人物畫作為中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)中的經(jīng)典題材，其發(fā)展歷程充滿起伏與轉(zhuǎn)折。縱觀20世紀以來的水墨人物畫創(chuàng)作，可謂風格多樣、百家爭鳴，但其所描繪的主題始終離不開現(xiàn)實社會與人民生活。時至當代，藝術(shù)家們更是憑借對時代的敏銳洞察，以創(chuàng)新理念與匠心精神為水墨人物畫帶來新的生機，使其在創(chuàng)作題材、敘事方式、形式語言等諸多方面呈現(xiàn)出嶄新的面貌。許多新作、佳作的涌現(xiàn)讓我們看到，當代水墨人物畫創(chuàng)作已然超越了對于人物形象的簡單描摹，而成為一種展現(xiàn)民族風骨與精神境界的載體，散發(fā)著鮮明的時代氣息。

主題的選取是繪畫創(chuàng)作的首要步驟，是實現(xiàn)畫面內(nèi)容與形式統(tǒng)一、引發(fā)觀眾情感共鳴的前提基礎(chǔ)。同時，一件作品的題材也是決定其社會影響力和歷史價值的重要因素。在紛繁的生活中挖掘創(chuàng)作主題，要求藝術(shù)家對社會現(xiàn)實、時代特征、人民生活等進行透徹地剖析，而后提煉典型形象，從而實現(xiàn)思想內(nèi)涵與審美表達的雙重協(xié)奏。

在多元文化交流互鑒的今天，水墨人物畫的題材選取呈現(xiàn)出前所未有的深度與廣度。藝術(shù)家們或是通過對時代楷模、人民英雄、先進典型等形象的描摹，宏觀寫照社會不同領(lǐng)域的發(fā)展新貌，或是以生活中的諸多平凡人物為切入點，微觀展現(xiàn)生命個體的日常點滴與情感體驗。如彭華競的《元勛》生動刻畫了鄧稼先、周光召、朱光亞等九位“兩彈一星”元勛形象，莊嚴肅穆又不乏筆墨之靈動；孫春龍、張園園的《逐夢太空》將中國航天員形象與各類場景并置，墨色的疊加、暈染營造出時空交錯之感；崔宇的《多彩鏈接》通過對中外人物群像的塑造和科技元素的融入，展現(xiàn)不同民族、不同文化之間的交流；孔紫的《雛鷹》以一群孩童作為刻畫主體，述說著冰雪運動的獨特魅力；龔志穎的《花樣年華·正青春》則運用靈動的筆觸描繪了當代青年的生活圖景，充滿青春朝氣與時尚質(zhì)感。這些作品不僅記錄下藝術(shù)家們深入生活的探索足跡，更彰顯出水墨語言對于不同主題的強大駕馭能力。

在水墨人物畫創(chuàng)作中，敘事性表達是塑造人物形象的重要手段。經(jīng)由畫家的巧妙營造和對于畫面元素的細致推敲，靜止的圖像會產(chǎn)生線性的時間維度，有限的畫面亦承載了豐富的想象空間，從而使人物形象更為立體飽滿。如何在畫中講好一個故事？蔡頻春和何邦輝的作品為我們提供了范例。站臺上，高鐵列車即將啟程，一位身穿工作服、頭戴安全帽的建設(shè)者正透過車窗與妻子道別，兩人只能通過手機訴說著依依惜別的話語，兩手隔著玻璃緊緊相印……蔡頻春在創(chuàng)作《千山萬水一線連》時，并沒有將刻畫的重點放在人物的面部細節(jié)，而是以豐富的場景設(shè)計和人物細微的肢體語言傳遞信息、烘托氛圍。何邦輝的《盛況空前》表現(xiàn)了慶祝新中國成立七十周年之際，中外記者聚集報道重大活動的情境。畫家通過記者佩戴的證件標識點明時間和事件信息，并細致刻畫了眾多人物或驚嘆或?qū)Ｗ⒌谋砬椋楣?jié)上的留白設(shè)計不禁讓觀者猜想記者們眼前的盛況，別具巧思，耐人尋味。

