黑白文娛/文 條形碼/文 截至目前，《末路狂花錢》累計(jì)票房已超6.45億，作為一部中等成本電影，這樣的成績(jī)?cè)诋?dāng)下稍顯低迷的電影市場(chǎng)中，可稱不俗。而這一數(shù)字也恰恰印證出喜劇電影在市場(chǎng)中始終的存在性，在現(xiàn)實(shí)重壓之下，喜劇成為了人們暫時(shí)性的“避難所”和情緒宣泄的出口。

但《末路狂花錢》并不是一出無厘頭喜劇，與之相反，它的基調(diào)頗有沉郁之感，不夠爽也不夠燃，甚至還帶著點(diǎn)憋屈。而正是這樣一部依托于現(xiàn)實(shí)題材的喜劇，卻能夠直擊觀眾的笑點(diǎn)和淚點(diǎn)。正如導(dǎo)演烏日娜所說，這是一部“讓普通人能夠發(fā)出共鳴的喜劇電影”。

這樣一部現(xiàn)實(shí)喜劇電影，從最初創(chuàng)作到最終成片，過程之中會(huì)經(jīng)歷什么具體的困境，又會(huì)收獲何種成長(zhǎng)？為此，我們專訪了本片導(dǎo)演烏日娜及制片人張莉，從對(duì)話中希冀抵達(dá)幕后，回味《末路狂花錢》的創(chuàng)作點(diǎn)滴。

現(xiàn)實(shí)喜劇，治愈一切

《末路狂花錢》有一個(gè)讓普通人容易產(chǎn)生共情的開頭，一事無成、平淡度日的賈有為是人群中最不起眼的中年男人，最大的特點(diǎn)是特別摳門節(jié)省，他辛苦工作，沒有任何消費(fèi)欲望，只為早日攢夠100萬退休。

導(dǎo)演烏日娜在片中對(duì)于賈有為摳門細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，想實(shí)現(xiàn)的是生活質(zhì)感，更是一份原生家庭在個(gè)體身上造就的印記。“水龍頭要擰到最小，這樣水表就不走字，或者用搟面杖擠牙膏這些情節(jié)，其實(shí)都是非常生活化、有共鳴感的。”

這樣一個(gè)平凡人遭遇“絕癥”的故事，可以說頗具社會(huì)意義：賈有為被檢查出患有腦癌，生命進(jìn)入10天倒計(jì)時(shí)。拼命攢下的錢財(cái)此刻真正化為數(shù)字，“生不帶來，死不帶去”的中式價(jià)值觀，得到了最大程度的外顯。當(dāng)時(shí)間被絕癥碾成齏粉時(shí)，他想起了曾經(jīng)的自己最為珍視的東西：友情。

值得一提的是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將故事放置在了東北，沙白虎、許大力、董建峰和賈有為是一起長(zhǎng)大的童年玩伴，但可惜因?yàn)楣S車間分配不公的問題，四個(gè)人的家庭因此鬧掰，最終斷絕了往來。張莉表示，《末路狂花錢》深層背景反映的正是上世紀(jì)九十年代的下崗潮，那是揮之不去的時(shí)代隱痛。?

作為小團(tuán)體中的老大，賈有為曾經(jīng)答應(yīng)過他們，會(huì)竭盡全力幫助他們實(shí)現(xiàn)愿望。這樣的設(shè)計(jì)背后，其實(shí)隱隱暗含著一種對(duì)于舊日的回望。正如近幾年涌現(xiàn)出的復(fù)古懷舊風(fēng)潮，人們開始不再熱衷于追逐當(dāng)下的流行，而是轉(zhuǎn)而回顧起上個(gè)世紀(jì)八九十年代的音樂、電影和時(shí)尚。舊日是充滿希望的，映射出的則是迷茫不知去處的現(xiàn)在。賈有為的困境與苦痛，掩藏著這一代人身上普遍存在的低迷。

導(dǎo)演烏日娜和制片人張莉在對(duì)話中提及，《末路狂花錢》的劇本其實(shí)歷經(jīng)多次修改，但劇本中最為核心的優(yōu)點(diǎn)卻被完整地保留下來。“四個(gè)中年男人之間的友情，是這個(gè)劇本最初打動(dòng)我們的關(guān)鍵。因?yàn)槌跣碾y尋，真情是很容易變質(zhì)的東西。”

