在剛剛過去的2023成都世界科幻大會上，2023雨果獎揭曉，中國作家海漄憑借《時空畫師》獲得最佳短中篇小說獎。這也是雨果獎首次在中國揭曉和頒獎。將這項榮譽頒發(fā)給海漄的，正是中國首位雨果獎得主劉慈欣。當(dāng)“90后”海漄從“60后”劉慈欣手中接過獎杯時，現(xiàn)場發(fā)出熱烈的掌聲。這些掌聲，不僅把這場“科幻派對”的氣氛推向了高潮，同時，也讓人們看到了中國科幻文學(xué)在兩代人之間的無縫傳承。而關(guān)于科幻與文學(xué)，在兩位雨果獎獲得者交接獎杯的過程中，引發(fā)了更加深入的思考。

科幻具備獨特詩學(xué)

第一位在英語世界譯介和評價中國當(dāng)代科幻小說的學(xué)者宋明煒，在一次科幻研究會議上，就科幻與文學(xué)的關(guān)系進行了論述，他認(rèn)為科幻應(yīng)該進入科學(xué)的領(lǐng)域，而小說是憑借文學(xué)的載體、語言的符碼來呈現(xiàn)的。在這個意義上，無論如何，科幻首先是一種文學(xué)形式。

很長時間以來，科幻其實一直屬于邊緣化的文類，沒有被主流的文學(xué)界接納，原因紛繁復(fù)雜，而科幻小說獨特的話語方式應(yīng)是其中之一。如宋明煒?biāo)裕苹帽仨氂锌茖W(xué)話語，即使其中的科學(xué)技術(shù)是無法證實、異想天開的，甚至根本不能算是科學(xué)。但科學(xué)話語是一種符合內(nèi)在邏輯性的真實性話語，科幻話語則不需要是現(xiàn)實主義文學(xué)的注腳。

很多指向表明，科幻其實具備一種獨特的詩學(xué)，而詩學(xué)屬于文學(xué)范疇中極具個性魅力的部分。中國科幻文學(xué)如今處在一個重要的發(fā)展階段。在《三體》成功之后，原來的科幻作家群都在努力發(fā)展，如“80后”科幻作家郝景芳，2016年8月，她憑借小說《北京折疊》獲得了第74屆雨果獎最佳中短篇小說獎。在劉慈欣和郝景芳獲獎之后，國內(nèi)的新銳作家更是急切地進入了這個領(lǐng)域。在本次2023成都世界科幻大會上，就有憑借《時空畫師》斬獲最佳短中篇小說獎的中國“90后”科幻作家海漄。

宋明煒認(rèn)為，在后《三體》時代，科幻作家們可能需要從自己切身的角度來考慮文學(xué)性、文本性、真實性等一系列的問題。因為科幻可以走向文學(xué)，但未必失去自己的特色，科幻可以在文學(xué)與文本意義上變得更加精彩。

中國科幻文學(xué)的源頭

科幻文學(xué)誕生于19世紀(jì)下半葉的歐洲，當(dāng)時并沒有多少超越意識。但從20世紀(jì)40年代到60年代，世界范圍內(nèi)（以英國為代表）科幻小說的發(fā)展經(jīng)歷了它的“黃金時代”，形成一個持續(xù)創(chuàng)作、出版的高峰。

世界第一部科幻小說是1818年由英國女作家瑪麗·雪萊創(chuàng)作的《弗蘭肯斯坦——現(xiàn)代普羅米修斯的故事》，這部作品講述了一個瘋狂的科學(xué)家，想要復(fù)活一個用人的尸體碎塊拼出來的怪物的故事。它其實是哥特小說的變種，充斥著詭異的懸疑和命案。該書作者瑪麗·雪萊，憑借這部作品，被人們譽為“科幻小說之母”。

中國讀者對于瑪麗·雪萊及其著作《弗蘭肯斯坦——現(xiàn)代普羅米修斯的故事》似乎并不十分熟悉，相反，與“科幻小說之母”相對的“科幻小說之父”——法國作家儒勒·凡爾納，卻是中國科幻迷的心頭之愛，他的代表作《海底兩萬里》《地心游記》《從地球到月球》《八十天環(huán)游地球》，都是我們耳熟能詳?shù)氖澜缑Ｋ淖髌分黝}大膽新奇，文學(xué)性強，同時飽含批判意識。

事實上，推動科幻小說前進的，除了作者，還有那些刊物的編輯，譬如雨果·根斯巴克，他所開設(shè)的科幻專刊，讓之前“廉價低俗”的科幻小說重振聲譽，人們?yōu)榱思o(jì)念他，以他的名字設(shè)立了獎項。

而在科幻小說史上，還有三個人被稱為“科幻小說三巨匠”：英國的阿瑟·克拉克、美國的羅伯特·海因萊因和艾薩克·阿西莫夫。他們的代表作是《2001太空漫游》《星船傘兵》《銀河帝國三部曲》，這三部作品同時也是科幻小說史上的經(jīng)典著作。