水墨人物畫的敘事設(shè)計，首先需要畫家明確故事的結(jié)構(gòu)和情感基調(diào)，在此基礎(chǔ)上規(guī)劃人物形象和構(gòu)圖形式，并設(shè)計出能夠傳遞關(guān)鍵信息的人物、場景等元素，此后，還需持續(xù)不斷地調(diào)整各類要素與表現(xiàn)形式，直至它們統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，自然融于一畫。當觀眾駐足畫前，能夠通過發(fā)現(xiàn)藏在諸多細節(jié)里的信息讀懂畫面故事，并充分發(fā)揮想象，讓情節(jié)得以延續(xù)，最終實現(xiàn)情感的共鳴和思想的啟迪。

當代水墨人物畫不僅是塑造人物形象、講述時代故事的載體，也是畫家積極探索繪畫新形式的“試驗田”。形式語言是美術(shù)作品向觀眾展現(xiàn)其內(nèi)在魅力的有效手段。20世紀40年代，林風眠等先輩率先開啟了現(xiàn)代意義上的水墨探索實踐，此后，一代代藝術(shù)家在此基礎(chǔ)上不斷進行新的嘗試，使水墨人物畫展現(xiàn)出極富現(xiàn)代氣息和實驗意味的新風貌，形成了百花齊放的創(chuàng)作格局。

試看宮瑞言的《南海漁季》，作品描繪了漁民們豐收的熱烈場面，重墨、大筆觸塑造的山崖，留白處理的海灘，以及淡墨鋪染、細筆勾勒的海面，將畫面分割為三大部分，黑、白、灰的對比與筆觸的豐富變化為作品帶來強烈的視覺張力，風格獨樹一幟。鄧天平的《當畢加索“遇見”齊白石》以畢加索、齊白石和小男孩為刻畫主體，在背景的處理上，創(chuàng)作者嘗試將中國傳統(tǒng)水墨與西方立體主義風格相融合，以探討不同文化背景下藝術(shù)語言的共性與差異。董雷的《評話大師的十二個瞬間》將揚州評話大師的十二個表演瞬間進行組合呈現(xiàn)，并依照評話故事情節(jié)的排列將畫面背景處理為不同色彩與灰度，以營造抑揚頓挫的節(jié)奏感。鞏馥嶠的《浣溪沙》描繪了數(shù)個當代女性形象，為凸顯人物特有的輕盈、靈動之感，藝術(shù)家在處理人物衣飾及背景時并未施以厚重色彩，而是盡量保留線條痕跡，僅塑造微弱的光影，追求如線性素描般的通透風格，讓人耳目一新。眾多作品從觀念、構(gòu)圖、材料、造型、筆墨等方面嘗試繪畫風格的創(chuàng)新，那些極具個人特色的符號化語言有效拓展了當代水墨人物畫的審美維度。

當下，水墨人物畫正朝著更加多元的方向蓬勃發(fā)展，創(chuàng)作者們遵循中國畫的審美傳統(tǒng)，積極推進現(xiàn)實題材與筆墨創(chuàng)新的融合，探索民族性與現(xiàn)代性并重的美學新語境。當代水墨人物畫的創(chuàng)新需要藝術(shù)家們在堅守藝術(shù)理想、把握時代主題的基礎(chǔ)上辛勤耕耘、反復實踐，在不斷突破自我的過程中賦予水墨人物畫以新的美學內(nèi)涵與時代氣象。

花樣年華·正青春（中國畫） 龔志穎

雛鷹（中國畫） 孔紫

千山萬水一線連（中國畫） 蔡頻春

南海漁季（中國畫） 宮瑞言

撥穗（中國畫） 秦陽

草原行旅（中國畫） 孫志鈞

文章來源：光明網(wǎng)

作者：吳昊