《我在八零年代當(dāng)后媽》（以下簡稱《后媽》）成了今年春節(jié)檔最火的短視頻平臺豎屏短劇。

這部82集的短劇拍攝僅用了10天，每集時長不過1分鐘，卻因有無數(shù)反轉(zhuǎn)，讓年輕觀眾欲罷不能。與以往“土味短劇”的受眾不同，《后媽》收獲的是一群大學(xué)生粉絲。這部“又土又爽”的短劇，為何能拿捏住年輕受眾？

曾有短劇導(dǎo)演接受采訪時說：“豎屏短劇世界里，主打的就是一個‘白日做夢’，我們給用戶提供的就是情緒價值。”如今，這份情緒價值的投喂對象直指年輕人。

《我在八零年代當(dāng)后媽》劇照

劇情發(fā)展

即刻復(fù)仇模式 成功調(diào)動爽感

對于熟悉網(wǎng)文套路的當(dāng)代年輕人來說，《后媽》的劇情并不稀奇：00后女大學(xué)生重返上世紀(jì)80年代，遭遇質(zhì)疑輕視，憑借知識和技能吊打一眾反派，打怪升級的同時還遇到真愛，一手搞愛情一手搞事業(yè)，一路直通大結(jié)局。

但《后媽》深諳自己的賣點——要替年輕人“解氣”，而且是要飛速“解氣”。

“這劇‘又土味又上頭’，看一點就會被抓住。”網(wǎng)友兔子說。

劇中的復(fù)仇節(jié)奏設(shè)定為：上一集播了女主受氣的內(nèi)容，下一集肯定會有女主精準(zhǔn)反擊的情節(jié)，能讓觀眾迅速感到解氣之外還很爽，而這也是該劇的制作模式。

劇中的妹妹、保姆、鄰居都被安排了惡人身份，劇情基本是惡人欺負(fù)主角-主角受委屈-快速反擊的循環(huán)，每個復(fù)仇閉環(huán)用時不超兩分鐘。如此簡單粗暴的編劇邏輯，卻成功調(diào)動了觀眾的爽感。

“很爽，女主有事直說，有架直打直罵，屬于‘乳腺通暢’款。”網(wǎng)友兔子評論。

首都師范大學(xué)文學(xué)院副教授楊慧曾對微短劇有過深入研究，她觀察到，相較于其他微短劇，“這部短劇‘爽’的絕對值不一定很高，但爽的門檻特別的低，可以讓觀眾一直爽——女主幾乎不會讓觀眾心里有一點憋屈。女主但凡受一點委屈，就會馬上還擊。”

這一設(shè)定，確實讓不少年輕觀眾買賬。

“女主穿越之后，基本不讓自己受委屈，即使受到欺負(fù)也會迅速反擊，打惡人臉是分分鐘的事，這讓我覺得特過癮、特刺激。”00后在校女學(xué)生楊揚覺得。

對于保姆貪污買菜錢的情節(jié)，前一集的最后40秒女主發(fā)現(xiàn)了保姆偷竊，下一集的第20秒，女主就直接帶男主和家里的狗沖進(jìn)保姆家，來了個人贓并獲。

面對委屈，女主也會毫不留情地復(fù)仇，這也讓年輕觀眾感受到短促的快樂。

“發(fā)現(xiàn)‘綠茶’妹妹偷竊了男主給自己的親生父母彩禮錢，妹妹在聚會現(xiàn)場被警察帶走”“面對妹妹和其未婚夫的故意刁難，女主也從不慣著”……劇中還有許多被青年網(wǎng)友津津樂道的爽文情節(jié)。

其實，《后媽》劇情中對于女主種種遭遇的設(shè)定還算接地氣。一些網(wǎng)友表示“很多在現(xiàn)實生活中都能遇到”，“就算沒有‘綠茶’妹妹，也總有‘綠茶’同事背刺；沒有難纏的親戚，也有令人敢怒不敢言的上司。”