循著舊日的友情，賈有為在生命的“最后”一段旅程中，經(jīng)歷了一系列啼笑皆非的“鬧劇”，最終領(lǐng)悟到一個(gè)樸素的人生感悟：真摯的感情比起財(cái)富和地位，要更能撫慰人心。《末路狂花錢》的結(jié)局是一種“包餃子”式的傳統(tǒng)大團(tuán)圓，但大團(tuán)圓未必就比悲劇淺薄。張莉坦承，她們想要傳達(dá)的是一種正面樂觀的價(jià)值觀，“當(dāng)下的生活或多或少都不是十全十美的，但當(dāng)你從痛苦消極的情緒中走出時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的朋友、家人和愛人，其實(shí)是最重要的，他們能夠治愈一切”。《末路狂花錢》的現(xiàn)實(shí)，其實(shí)建立在對(duì)冷峻現(xiàn)實(shí)的巧妙回?fù)糁希⒃趯?duì)普通個(gè)體的關(guān)懷之上。

《末路狂花錢》是普通人如何花掉辛苦攢下的一百萬，而2018年上映的《西虹市首富》則是必須在一個(gè)月內(nèi)花掉十億資產(chǎn)，二者之間在故事設(shè)定上存在些許相似，但相比于六年前，烏日娜和張莉敏感地注意到，當(dāng)下的社會(huì)情緒早已不同。社會(huì)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)情緒是有關(guān)聯(lián)的，當(dāng)處于經(jīng)濟(jì)上行時(shí)期，社會(huì)情緒也隨之是高昂的，“每個(gè)人都感覺自己的生活會(huì)越來越好，每個(gè)人都在期盼著財(cái)務(wù)自由”。而隨著后疫情時(shí)代的開啟，消費(fèi)降級(jí)、低欲望、低情感需求已然成為現(xiàn)在的主流狀態(tài)。

烏日娜在對(duì)話中強(qiáng)調(diào)，好的創(chuàng)作意味著需要在一定程度上貼合時(shí)代和社會(huì)情緒，“《西虹市首富》里可以天降十個(gè)億，但結(jié)合現(xiàn)在整個(gè)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)和普通人的生活狀況、心理狀況來看，我們的劇情設(shè)定為只有一百萬，反而能讓普通人更有共鳴”。“共鳴”是在對(duì)話中反復(fù)出現(xiàn)的詞語(yǔ)，比起爽、比起燃、比起單純的喜劇，《末路狂花錢》真正想要做的，是讓普通人走進(jìn)影院，在大笑過后還能有所共情的喜劇。

新人導(dǎo)演跨過的喜劇創(chuàng)作大山

喜劇自然是《末路狂花錢》最為明顯的標(biāo)簽，但如果在這一標(biāo)簽上再添設(shè)具體的描述，“開心麻花”成為了那個(gè)無法繞過的關(guān)鍵詞。

導(dǎo)演烏日娜便是開心麻花演員出身。她的從業(yè)經(jīng)歷可謂豐富，在成為演員之前，曾經(jīng)當(dāng)過一段時(shí)間的老師，因?yàn)橐粋€(gè)偶然的機(jī)會(huì)，烏日娜得到了馬麗等人的認(rèn)可，正式成為了一名話劇演員。但她逐漸發(fā)覺，比起臺(tái)前，自己明顯更加擅長(zhǎng)幕后的創(chuàng)作工作，“我總會(huì)想，這場(chǎng)戲的節(jié)奏、故事的合理性以及人物的合理性”。最終，她決定轉(zhuǎn)去幕后，做編劇、導(dǎo)演。

在第一次接觸到《末路狂花錢》項(xiàng)目時(shí)，烏日娜就感受到了時(shí)間的緊迫性。“出品方希望年底開機(jī)，但劇本顯然還不夠成熟。”在反復(fù)修改劇本的過程中，主線故事和人物設(shè)計(jì)始終是兩座最難攀越的大山。在烏日娜看來，初稿劇本中缺乏強(qiáng)力的戲劇沖突，人物也顯得較為扁平，更突出的優(yōu)點(diǎn)是基于東北方言的喜劇性。烏日娜花費(fèi)了很多心思，直到反復(fù)討論，最終確定“末路狂花錢”這一點(diǎn)睛主題后，現(xiàn)在的故事主線才逐漸明晰：因誤診癌癥，一個(gè)男人決定找到曾經(jīng)的好友，用自己的全部積蓄幫助他們實(shí)現(xiàn)人生理想。故事主線確定之后，烏日娜又將故事中幾乎所有角色都重新修改了一遍，“讓他們變得更極致了”。

