經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng) 記者 謝楚楚 實(shí)習(xí)生 段賀佳 楊凡來(lái)了，為北影節(jié)電影大師班講課，主題定的是“戲里戲外的流金歲月”。官方這樣介紹道：“無(wú)論戲里戲外，他的人生都可謂是流金歲月”。

他擁有眾多身份：攝影師、編劇、導(dǎo)演、制片人、作家、收藏家……然而于電影界，楊凡是個(gè)獨(dú)特的存在，他的電影在國(guó)際上廣受認(rèn)可，但也爭(zhēng)議不斷。

1984年，楊凡從攝影師轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，并執(zhí)導(dǎo)了電影處女作《少女日記》。緊接著自編自導(dǎo)并拍攝了根據(jù)亦舒小說(shuō)改編的愛(ài)情片《玫瑰的故事》，由周潤(rùn)發(fā)和張曼玉主演。該電影打破了當(dāng)時(shí)香港文藝片票房紀(jì)錄。有評(píng)價(jià)提到，楊凡看似樸實(shí)的鏡頭里，盛滿一代人最美好的青春回憶，張曼玉、吳彥祖、張艾嘉、鐘楚紅等人的青春歲月都被他一一記錄在電影里。

楊凡最新一部電影是2019年自編自導(dǎo)的動(dòng)畫片《繼園臺(tái)七號(hào)》，由張艾嘉、林德信、吳彥祖等人配音。據(jù)說(shuō)這是他賣掉了一幅張大千的畫、一層樓，斥資一千五百萬(wàn)美元沉寂10年創(chuàng)作出來(lái)的作品。該影片獲得了第76屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳劇本獎(jiǎng)。

《繼園臺(tái)七號(hào)》以1967年的香港為背景，講述一對(duì)從臺(tái)灣到香港的母女和一位英語(yǔ)老師三人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感故事。電影一以貫之“楊凡風(fēng)格”，挖掘男女關(guān)系內(nèi)心情感，視覺(jué)審美苛刻，以唯美、浪漫示人，藝術(shù)大膽先鋒。超凡、想象、文學(xué)性也在這部電影中更顯現(xiàn)，人性欲望之復(fù)雜袒露得更透徹。

“這是一部復(fù)雜的電影”，楊凡說(shuō)自己所有的電影都在描寫人內(nèi)心的黑暗、光明、開(kāi)心、悲哀處，每部電影都在不斷重復(fù)追尋這些，最終它們都指向“人要解放自己”。

豆瓣上有這樣一個(gè)評(píng)論：“楊凡這個(gè)人，其實(shí)是個(gè)傲才。極古典又最先鋒，表面是在回憶，其實(shí)是在預(yù)言。華語(yǔ)電影史里放不下他，因?yàn)闆](méi)人知道怎么寫他”。

“大家都講我，很自我，唯我獨(dú)尊”，他一直將自己與“香港電影”剝離，但現(xiàn)實(shí)中又不能完全割裂。《繼園臺(tái)七號(hào)》細(xì)膩還原了屬于香港上世紀(jì)60年代的味道，片尾出現(xiàn)一句話：“獻(xiàn)給香港（my dedication to Hong Kong)。”他說(shuō)，這是一封送給香港與電影的情書(shū)。

他對(duì)爭(zhēng)議耿耿于懷，“回到香港，我Google《繼園臺(tái)七號(hào)》，第一篇影評(píng)出來(lái)，很刻薄，用‘港豬’兩個(gè)字來(lái)形容我，很不公平。”但他也有釋懷的途徑：“人生是要找到知己。”楊凡今年76歲，他接下來(lái)還有創(chuàng)作計(jì)劃。他說(shuō)：“上天就是給了我創(chuàng)作的本能”。

在落幕不久的第十三屆北京國(guó)際電影節(jié)期間，楊凡接受了經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)專訪。負(fù)責(zé)采訪的相關(guān)人士說(shuō)，好不容易才把楊凡請(qǐng)來(lái)。采訪間內(nèi)雖然沒(méi)有鏡頭，但楊凡也精心打扮了一番。出席活動(dòng)或需要拍照時(shí)，他會(huì)戴上搭配好的圍巾，胸花也要打理好，“燈光照向它的時(shí)候，才能一閃一閃的”。

楊凡（中）影片《玫瑰的故事》映后交流現(xiàn)場(chǎng)       中國(guó)電影資料館供圖

以下為經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)與楊凡的對(duì)話：

經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)：您這次帶了《玫瑰的故事》《風(fēng)冠情事》等6部電影來(lái)北影節(jié)，《玫瑰的故事》以4k修復(fù)版形式在北京世界首映，這些背后有怎樣的考慮？

楊凡：北影節(jié)這一趟的回顧很特別，以前我在釜山、莫斯科也做過(guò)電影回顧，后來(lái)覺(jué)得很累，就沒(méi)有做了。這6部電影是我比較早期的電影，處于摸索階段，這6部電影把我好的和不好的統(tǒng)統(tǒng)呈現(xiàn)給觀眾，這是第一次。后期雖然也有《妖街皇后》《美少年之戀》《淚王子》《繼園臺(tái)七號(hào)》，但我總覺(jué)得第一次回祖國(guó)跟大家見(jiàn)面，還是希望拿出最原始初心的5部電影，再加上《鳳冠情事》，是自己對(duì)文化的追尋，這6個(gè)片子比較有代表性。

經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)：這一次的北影節(jié)比較特殊，因?yàn)檫^(guò)去三年由于疫情，香港與內(nèi)地之間的交流并不十分順暢，您這次到內(nèi)地來(lái)，感覺(jué)內(nèi)地電影市場(chǎng)有何變化？

楊凡：據(jù)我了解，去年內(nèi)地拍了800部電影，不知真假，這是很大的一個(gè)數(shù)目。這800部電影里可能只有100部可以上院線，或者值得看。但這始終是一個(gè)很龐大的數(shù)字。我是覺(jué)得拍電影不是一件容易的事情，每個(gè)人都要把他的心思心血放在里面，800部電影怎么去消化？我自己在香港看了幾部，都覺(jué)得挺感動(dòng)的，比如張藝謀的《滿江紅》，看到后面我都一直在流淚，還有《無(wú)名》，我覺(jué)得都非常好。但這些影片和國(guó)際參展的影片是不同的。去參加影展的影片，有些東西普通老百姓不一定可以接受。

經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)：您這次到北影節(jié)來(lái)有沒(méi)有特別關(guān)注的某一類影片或者某一個(gè)議題？

楊凡：沒(méi)有，畢竟我年紀(jì)也大了，身體也沒(méi)那么好。這次我來(lái)北影節(jié)，答應(yīng)做三次登臺(tái)，一次是大師班，一次是《玫瑰的故事》放映的觀眾交流，另外就是《鳳冠情事》的交流，算是對(duì)昆曲文化的奉獻(xiàn)。

經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)：您在一次電視訪談節(jié)目中提到，現(xiàn)在時(shí)代已經(jīng)改變了，自己好像有點(diǎn)跟不上時(shí)代了，現(xiàn)在人拍的電影不像原來(lái)拍的。您能否具體談?wù)勈?/strong>什么變了？