曾有短劇導(dǎo)演接受采訪時說：“豎屏短劇世界里，主打的就是一個‘白日做夢’，我們給用戶提供的就是情緒價值。”如今，這份情緒價值的投喂對象直指年輕人。

“它營造了一種幻覺，主人公是所向披靡的，一直都在巔峰，能戰(zhàn)勝所有人。而這樣設(shè)定，迎合青年觀眾的心理。但這種幻覺，值得商榷。”楊慧補(bǔ)充說。

角色設(shè)定

00后整頓職場 引導(dǎo)觀眾代入

“女主很像如今互聯(lián)網(wǎng)上的年輕人。”小敖是一名男觀眾，在他看來，穿越回上世紀(jì)80年代的女主，性格、行事風(fēng)格肯定都和那時的人不同。“女主處理家長里短時，更像是00后整頓職場。她不是為了飛黃騰達(dá)，出手‘整頓’，主要是為了自己解恨。”

小敖覺得，在編劇的設(shè)置中，出現(xiàn)在80年代的00后女主，是帶著當(dāng)代互聯(lián)網(wǎng)馴化出的價值觀和“整頓職場”的思維在一次次完成降維打擊。這也一次次地迎合了青年受眾的心理。

談及對《后媽》上癮的原因，在讀研究生讓讓也表示，是因為喜歡“又颯又剛”的女主，“劇中的女主不是以往那些任人拿捏的角色設(shè)定，看的人一點不覺得壓抑。”讓讓還覺得，女主就像一部分00后的代表，不高興絕不會慣著對方，更不會壓下自己的情緒。

“這部劇最讓人上癮的地方在于，穿越回去的女大學(xué)生，把曾經(jīng)隱忍的情緒酣暢淋漓地釋放了出來。” 另一位網(wǎng)友補(bǔ)充道。

在接受北青報記者采訪時，首都師范大學(xué)藝術(shù)與美育研究院教授許苗苗說，該劇中確實隱含了非常態(tài)的價值判斷，這種觀點有別于傳統(tǒng)的女性價值觀，很能俘獲時下網(wǎng)絡(luò)上的年輕受眾。

“如果說，過去我們熟悉的小白花女主們是溫柔的、被動的，特別慘。《后媽》展現(xiàn)的則是不一樣的女性形象。”許苗苗認(rèn)為，該劇傳達(dá)的價值判斷帶有煽動性——擁有得天獨厚的優(yōu)勢（來自未來），怎么能不利用這些優(yōu)勢？能看到壞人的刻薄歹毒，就要搶先下手，用他們的陰招打敗他們。

但她對此也表示堪憂，“現(xiàn)實中真實存在的情緒，用幻想式的爽劇來宣泄，來解恨，是否真能對現(xiàn)實世界有幫助？個人化的媒介會不會過度放大了個體感受，這些問題是需要被嚴(yán)肅討論的。”

首都師范大學(xué)文學(xué)院副教授楊慧也觀察到，“《后媽》這部劇的女主設(shè)置，本身是當(dāng)代女大學(xué)生，穿越回上世紀(jì)80年代。除了行事作風(fēng)，她的外貌形象，包括穿衣打扮都在有意迎合現(xiàn)在的大學(xué)生，滿足他們的心理需求，引起他們的共鳴。”

楊慧還認(rèn)為，除了女主設(shè)置，故事中男主的顏值、男主對于女主的尊重、信任和支持也在“投喂”一些理想型，引導(dǎo)觀眾自覺地代入。

“他們之間沒有矛盾，一開始都很信任。面對貪圖他們家財?shù)挠H戚，男主選擇相信女主，還和她一起調(diào)查，安全感挺足的。讓我很有代入感。”研究生讓讓說。

流量賣點

“后媽”設(shè)定吸引年輕女性

作為爽劇，“后媽”的設(shè)定也吸引了流量。采訪中，不少女性觀眾提到了一個關(guān)鍵詞——“無痛當(dāng)媽” 。

劇中，女主沒有經(jīng)歷生育體驗，和男主角一起撫養(yǎng)了非親非故的兩個孩子。“那兩個孩子，是男主角姐姐的孩子，如果是我，我也想選擇‘無痛當(dāng)媽’，不但自己不用遭罪，還能享受母愛泛濫的幸福。”還在讀研究生的讓讓對“無痛當(dāng)媽”表示認(rèn)可。