劉慈欣說，他最早接觸到的科幻文學(xué)是凡爾納的作品。在凡爾納的科幻小說中，人類在文學(xué)中的主角地位讓位于另一個文學(xué)史上首次出現(xiàn)的意象：大機器。劉慈欣認(rèn)為，凡爾納所代表的新生的科幻文學(xué)，把傳統(tǒng)主流文學(xué)中占統(tǒng)治地位的人與人的關(guān)系轉(zhuǎn)換為人與自然的關(guān)系。他堅信這一轉(zhuǎn)換為科幻文學(xué)注入了新鮮的血液和靈魂。

作家、《科幻世界》前總編輯譚楷在接受媒體采訪時，曾對中國科幻文學(xué)發(fā)展史作了簡要的梳理，他認(rèn)為，中國科幻文學(xué)的發(fā)軔，最早要追溯到梁啟超與魯迅。1902年，梁啟超在自己主辦的《新小說》雜志上開設(shè)“哲理科學(xué)小說”專欄，推出了凡爾納的《海底旅行》，當(dāng)時叫作“科學(xué)小說”。1903年，魯迅用文言文翻譯了世界科幻小說之父儒勒·凡爾納的《月界旅行》。作為一種面向未來的文學(xué)形式，科幻文學(xué)給梁啟超、魯迅這樣的中國知識分子一種新奇感。但遺憾的是，科幻文學(xué)并沒有形成規(guī)模和氣候。科幻文學(xué)真正開始為中國人熟悉，是新中國成立以后的事情了。

上世紀(jì)50年代，凡爾納最著名的“海洋三部曲”中的第一部——《格蘭特船長的兒女》由中國青年出版社出版發(fā)行。此后，大量的科幻文學(xué)作品被翻譯到國內(nèi)，同時，以鄭文光、葉永烈、童恩正為代表的中國第一代科幻作家，創(chuàng)作出了一大批極具影響力的科幻文學(xué)作品。改革開放以后，1979年，《科學(xué)文藝》在成都創(chuàng)刊，1991年，《科學(xué)文藝》正式更名為《科幻世界》，鮮明地舉起中國科幻的大旗。幾經(jīng)起落的中國科幻文學(xué)終于迎來了春天。

對于科幻文學(xué)的作用，魯迅先生曾有經(jīng)典之語：“導(dǎo)中國人群以行進，必自科學(xué)小說始！”我們國人需要科幻，需要將我們的眼光牽向宇宙，穿越星空。

科幻是一種反思文學(xué)

提及科幻文學(xué)發(fā)展史，不得不提日本科幻作家小松左京（1931年—2011年），他的科幻作品具有極強的研究價值和現(xiàn)實意義，1973年，他的代表作《日本沉沒》出版，隨即暢銷500萬冊，并獲獎無數(shù)，轟動一時。據(jù)說劉慈欣當(dāng)年寫《三體》，便是受了《日本沉沒》的影響。2023年是小松左京的《日本沉沒》出版50周年，一本《SF魂：小松左京自傳》于近日出版，揭秘這位日本科幻大師的半生傳奇。

中國科幻作家韓松很認(rèn)同小松左京在《SF魂：小松左京自傳》中提到的“SF具有（別的文學(xué)形式不具備的）巨大的可能性”。他說，科幻作品具有某種“時代性”，是和當(dāng)下生活聯(lián)系最緊密的文學(xué)形式之一。科幻還是一種反思的文學(xué)，可以被當(dāng)成一種思想方法，用來追索和思考人類的存在意義和有限性，可以思考“宇宙的盡頭”“人為何來”等終極議題。韓松認(rèn)為，就這個角度而言，科幻是“抱負(fù)”很大的文學(xué)類型。

而作為科幻文學(xué)編輯的譚楷，他的思考顯然更多元，除了科幻文學(xué)如何才能寫得更好，他還會想著如何讓幻想進入真實的生活。隨著越來越多的科幻場景變成現(xiàn)實，科幻便不只是一種創(chuàng)作文化，還衍生出具有蓬勃潛力的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，隨著《流浪地球》等電影的熱映，科幻主題公園、游戲玩具等相關(guān)科幻衍生品的發(fā)展也被帶動起來。

當(dāng)前，我國科幻產(chǎn)業(yè)已形成以科幻IP為核心的全產(chǎn)業(yè)鏈條，科幻文學(xué)、科幻影視、科幻動漫、科幻主題樂園等全產(chǎn)業(yè)鏈的開發(fā)和運營，極大帶動了城市經(jīng)濟和文化的發(fā)展。《2023中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2022年，中國科幻產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)總營收877.5億元。

譚楷認(rèn)為，科幻產(chǎn)業(yè)背后是各種現(xiàn)代科技元素，科幻文學(xué)創(chuàng)作與科技產(chǎn)業(yè)發(fā)展之間是一種雙螺旋關(guān)系，科幻作家是想象力，企業(yè)家是創(chuàng)造力，二者互相啟發(fā)，互相賦能。某種意義上，科幻的確是具有著很大“抱負(fù)”的文學(xué)類型。

文章來源：光明網(wǎng)

作者：楊道