【深圳展覽館是博雅的創(chuàng)辦方之一。沒有展覽館1976-1980年的實踐，深圳博雅不會那么早誕生。而展覽館最讓人驚奇的實踐，是他們最早提出并行之有效的所謂“以文養(yǎng)文”模式。說穿了，就是走市場經(jīng)濟(jì)之路。這其中起關(guān)鍵作用的人，是時任人民美術(shù)出版社的社長、總編輯、著名畫家邵宇】

雷子源后來回憶說，1977年1月初，邵宇帶隊來深圳觀摩“廣東省美術(shù)作品展”。那時的深圳展覽館孤零零立在水庫旅游區(qū)排洪閘旁，邵宇抵深時，正值“大寒”天氣，他披著大衣，在蕭瑟的寒風(fēng)中，站在館前黃土飛揚(yáng)的土坪上，注視著來往參觀的游客和連接香港的山巒。

朝著香港方向凝望良久，邵宇對雷子源說：“這塊地方不簡單啊，要好好利用，搞些好的展覽，辦成弘揚(yáng)中華文化的窗口。”

這可能是第一次有人提出，深圳展覽館乃至深圳應(yīng)該成為“弘揚(yáng)中華文化的窗口”。那時粉碎“四人幫”才三個月，邵宇的文化目光已經(jīng)看到香港，并經(jīng)由香港看到更遠(yuǎn)的地方。

結(jié)束深圳之行時，邵宇心里已經(jīng)有了當(dāng)時來說堪稱大膽的想法。他對結(jié)識沒幾天的雷子源及其同事們說，馬上要過年了，春節(jié)后你們來北京，我們要商量點(diǎn)大事。

雷子源回憶說，當(dāng)時他覺得邵宇是美術(shù)界“大人物”，自己是剛當(dāng)館長沒幾個月的“新兵”，“新兵”忽然受到“大人物”垂顧，何其榮幸。一不做，二不休，他覺得既然要在他這個展覽館搞大事，館名也得有“大人物”題寫，于是就請邵宇再幫個忙。

“你們想請誰寫呢？”邵宇問。

“郭沫若吧。”雷子源就知道郭沫若名頭大，是文豪，是大書法家，又是全國人大副委員長。

“讓郭老寫……”邵宇沉吟道，“可以試試。但是，你這‘寶安縣社會主義教育展覽館’的名字，字?jǐn)?shù)太多了。你們這里的展覽既然要對港對外，名字不用那么具體，內(nèi)容是社會主義教育不就行了？不如就讓郭老寫‘深圳展覽館’。“

寶安縣主辦的文化機(jī)構(gòu)，名字中只出現(xiàn)”深圳“，這在當(dāng)時不多見。當(dāng)然，對港對外的機(jī)構(gòu)、設(shè)施，以”深圳“名之的也不是沒有，比如”深圳戲院“”深圳水庫“。雷子源趕緊請示能否改名“深圳展覽館”，縣里立刻表示同意。

邵宇說：”那就讓你們縣里寫個公函，蓋上最大的公章，我?guī)湍銈儙У奖本！?/p>

老雷稱謝不迭，”可是呢邵宇同志，“他忐忑問道，“這‘最大的公章’是誰的？要找誰？”

邵宇笑了，說：“找你們縣革命委員會啊，他們的公章中間是國徽，最大。”

雷子源1960年前后就曾經(jīng)以讀者身份兩次給巴金寫信，討論“激流三部曲《家》《春》《秋》“的結(jié)尾與后續(xù)等問題。他對給”大人物“寫信一事并不陌生，可是此次要寫的是公函，而且是給“國家領(lǐng)導(dǎo)人”的，事關(guān)重大。好在縣文化局積極辦理此事，找文筆好的人起草文稿，找寫字好的人在“廣東省寶安縣革命委員會”紅頭信箋上抄寫，最后再找縣里蓋上”最大的公章“。

函件很快到了邵宇手中，他展開一看，只見短短十行文字，內(nèi)容中規(guī)中矩，毛筆字竟然也有幾分貌似“郭老書風(fēng)”，寫的是：

郭沫若副委員長：

我縣在上級黨委的關(guān)懷下，在兩個慶祝偉大勝利的鼓舞下，為加強(qiáng)對外宣傳工作，最近在深圳水庫游覽區(qū)新建成“深圳展覽館”，已于去年十二月二十六日開幕，接待廣大工農(nóng)兵群眾及華僑、港澳同胞參觀。

