他在直播間說(shuō)預(yù)計(jì)票房收入難以回本。1月30日，《深海》的出品方和發(fā)行方光線傳媒股價(jià)跌超6%，公司回應(yīng)稱票房不及預(yù)期。

田曉鵬的上一部電影《大圣歸來(lái)》不過(guò)千萬(wàn)級(jí)成本。根據(jù)公開報(bào)道，《哪吒之魔童降世》的制作費(fèi)用約6000萬(wàn)元，《白蛇：緣起》約8000萬(wàn)元。

和春節(jié)檔反差強(qiáng)烈，《深海》講述了一個(gè)抑郁癥女孩的瀕死體驗(yàn)，這部電影有著意識(shí)流和感受型的定位、自我救贖的深刻內(nèi)涵、打破常規(guī)的敘事、首創(chuàng)性的粒子水墨技術(shù)，在國(guó)漫市場(chǎng)形成了多個(gè)突破。

國(guó)漫的受眾長(zhǎng)期以來(lái)還是低幼化的，孩子很難理解意識(shí)和夢(mèng)境的抽象性。觀眾口碑也呈現(xiàn)兩極分化，贊同者認(rèn)為《深海》是國(guó)漫中少有的將普適性、深刻性、高技術(shù)結(jié)合的作品；批評(píng)者詬病其基調(diào)消極、對(duì)抑郁癥群體缺乏了解、感情大于邏輯等。

不同于很多導(dǎo)演在藝術(shù)和商業(yè)之間搖擺和猶豫，田曉鵬自稱《深海》是很任性的一次創(chuàng)作。1月29日，田曉鵬在《深海》映后會(huì)上對(duì)媒體談了創(chuàng)作過(guò)程。

這是田曉鵬發(fā)自內(nèi)心想做的一部作品，他在電影中傾注了大量主觀情緒和感受，放棄了傳統(tǒng)框架和工整的特性；他明知道觀眾重劇情、輕技術(shù)，還是做了很多技術(shù)的嘗試，甚至在片頭幾秒鐘漩渦魚群的畫面實(shí)驗(yàn)中，就花光了前期的經(jīng)費(fèi)，他認(rèn)為沒(méi)有技術(shù)支撐國(guó)漫走不長(zhǎng)遠(yuǎn)。

田曉鵬在直播間稱，不只想講一個(gè)故事，還想挑戰(zhàn)中國(guó)現(xiàn)有的動(dòng)畫基礎(chǔ)，過(guò)程中又發(fā)現(xiàn)很多東西需要重頭做，這容易讓成本變得不可控。據(jù)田曉鵬說(shuō)，《深海》是片方迫不得已放在春節(jié)檔上映的，因?yàn)?022年的暑期和國(guó)慶檔都沒(méi)上成，公司已經(jīng)堅(jiān)持不到下一個(gè)檔期，沒(méi)有退路了。1月29日，田曉鵬在媒體采訪中表示，“這樣一個(gè)作品，我選擇這個(gè)方向，我是認(rèn)的，如果大家對(duì)這方面有批評(píng)的話，我全都接受。”

電影的主角參宿的口頭禪“都是我的錯(cuò)”，采訪和直播中的田曉鵬也說(shuō)了好幾次“對(duì)不起”。

心理學(xué)將人的意識(shí)世界比作深海

一個(gè)被母親拋棄、生活在離異重組家庭的9歲女孩參宿，尋愛(ài)不得而在一次出游中跳海，她在昏迷狀態(tài)下為自己構(gòu)建了一個(gè)夢(mèng)境般的海底世界：這里有深海大飯店、海精靈、喪氣鬼、還有另一個(gè)主角南河，參宿在與南河的互動(dòng)中來(lái)到深海之眼，對(duì)抗喪氣鬼，最終在心靈上救贖了自己。

相比《大圣》是一場(chǎng)對(duì)外界的抗?fàn)帲渡詈！氛劦氖且庾R(shí)層面的互動(dòng)。觀眾從《深海》中很難找到《大圣》一脈相承的東西，它寫的不是神話和英雄式人物，不是一場(chǎng)外部的冒險(xiǎn)，是普通人向內(nèi)求的過(guò)程，每個(gè)人都有抑郁情緒，要直面意識(shí)最深處的夢(mèng)魘，才能化解心結(jié)、救贖自我。

田曉鵬說(shuō)，他用很長(zhǎng)時(shí)間構(gòu)建這個(gè)夢(mèng)境，夢(mèng)境是源于參宿主觀意識(shí)的塑造，參宿幻想得到母親的愛(ài)，不愿承認(rèn)被母親拋棄的現(xiàn)實(shí)。夢(mèng)是奇幻的，但并非天馬行空的想象，夢(mèng)境里的人物是現(xiàn)實(shí)的映射，并且各有隱喻，海精靈隱喻著參宿的心結(jié)、夢(mèng)靨，深海之眼隱喻意識(shí)的最深處。