典型如影片中由小沈陽(yáng)飾演的沙白虎，圓滑避事是他作為平庸中年的保護(hù)色，但他質(zhì)樸的底色卻是同理心。沙白虎牽頭想為賈有為盤下一間店面，他推著幾位老友和自己的妻子都來出資，但在妻子反問他愿意出資多少時(shí)，沙白虎卻支支吾吾，岔開話題——盡管這其實(shí)是在親密熟悉的人面前刻意玩笑，但圓滑精明的日常印象，用一場(chǎng)戲便顯現(xiàn)在觀眾面前。而當(dāng)賈有為直言自己四十來歲還沒吃過漢堡時(shí)，他雖然嘴上嫌棄，但卻偷偷為其點(diǎn)了外賣，簡(jiǎn)單的細(xì)節(jié)處理，便讓這一角色更加具體和極致。

劇本定稿后，制片人張莉開始著手籌備劇組，她在對(duì)話中表示，因?yàn)闉跞漳仁切氯藢?dǎo)演，所以他們傾向于選擇能夠?yàn)樗峁└鼮榍袑?shí)幫助的主創(chuàng)。《獨(dú)行月球》的美術(shù)指導(dǎo)李淼，成為了張莉最為理想的選擇。“雖然一開始我并不確定他對(duì)于東北現(xiàn)實(shí)主義喜劇題材是否感興趣，但因?yàn)樗坝羞^《我不是藥神》這樣的作品，其中呈現(xiàn)出的視覺上的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感非常強(qiáng)。聊過之后，就能感覺到他的美術(shù)理念很獨(dú)特。”《末路狂花錢》的道具和場(chǎng)景在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，能夠兼顧東北地域中的審美風(fēng)潮，是一次比較出彩的落地。

《末路狂花錢》是烏日娜的電影執(zhí)導(dǎo)首作，從最初劇本的修改，到最終成片的打磨，她坦言自己領(lǐng)悟到最為深刻的一點(diǎn)便是：導(dǎo)演最為重要的能力就是解決問題的能力。在拍攝中遇到的第一個(gè)問題便是對(duì)演員的表演指導(dǎo)。“我在拍攝的時(shí)候會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)觀察演員，觀察他們的個(gè)人特點(diǎn)，然后去依據(jù)這些調(diào)整劇本細(xì)節(jié)。”烏日娜在拍攝之余，幾乎每天都會(huì)出劇本飛頁(yè)，而這樣細(xì)致的劇本調(diào)整，也讓演員感受到了安全感和久違的放松。“這種潤(rùn)物細(xì)無聲地讓他們感受到安全、溫暖、快樂、放松，也讓他們有更多空間去展現(xiàn)自己，跟角色更好融合。”張莉評(píng)價(jià)道。

除此之外，第二個(gè)問題便是重頭戲的拍攝。烏日娜對(duì)于電影中賈有為吃漢堡的那場(chǎng)戲印象十分深刻，因?yàn)閳?chǎng)景難以協(xié)調(diào)，拍攝時(shí)間又緊，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)起初決定放棄那個(gè)場(chǎng)景的拍攝。但張莉注意到烏日娜內(nèi)心的想法，最終，團(tuán)隊(duì)緊急開會(huì)，花了很大力氣協(xié)調(diào)拍攝場(chǎng)景保障拍攝。拍攝當(dāng)天，烏日娜原本設(shè)想會(huì)拍很久，但沒想到拍了三遍后就順利過了。而那場(chǎng)戲最終也成為電影里最令觀眾感動(dòng)的段落之一，不少觀眾感嘆，“長(zhǎng)大后第一個(gè)養(yǎng)的小孩是小時(shí)候的自己”。

第三個(gè)問題則是對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)氣氛的調(diào)動(dòng)，烏日娜笑稱自己每天開工時(shí)，都會(huì)充滿激情，她希冀將這樣的能量傳遞給身邊每一個(gè)人，小到場(chǎng)記，大到演員。

她始終認(rèn)為，喜劇是一種感知的產(chǎn)物，“如果你自己不快樂，那你實(shí)際上很難拍出一部讓觀眾感到快樂的電影”。

圖片來源：《末路狂花錢》公開海報(bào)