現(xiàn)敬請您老人家在百忙中，為該館館名手書——“深圳展覽館”。冒昧請求，望予賜復(fù)。

    致以

革命敬禮

          寶安縣革命委員會（蓋章）

           一九七七年一月九日

讀畢，邵宇說：“我只負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)公函給郭老。我也會把自己對深圳的觀感報告給郭老。春節(jié)后你們來北京時，有沒有結(jié)果就可見分曉。”

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1977年的夏天，香港的文化藝術(shù)界流傳著從《明報月刊》等媒體讀來的消息，說過了羅湖橋，深圳水庫邊，一個不起眼的展覽館，竟然冒出一個石破天驚的大展覽，叫做”北京榮寶齋木板水印、書畫展“。那展覽館在東湖公園風(fēng)景區(qū)內(nèi)，環(huán)境清幽，古木參天，景色宜人，展出的書畫名家作品更是叫人驚喜。”文革“十年中港人很少得知訊息的一些大家、名家，吳作人、李苦禪、黃胄、程十發(fā)、黎雄才等等，忽然都有新作品參展。這是粉碎”四人幫“后中國舉辦的第一個大型書畫展，沒想到就在香港隔壁的深圳。

最初采訪到這一消息的香港記者叫莫一點(diǎn)，他本是隨香港一個觀光團(tuán)來深圳游覽，順便看看展覽，沒想到在這里和那么多位久違的大師作品相遇，心情激動，回港后迅即將他的興奮廣為傳播。四十年后他回憶說，當(dāng)初從香港到深圳展館看畫展，路途雖不遠(yuǎn)，但咫尺天涯，真心不容易。他說：”每次在羅湖關(guān)口，都要排隊超過兩小時才可以過境。到深圳之后，由于沒有公交車直達(dá)展覽館，很多時候要坐在自行車車尾，沿途顛簸不平，日曬雨淋，特別是雨季，旅程更加艱辛。“

盡管當(dāng)時交通不變，深圳展覽館對港人的吸引還是迅速增大。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，參觀展覽館開館展覽“廣東省美術(shù)作品展”的人數(shù)有17967人，香港同胞就占3509人。另據(jù)統(tǒng)計，有18301人觀摩過“北京榮寶齋木板水印、書畫展”，其中港人就有4635人。展覽館所在的深圳鎮(zhèn)，當(dāng)時也不過才三萬人。

莫一點(diǎn)盛贊的這個展，就是邵宇為深圳策劃的第一個展。1977年春節(jié)剛過，雷子源和時任文化局局長陳玉仁專程去赴邵宇的北京之約。見面第一天定下先做榮寶齋水印和畫家原作展，第二天邵宇就帶他們?nèi)ダ锪鹆S開始籌備。邵宇還陪雷子源他們登門拜訪了吳作人、李可染、黃胄等大師，現(xiàn)在聽來，都像是傳奇。

現(xiàn)在細(xì)想，這個展覽的名字實在耐人尋味。榮寶齋木板水印當(dāng)然是精美的工藝品，而頓號之后的“書畫”才是在畫壇消失十余年之后那些大師們的原作。如今策展，行家絕不會把復(fù)制品和大師原作放在一個展覽中，當(dāng)年邵宇是如何考慮的呢？我猜測，其一，在那個年代，畫家原作尚未受到特別對待，在出口創(chuàng)匯序列里與工藝品地位相同；其二，那些因”黑畫“事件挨批受折騰的畫家們，他們新作的重新問世，需要靠”工藝品“掩護(hù)；其三，躲在”工藝品“后面大師原作遠(yuǎn)離京城、南下深圳展出，等于時空上又多了一層掩護(hù)。

豈不知，恰恰就是這次展覽，撬開了新時期海外的中國畫市場。多少年之后，1977年中出現(xiàn)在深圳展覽館的那些作品，其價格早已沖上云霄，且大都已屬于國家限制出境的大師作品，任你有多少錢也買不到了。

現(xiàn)任深圳美術(shù)館館長張燕方曾回憶說，那時候展覽不但可以看，還可以銷售作品。“我們專門開了一個服務(wù)部，標(biāo)上價錢，銷售名家作品……吳冠中的畫100元三幅，蔣兆和50元一幅……。

“榮寶齋木板水印、書畫展”是深圳展覽館向海外講述的第一個中華文化故事。邵宇當(dāng)年或許就已深知，作品就是故事，展覽就是在講故事，中華文化故事隨藝術(shù)家、藝術(shù)品走向世界，才會走得更遠(yuǎn)。這里的關(guān)鍵是：這些藝術(shù)品是可以買賣的，是有價格的，價格是隨市場浮動的。有時候，空口講故事不如以作品、產(chǎn)品形式賣故事；或者說，這市場上賣得出去的故事，才是真正的好故事。

文/胡洪俠