人，對(duì)于節(jié)日有種近乎狂熱的渴望，節(jié)日不只是一個(gè)單一的時(shí)間記憶，而是一種符號(hào)，可以讓與之相關(guān)的所有都變得更值得紀(jì)念。

還有一個(gè)叫做“家”的字，總是與節(jié)日相伴。家是一個(gè)名詞，也是一個(gè)動(dòng)詞，它代表溫暖和歸屬，當(dāng)我憤怒時(shí)，下意識(shí)會(huì)尋找全世界最柔和的地方，無(wú)論是刺傷還是撫慰，我知道這是永遠(yuǎn)不會(huì)拋棄自己的地方。而回家，對(duì)遠(yuǎn)行的游子是一種寄托，更是一種遠(yuǎn)離。當(dāng)從我開(kāi)始計(jì)劃返家的那一刻開(kāi)始，長(zhǎng)久的失眠就會(huì)消失，安睡同嬰兒無(wú)異。

我們下意識(shí)地抗拒被帶回到無(wú)知的幼年，卻又無(wú)可避免在困境中響起童年的歌謠：“如果感到幸福，你就拍拍手；如果感到幸福，你就跺跺腳。”當(dāng)“我”成為另一個(gè)社會(huì)需要的角色，你會(huì)發(fā)覺(jué)，幸福被切割成不易窺見(jiàn)的碎片，難以捕捉，甚至輕視。父母的問(wèn)候是一種催促，親戚的關(guān)愛(ài)是一種比較，窺探到更多的世界，更多的視角，“我”變成了重要的名詞，而不是一個(gè)助推的力量。

但在抗?fàn)幍谋澈螅覀兛偸菚?huì)被碎片的光芒和柔情所點(diǎn)燃，形成自己的光亮。

回家的路不只是一段路程，每個(gè)人都期盼著人生的可能性，卻往往就在一節(jié)車廂里寫(xiě)完了所有的故事：成長(zhǎng)，分離，團(tuán)聚。故事老幾樣，但是帶著真情的故事發(fā)展卻讓生活不斷延續(xù)。

火車總是格外吵鬧，旁邊身著靚衣的年輕女子，操著一口板正的方言，反反復(fù)復(fù)對(duì)著手機(jī)重復(fù)“俺還有半個(gè)鐘就到了”。手機(jī)里的信息發(fā)不出去。明暗交錯(cuò)的隧道里，將所有人單獨(dú)圈成一個(gè)空間，有所期待地等待回應(yīng)，信息亮了又紅。

現(xiàn)代人的手機(jī)承載著大部分的關(guān)系，視頻里的親吻，短信里的溫情，媒介傳達(dá)的訊息。在一個(gè)小框中，我們無(wú)限表達(dá)愛(ài)，釋放情緒，最終又歸于一潭湖水。

窗外的云，凝結(jié)成團(tuán)又散成一朵朵。火車終于到了站，女子邁著大步，提著和衣著不符的大箱興沖沖地下車。

站點(diǎn)里的人來(lái)來(lái)往往，我差點(diǎn)擠不出去，還是女子拉了我一把。

車上信號(hào)差，給父母的信息剛發(fā)送，母親的電話就跟著信息一起打來(lái)，第一句就是急匆匆的“我們還沒(méi)到，你再等等”，好似生怕我走丟，但我成年已經(jīng)許久，除了父母外，沒(méi)人再這樣當(dāng)我是需要過(guò)度保護(hù)的人。

想起幼時(shí)，父母是一座遠(yuǎn)山，支撐起天與地，陪伴成長(zhǎng)，讓遠(yuǎn)方更值得向往，但當(dāng)你攀到另一處，才發(fā)現(xiàn)愛(ài)才是山，不移不動(dòng)。

大家被簇?fù)碇与x，回到家鄉(xiāng)的懷抱。我站在出站閘口旁邊，乖乖扮演難得的被保護(hù)者，看團(tuán)圓和分離，直到落在我身上。我看到母親快快迎上來(lái)，父親的肩膀靠向我，拿走沉重的行李，我又返回到嬰兒模樣，事物變得靜態(tài)起來(lái)，凝望和注目成為主旋律，在外我不過(guò)是流水線上的一粒釘子，在家，我就是被潺潺溫泉繞著生長(zhǎng)的一粒種子。

每次煙花綻放，短暫的絢爛最終都會(huì)變成灰色的落點(diǎn)，節(jié)日的意義變得多樣，也充滿反思。意義頗多，反而生出了一些無(wú)趣。可我在這些無(wú)趣中發(fā)現(xiàn)了一瞬間的永恒，那點(diǎn)點(diǎn)光芒灑在父母臉上，這是我會(huì)銘記的最美一刻。

作者簡(jiǎn)介：唐藝菡，供職于巫溪縣融媒體中心。

文章來(lái)源：上游新聞