張修智/文 手上有兩本池北偶的書，一本是《世態(tài)萬象》，一本是《世態(tài)譏彈》，分別由長征出版社、人民日報(bào)出版社于2007年與2009年出版。從書名就大概能看得出來，內(nèi)容是諷世的。

更獨(dú)特的是這兩本書的形式。它們采取的是“詩配畫”的組合，多數(shù)都是一首打油詩配一幅漫畫。從上個世紀(jì)八十年代到本世紀(jì)初，池北偶與丁聰、方成、華君武等著名漫畫家聯(lián)手創(chuàng)作的“詩配畫”，是《人民日報(bào)》等許多知名報(bào)刊上一道獨(dú)特的風(fēng)景線，持續(xù)的時間之長，影響之大，足可以寫入未來的報(bào)刊史。

池北偶本名譚文瑞，1945年畢業(yè)于燕京大學(xué)，曾任《大公報(bào)》記者、《人民日報(bào)》總編輯。在《世態(tài)譏彈》的前言，他披露了一個有趣的事實(shí)：前總理溫家寶很喜歡“詩配畫”。緣起是，《世態(tài)萬象》出版后，池北偶托摯友、國務(wù)院參事室副主任呂德潤向時任總理溫家寶贈送了一冊，沒想到竟收到溫家寶的親筆回信。信中說：“我喜讀池北偶寫的諷刺詩，也愛看華君武、丁聰先生的漫畫。他們針砭時弊、譏彈世態(tài)的詩畫，給人們以深刻的啟迪，也給時代留下鮮明的印記。他們的眼光是尖銳的，愛憎是鮮明的，在喜怒笑罵中表現(xiàn)出對國家和世界命運(yùn)的關(guān)心，體現(xiàn)了對社會和人民的責(zé)任感。”話說得誠意滿滿。

加拿大著名作家、《少年P(guān)i的奇幻漂流》的作者揚(yáng)·馬特爾深恐自己國家的總理是個沒心沒肺的技術(shù)官僚，有意提升總理的人文修養(yǎng)，從2007年4月至2011年2月，堅(jiān)持每隔一周向時任總理史蒂芬·哈珀贈送一本人文名著，并附信一封，詳細(xì)解析所贈之書的價值與魅力。近四年下來，馬特爾共寄出101封信，贈書不只101本，可惜，名作家免費(fèi)送上門的福利，遇到的卻是總理大人冷冰冰的沉默。近四年中，馬特爾只收到7封來自總理府辦事人員一副公事公辦口氣的回復(fù)，也不知道總理看沒看過他推薦、贈送的書。他一直期待“能收到一封實(shí)實(shí)在在的回信，而不是我最終收到的那些機(jī)械死板的復(fù)函”，但最后，這個希望還是落空了。后來馬特爾將自己寫給總理的薦書信結(jié)集成書，2014年譯林出版社出版了此書的中譯本，是一本富于啟迪而妙趣橫生的書。

池北偶比馬特爾幸運(yùn)得多，他收到了總理一封實(shí)實(shí)在在的回信。這封信，顯露了溫家寶的修養(yǎng)、眼光與情懷，也是對“詩配畫”這種獨(dú)特新聞品類的肯定。

展讀、欣賞收錄在《世態(tài)萬象》《世態(tài)譏彈》中收錄的數(shù)百篇詩配畫，不禁為這種短小精悍的新聞品類的風(fēng)采而由衷贊嘆。它們的主題，聚焦于針砭官場腐敗、物欲橫流、道德淪喪、民風(fēng)頹圮，在社會轉(zhuǎn)型期，充分發(fā)揮了魯迅先生期許于雜文的“投槍與匕首”功能，也以富于個性的筆墨，為時代留下了珍貴的記錄。寫于2002年的《打黑必須懲腐》，題記為：高檢和高院在九屆人大五次會議上所作的報(bào)告中都指出黑社會有黑后臺的嚴(yán)重性，強(qiáng)調(diào)打黑必須懲腐。正文寫道：幫會犯罪成公害，打黑除惡難矣哉。黑惡勢力猖狂甚，只因多有黑后臺。頭頂張開保護(hù)傘，手中握著擋箭牌。為非作歹無忌憚，橫行霸道敢胡來。社會治安災(zāi)情重，官匪勾結(jié)是禍胎。打黑必須懲腐敗，否則再打也瞎掰。詩寫得通俗、犀利，丁聰為這首詩配的漫畫潑辣幽默，生動傳神，詩與畫相得益彰。

四言詩《迎上》，諷刺了官場陋習(xí)：接待領(lǐng)導(dǎo)，規(guī)格要高。張燈結(jié)彩，掃房清道。勞師動眾，人多才好。敲鑼打鼓，鳴放鞭炮。列隊(duì)歡迎，高呼口號。兒童獻(xiàn)花，老人拍照。高高興興，熱熱鬧鬧。首長稱心，目的達(dá)到。而《父母做官兒好漢》，則直指用人上的腐敗與不正之風(fēng)：身分印在名片上，高干子弟不尋常。官宦家庭好光彩，部級老爸廳級娘。光榮傳統(tǒng)他繼承，擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)班長。父母做官兒好漢，顯貴門第響當(dāng)當(dāng)。后浪總要推前浪，一代想比一代強(qiáng)。長大住進(jìn)中南海，接見外賓懷仁堂。這些“詩配畫”，是紙媒黃金時代的爆款文，它們?yōu)闀r代畫像，為歷史留檔，也折射出彼時媒體人履行社會責(zé)任的風(fēng)貌。

原《人民日報(bào)》文藝部主任袁鷹為《世態(tài)萬象》寫了一篇長序，序中他引用毛澤東“諷刺是永遠(yuǎn)需要的”一語，論述諷刺作品的存在對于一個國家的意義與價值，并將主旋律的評判權(quán)歸還給普羅大眾：“凡是反映時代精神、弘揚(yáng)民族正氣的作品，凡是表達(dá)人民意志和情緒的作品，凡是具備‘興、觀、群、怨’種種功能，為老百姓喜聞樂見的作品，都是符合主旋律的作品。檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)是實(shí)踐，衡量作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)在歷史、在人民，不是哪個人說了算的。好的諷刺詩，好的雜文隨筆，好的漫畫，好的相聲小品，看似嬉笑怒罵、率意成章，誰能說它們不是主旋律？”這種對主旋律的理解，全面、中肯，對今天也不乏啟發(fā)價值。如今，池北偶、袁鷹俱已作古，他們對諷刺作品的捍衛(wèi)及在主流媒體上的實(shí)踐，令人緬想。

筆者手頭的這本《世態(tài)萬象》，是作者贈送給原新華社高級編輯、著名國際問題專家彭迪夫婦的簽名本，筆者有幸得之。作者還在扉頁上寫了一首打油詩：打得半缸油，方家前獻(xiàn)丑。如不堪入目，請扔字紙簍。鐵肩擔(dān)道義的“詩配畫”，寶貝還來不及呢，怎么會扔進(jìn)字紙簍！