他在兩個(gè)主角參宿和南河之間的互動(dòng)上，傾注了更多心血。“南河既來(lái)自陌生人的善意，也是參宿意識(shí)中的一部分，二人的互動(dòng)，本質(zhì)上是人類的自我救贖意識(shí)和沉溺意識(shí)之間的拉扯和掙扎”。按照田曉鵬設(shè)計(jì)，每當(dāng)南河想把參宿趕出深海大飯店，是在救她，反而南河把她救回來(lái)的時(shí)候，參宿想要沉溺的意識(shí)占據(jù)了上風(fēng)。

一些觀眾覺(jué)得夢(mèng)境、主角的互動(dòng)缺乏邏輯。對(duì)此，田曉鵬說(shuō)，本身想做一個(gè)有懸疑性的夢(mèng)境題材，夢(mèng)有它先天的主觀性、混亂性和隨機(jī)性，但是懸疑要有邏輯、有環(huán)環(huán)相扣，做劇本時(shí)的結(jié)構(gòu)也困擾了自己很長(zhǎng)時(shí)間。

“這兩件事我平衡了很久，每當(dāng)一場(chǎng)戲做得足夠抓人，它就不像一個(gè)夢(mèng)，大家知道夢(mèng)一旦有邏輯，知道我是來(lái)干什么的，這個(gè)夢(mèng)就該醒了，所以參宿的夢(mèng)必然是混亂聒噪的，她整個(gè)夢(mèng)就是逃避，不愿意承認(rèn)被媽媽拋棄的現(xiàn)實(shí)，她是由海精靈（代表參宿的心結(jié)和夢(mèng)靨）引入夢(mèng)中來(lái)找媽媽的，她潛意識(shí)知道殘酷的現(xiàn)實(shí)在夢(mèng)的結(jié)尾等著她，整個(gè)劇情一定程度上給觀眾帶來(lái)一種分裂感。” 田曉鵬說(shuō)。

南河的結(jié)局，有觀眾理解成現(xiàn)實(shí)層面南河為救參宿犧牲，南河是一個(gè)游輪上買東西的小丑，救了跳海的參宿。田曉鵬在采訪中也默認(rèn)這一點(diǎn)，他說(shuō)，參宿在醫(yī)院昏迷，做了無(wú)數(shù)次這個(gè)夢(mèng)，還不愿意醒來(lái)，就是不愿意面對(duì)南河因救她而死的這個(gè)現(xiàn)實(shí)。

從一個(gè)更高的創(chuàng)作意圖，田曉鵬希望以南河的消失，象征參宿最終與自己和解——只有自己能救贖自己。田曉鵬說(shuō)，劇終南河對(duì)參宿的一段鼓勵(lì)，更像是參宿用自己的行動(dòng)和自我救贖意識(shí)去對(duì)話，可以說(shuō)，參宿用這種方式告慰南河，自己會(huì)努力好起來(lái)。

“最終，參宿真的能治愈自己?jiǎn)幔?rdquo;

“不一定，也許從那一刻開始，她還是帶著假笑。”

田曉鵬自問(wèn)自答，他有意把南河畫成一個(gè)小丑的形象，“小丑真的那么樂(lè)觀嗎，他只是戴著面具自我鼓勵(lì)，也許參宿最終是努力像小丑一樣活著”。田曉鵬在彩蛋處做了一個(gè)設(shè)計(jì)：參宿去了南河的家鄉(xiāng)。“也許她真的好起來(lái)，去感謝南河，也許她再次沉溺在深海當(dāng)中。”

他更喜歡悲劇性的結(jié)局，像一種略帶虛無(wú)主義的哲學(xué)，“我經(jīng)常陷入?yún)⑺薜那榫w里，人生的意義、上班的意義是什么，我每天出門都想找一些治愈的東西，我看到的粒子，那些光斑，用這些來(lái)調(diào)劑自己，但是從根本上用電影來(lái)治愈人也是不現(xiàn)實(shí)的，未來(lái)是什么樣，我真的不知道。”

田曉鵬在片尾寫了一句話，“人生也許是沒(méi)有意義的，我只是不想錯(cuò)過(guò)那些微亮的瞬間。”

一次任性的創(chuàng)作

《大圣歸來(lái)》是一部劇作較為工整的電影。“之后我有了一個(gè)特別大的野心，想做個(gè)感受型的電影、很主觀的那種，甚至犧牲傳統(tǒng)的一些工整。”田曉鵬說(shuō)。

