岱廟位于泰山腳下，是古代帝王供奉泰山神靈、舉行祭祀大典的場(chǎng)所。畫家齊白石（1864—1957）一生“五出五歸”，游歷了大半個(gè)中國(guó)，但從未登過泰山，也沒有到過山東。盡管如此，因?yàn)樵缒晔苊鞔嫾疑蛑芄P下《岱廟圖》的影響和啟發(fā)，先后創(chuàng)作了多幅《岱廟圖》，如1925年、1926年、1932年，他曾為伊藤、季端畫過《岱廟圖》，描繪的角度不盡相同，但構(gòu)圖基本一致，反映了畫家心目中岱廟、泰山的意境和神韻。

齊白石最早畫《岱廟圖》不遲于1924年。據(jù)他為“厚青先生”所作的《岱廟圖》題識(shí)記述：“石田翁岱廟圖。前二十年見此圖，不將能事姑為仇。今朝顧影頭全頹，猶喜逢人說沈周。甲子二月，畫此圖第三回。”由此可以推知，“甲子二月”為1924年，彼時(shí)，齊白石已第三次畫《岱廟圖》，而早在此20年前，他曾經(jīng)觀賞過沈周所繪的《岱廟圖》。

1925年，齊白石為伊藤作《岱廟圖》(中國(guó)齊白石書畫院藏)，則明確表示自己借鑒了沈周《岱廟圖》的圖式，只是將原畫的正面改為了側(cè)面，以純水墨取代了原設(shè)色畫法。他在題識(shí)中寫道：“岱廟圖，側(cè)面。余嘗見石田翁所畫岱廟圖正面，余用其意擬作背面圖，此側(cè)面也。石田翁乃著色，余以墨為之。其名摹仿，實(shí)出余己意也。”該圖近景雙松造型偃蹇，中景岱廟僅畫廟門和院墻，遠(yuǎn)景呈大結(jié)構(gòu)而無細(xì)節(jié)的兩座山峰，狀似饅頭，巍然聳立。作品構(gòu)圖簡(jiǎn)約，水墨氤氳，不施皴筆，不著一色，精于造境，別開新面。仿擬的同時(shí)，又不拘于成法，墨色濃淡相間，自成一格，凸顯了與沈周迥然不同的藝術(shù)意趣，他因此不無自得地說：“其名摹仿，實(shí)出余己意也。”

1926年，齊白石為“季端四兄”作《岱廟圖》時(shí)，題識(shí)“石田翁岱廟圖，丙寅二月中，齊璜臨，奉季端四兄清論”，再度說明自己的《岱廟圖》是臨摹沈周的同題材作品，反映出齊白石致敬前輩、潛心研摩名家名作的好學(xué)精神。該畫曾為著名作家夏衍收藏，畫面左下角鈐有“仁和沈氏曾藏”鑒藏印，后來捐贈(zèng)給浙江省博物館。

1932年8月前后，齊白石所作的《四季山水十二條屏》，是其“衰年變法”后精心繪寫的罕見山水巨制，被譽(yù)為齊白石傳世山水畫中的精品力作。《四季山水十二條屏》中有一屏《岱廟圖》(重慶中國(guó)三峽博物館藏)，題識(shí)“曾見石田翁有此圖。借山吟館主者”，同樣表示該作是由沈周的《岱廟圖》化境而來。該立軸畫面由大山、岱廟和松樹等構(gòu)成，遠(yuǎn)山呈典型的齊氏“高樁饅頭”樣式，聳然直立，質(zhì)感堅(jiān)硬，輔以花青、赭紅兩色，渾厚滋潤(rùn)。岱廟遮掩在兩棵松樹下邊，一座門樓、一圈院墻，墻內(nèi)留出大片空白，究竟是氣勢(shì)恢宏的殿堂廊廡，還是郁色蔥蘢的參天古樹，引人遐想。整幅作品擬古而自出新意，構(gòu)圖大開大合，在“簡(jiǎn)少、新奇、粗拙”中，給觀賞者提供了無窮的想象空間。

1936年，齊白石赴四川游歷，盤桓成都數(shù)月，留下了大量墨寶。其中，就包括折扇《岱廟圖》(四川博物院藏)，左上端題跋：“湘綺師初入京師，求趙撝叔先生畫。趙畫岱廟圖，師三揖為謝。其畫尚藏王家。璜背臨，奉治園三弟正。丙子，璜并記。”顯然，這一扇面是齊白石根據(jù)趙撝叔為王湘綺(王闿運(yùn)，字壬秋，號(hào)湘綺，齊白石的老師)所繪的《岱廟圖》背臨而成，但構(gòu)圖范式與他以前所作的《岱廟圖》異曲同工，并無二致。畫面上，兩株古松造型高古，筆墨爽利，岱廟的廟門和院墻以金石線條勾勒而出，圍墻涂以深紅色，給人以肅穆莊重之感。

而作于上世紀(jì)40年代的《岱廟圖》(北京市文物商店舊藏)，鈐“借山翁”“悔烏堂”“倦也欲眠君且去”印，相較于前述數(shù)幅《岱廟圖》，畫面更為豐富，布局更為高妙。左側(cè)近景為兩株高大的古松，筆力雄健，枝干虬曲斜倚，疏朗峻拔，樹冠肆意舒展，蒼翠茂盛，充滿生命力。中景的岱廟門樓和院墻呈褚紅色，勾勒簡(jiǎn)潔柔和。其間一水兩岸，地施赭色，水波流暢，線條率意，巧妙地拉開了近景與中景的距離。遠(yuǎn)景則以赭紅、花青兩色重筆抹出山峰，仍是獨(dú)創(chuàng)的“高樁饅頭”畫法，高聳陡峭，巋然而立，顏色自下而上，越發(fā)濃厚，皆以大寫意沒骨法畫出，渾然一體。整幅作品飽滿通透，毫無呆滯之意，用色沉著厚實(shí)，布局均衡和諧，充分顯現(xiàn)了齊白石獨(dú)特的繪畫語言，堪稱齊白石成熟期寫意山水畫的扛鼎之作。這幅《岱廟圖》在中國(guó)嘉德2019年春拍“中國(guó)書畫珍品之夜·近現(xiàn)代”專場(chǎng)中，以3565萬元的高價(jià)成交。

“世人只知我畫花鳥草蟲，不知我早年常畫山水。我構(gòu)思一圖，力求超俗，不輕下筆……”1919年，齊白石定居北京后，山水畫追求“意境從心”，反對(duì)死板臨摹，他掃除凡格，堅(jiān)持“用我家筆墨，寫我家山水”，運(yùn)用獨(dú)特的構(gòu)圖和概括的筆墨，最終形成了兼具雅俗共賞的平民情懷和清逸雅致的文人氣質(zhì)的藝術(shù)風(fēng)格。齊白石創(chuàng)作的一系列《岱廟圖》，簡(jiǎn)約稚拙，從一個(gè)側(cè)面印證了他自己賦寫的詩(shī)句“胸中富丘壑，腕底有鬼神”所蘊(yùn)含的筆墨意趣和審美精神。

文章來源：齊魯晚報(bào)

作者：周惠斌(為上海市崇明區(qū)博物館副研究館員)