《繁花》剛獲茅盾文學獎的時候，買來讀了。當時的感覺已經(jīng)記不清晰，只記得特別驚嘆于其語言描寫。一篇小說要寫好人物對話，不是容易事，《繁花》滿篇都是“某某說”，卻能吸引我讀下去，由衷地佩服。

最近王家衛(wèi)執(zhí)導的《繁花》播出，有心追劇，可是當年的閱讀印象已經(jīng)模糊，于是惡補。重讀《繁花》，感受到的是別樣的滋味。

小說取名《繁花》，作者金宇澄自有考量。讓我產(chǎn)生“繁花”之感的一個因素，是小說中眾多的女性。

《繁花》中的女性，幾乎沒有一個是端莊嫻雅、溫恭貞靜的女德楷模。無論是小姑娘蓓蓓、大妹妹、蘭蘭，還是居家嫂嫂型的銀鳳、招娣，從傳統(tǒng)觀念看來，都或多或少有點“不守規(guī)矩”。

出現(xiàn)于上世紀八九十年代的那些女性，無論是活躍于商場、情場的汪小姐、梅瑞、李李、玲子、菱紅、小琴，還是這“總”那“總”的太太們，衣香鬢影，爭風吃醋，更是江南春來繁花滿樹的繚亂。

這些女孩子，沒有贏家，甚至連“現(xiàn)世安穩(wěn)，歲月靜好”都失卻。汪小姐處心積慮要生的孩子是畸形怪胎，梅瑞烈火烹油般的商業(yè)盛況轉(zhuǎn)眼灰飛煙滅，李李拋卻滾滾紅塵剃度為尼，小琴樂極生悲墜樓而亡……

營營于思慮，汲汲于富貴，機關(guān)算盡太聰明，到頭來事與愿違，物是人非事事休。

種種香艷，種種小心眼，種種性格或人格的缺陷，對于這些極其感性的女子，作者從不扯出道德的標尺來指指點點，沒有冷嘲熱諷，沒有振臂呵斥“成何體統(tǒng)”，而是以一顆包容的心看這些“繁花”的綻放，以一顆悲憫的心體悟這些“繁花”的掙扎，以難以言說的傷感看這些“繁花”的飄零，感同身受，惆悵無限。

小說中的男性呢？阿寶、滬生、小毛，這三個孩童時的玩伴，各有自己曾經(jīng)美好而終歸幻滅的感情生活。

阿寶的蓓蒂像池中那條金魚一樣忽然消失。

滬生的姝華，一個腹有詩書的女孩，去了東北，最后一次相見，已是一個生了三個小囝的母親，一個“披頭散發(fā)”“棉大衣像咸菜”“眼神恍惚”的身上散發(fā)著“一股惡臭”的精神病人，落魄如此，她口中流出的還是“滄浪亭畔，素有溺鬼”“光輝啊/跌爛于平地的人/沒入怒濤的人/火蛾一樣燒死的人/一切逝去的人”……

說不清道不明的煩惱，少年、青年時期的經(jīng)歷，搖蕩著他們對人生意義的定位，迄今似亦未找到答案。

而近乎“德行科”人物的小毛，與春香結(jié)為夫妻，各無大志，本可以歲月靜好、白首偕老，可是春香難產(chǎn)殞命，小毛也英年早逝。

悲憫中含著反思和無奈。再次閱讀《繁花》，我每每隨作者長嘆。

阿寶的爸爸在看望老上司歐陽先生后感嘆“一言難盡”，那位受盡委屈早早瞎了雙眼的黎老師說“做人多少尷尬，桃花賦在，鳳簫誰續(xù)，多少尷尬呀”，小毛娘也說“做人真是尷尬，真真左右為難呀”……

一言難盡，多少尷尬，左右為難，也許這就是《繁花》中的人世。

小說中出現(xiàn)特別多的一句上海方言是“不響”，“不響”既是一種沉默，也是一種留白。

當我再次讀完《繁花》，內(nèi)心一片悵惘，也是久久“不響”。

文章來源：齊魯晚報

作者：逯志山