在田曉鵬看來(lái)，產(chǎn)業(yè)一開始的目標(biāo)是工整地講出一個(gè)故事，做一部合格的作品，隨著國(guó)漫對(duì)技術(shù)、內(nèi)涵的重視，才希望嘗試各類題材，這已經(jīng)形成一種暗流。

田曉鵬總想打破電影的一些框架。“每次我在做工整劇作的時(shí)候，好像有一個(gè)聲音指點(diǎn)我該怎么做，這些都不是我想要的東西，我更希望跟著內(nèi)心的感受，主觀的情感，或者流淌的這些東西來(lái)走。”

故事的邏輯性、動(dòng)機(jī)、伏筆的設(shè)計(jì)很多都是主觀的，兩位主角參宿和南河，也是以星座命名，因?yàn)樘飼赠i喜好天文。

他對(duì)諷刺現(xiàn)實(shí)的興趣也不大，他說(shuō)自己關(guān)注點(diǎn)不在抑郁癥、原生家庭，只想講一個(gè)人通過(guò)意識(shí)的互動(dòng)和自我救贖，而得到內(nèi)在的、心智上的成長(zhǎng)的故事，也在電影中傾注了大量情緒和主觀性的感受。

另外，《深海》創(chuàng)作來(lái)自導(dǎo)演獨(dú)特的體驗(yàn)，團(tuán)隊(duì)和他很難處在同一個(gè)頻道上。“大家不知道你要什么、不知道最后呈現(xiàn)什么，而我不能讓大家強(qiáng)行在一個(gè)頻道上，創(chuàng)作要給大家自由度”。田曉鵬與團(tuán)隊(duì)的磨合花了很長(zhǎng)時(shí)間。

想挑戰(zhàn)中國(guó)動(dòng)畫的基礎(chǔ)

田曉鵬最具突破性的一次技術(shù)嘗試，是將主流的三維技術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)水墨兩個(gè)極為矛盾的東西相結(jié)合，用粒子模擬水墨的色彩流動(dòng)，讓水墨畫變成三維動(dòng)畫，令天空、大海像打翻了的顏料缸。

這種大膽想象背后的代價(jià)很大。據(jù)田曉鵬說(shuō)，有的單鏡頭粒子特效達(dá)一百余層，粒子數(shù)量高達(dá)幾十億，他自己是非常珍惜的，只是不得不考慮成本，才縮減了一些鏡頭。

田曉鵬在直播間說(shuō)，片頭幾秒鐘漩渦魚群的畫面，團(tuán)隊(duì)花費(fèi)兩年多時(shí)間，還在實(shí)驗(yàn)期間花光了前期投資，后來(lái)正片還是妥協(xié)了一些，“但是這個(gè)執(zhí)念已經(jīng)到那了，還是得咬牙堅(jiān)持做”。

“動(dòng)畫非常依賴于工業(yè)，我們的動(dòng)畫技術(shù)較好萊塢還有很大差距，有人說(shuō)國(guó)漫已經(jīng)不缺技術(shù)了，我并不贊同這樣的說(shuō)法。”田曉鵬認(rèn)為，盡管觀眾更在意的是劇情，但是沒(méi)有技術(shù)支撐的話，國(guó)漫的路不會(huì)很長(zhǎng)。

“動(dòng)物根根分明的毛發(fā)、海水的流動(dòng)，直觀上傳遞給觀眾的差別并不大，但這是背后很多人、很多次熬夜，熬垮了身體才獲得的效果。這部片子畫面很滿、很花哨，疊加了很多光斑光影，而皮克斯的場(chǎng)景里還可以很簡(jiǎn)潔地保持細(xì)膩，恰恰是我們底層技術(shù)的不足，為了避免瑕疵，只有用這種另辟蹊徑的辦法，希望未來(lái)我們能追上這個(gè)差距。”田曉鵬說(shuō)。

“技術(shù)上我們底子比較薄，當(dāng)時(shí)大圣的很多東西拿過(guò)來(lái)已經(jīng)不太適用，自己還是有野心，想挑戰(zhàn)中國(guó)目前現(xiàn)有的動(dòng)畫基礎(chǔ)，然后挑戰(zhàn)的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)很多技術(shù)需要重新做。”

田曉鵬也在媒體采訪中多次表示，《深海》是他發(fā)自內(nèi)心想做的一部作品，當(dāng)然這次的任性，不管付出什么樣的代價(jià)，他說(shuō)自己都是接受的。

“更大的問(wèn)題在于我自己能力，以后我會(huì)盡量做一個(gè)自己能駕馭的事情。”采訪時(shí)田曉鵬又猶豫了一下，“一個(gè)純粹無(wú)感的商業(yè)的事，我可能也做不下去，但我下次會(huì)更理智。”