一些網(wǎng)友認(rèn)為，《后媽》這部短劇能受到如此多年輕網(wǎng)友的青睞，有一點原因在于它對“后媽”這一人群的正視。

“以往此類題材中，后媽都被刻畫成反面人物，風(fēng)評也都是負(fù)面的，但《后媽》不是，所以這劇能火，能有這么廣泛的受眾。”網(wǎng)友歐歐說。

首師大副教授楊慧也提到，“雖然劇里‘后媽’的戲份并不重，圍繞孩子的情節(jié)也不多，但劇中‘后媽’的設(shè)定，還是很明顯地吸引住了年輕女生。女主回到上世紀(jì)80年代，不僅遇到了那個時代的霸道總裁——個體戶，還要接受兩個不是自己丈夫的孩子，這種設(shè)定，某種程度上展現(xiàn)了如今一部分年輕女性既對生育本身有些焦慮，又對小孩有喜愛的矛盾心理。”

“劇里兩個孩子都挺可愛，而且男主多金，也養(yǎng)得起。但如果放在現(xiàn)實生活中，或許就要背負(fù)經(jīng)濟(jì)和名譽上的壓力了。”

又愛又恨

年輕人注意力難以集中和持久

“明知道這部劇很土，但還是會看。主要因為劇很短，制造沖突更短，瞬間就能被點燃。而且也花不了幾塊錢就能解鎖全集，成本也不算高。”網(wǎng)友楊揚表示，這部劇和很多短劇的付費套路都相似。

劇情緊湊、反轉(zhuǎn)極快，《后媽》每集1至2分鐘，八十集左右的體量雖然能很快抓住觀眾的眼球，但所引發(fā)的共鳴也是“快餐式”的。

比如，當(dāng)看到劇中女主被誤會，本是啞巴的小女兒突然開口替她解釋時，讓讓會覺得有點感動。但這種感動會很快消逝也并不深刻，“不是說中間有什么波折，只能說看到她哭了，就動容了一下。”

“爽劇低質(zhì)量且沒有營養(yǎng)。”在讀研究生小明開玩笑地說，“我的腦子就是看這些狗血劇看壞的。”

短劇對于注意力和流量的爭奪，也使年輕人的注意力難以集中和持久。剛畢業(yè)的大學(xué)生西西承認(rèn)，短視頻爽劇會很吸引人，但流量帶來的爽感也造成她沒辦法欣賞電視劇或者長文章。“對我來說，電視劇長了不愛看，書也靜不下心去看。”西西說。

【專家】

　“快餐式共鳴”映射下的“注意力危機(jī)”

在越來越高密度、高強(qiáng)度的快感炸彈轟炸下，短視頻爽劇會給年輕受眾帶來怎樣的審美習(xí)慣的改變？

對此，楊慧給出了自己的看法，“其實在短視頻和微短劇之前，我一直算是一個技術(shù)樂觀主義者。”但當(dāng)短視頻、爽劇和算法推送機(jī)制大行其道后，楊慧有了一些隱憂。

“短視頻爽劇對年輕人專注力的消解，很難讓人靜下心來欣賞長文本，或者更深刻的內(nèi)容。”楊慧還記得幾年前《指環(huán)王》修復(fù)版在中國上映，很多00后學(xué)生表示了不理解，覺得“節(jié)奏這么慢的電影為什么會成為經(jīng)典”。

更讓楊慧擔(dān)心的是，爽劇消解了很多的生命體驗。“真實的生命體驗是非常寶貴的。”楊慧覺得，大家生活在親情、友情、愛情之中，彼此磋磨出很多真實而復(fù)雜的情感，有些感情是委屈、是不甘、甚至是用語言無法形容的。

“在這其中，單純的‘爽’就顯得非常淺薄和蒼白。當(dāng)年輕的觀眾持續(xù)不斷地被‘爽’的感受包圍，又在算法的不斷推薦中強(qiáng)化這種感受，人可能很難感知到真實的生命體驗，能得到的，只是一點點神經(jīng)末梢的快感而已。”楊慧說。

（除許苗苗、楊慧外，文中人物均為化名）

文章來源：北京青年報

作者：張知依 石麗佳 白悅瑤