桂興華/文

吳重生是我魯迅文學(xué)院的同學(xué)，他的骨子里流淌著光明，字里行間充滿了正能量。他在新聞和文學(xué)兩個(gè)領(lǐng)域里長(zhǎng)槍、短槍一起用，游刃有余，如魚(yú)得水。記者的生活面十分廣闊，詩(shī)人的表現(xiàn)手法豐富多彩，吳重生筆下的文字激情洋溢、撼人心魄而又特色鮮明。

2019年5月21日，桂興華先生（前排左一）和魯院同學(xué)一起到訪浙報(bào)集團(tuán)北京分社

吳重生有記者的敏銳。“那一年，我把天空搓洗干凈，等待星星們接踵而來(lái)”等詩(shī)句，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)光明的敏感和詩(shī)意的捕捉能力。

當(dāng)記者，對(duì)詩(shī)人很有好處：文字精悍，不講廢話，很注意在大視野中捕捉小細(xì)節(jié)，大處著眼，小處著筆。這也是因?yàn)槲冶救硕嗄甑挠浾呱牡母形颍侣剬?shí)踐對(duì)我錘煉詩(shī)意，幫助極大。

我國(guó)著名詩(shī)人中有記者出身的，當(dāng)年以郭小川、柯巖為代表。他們將詩(shī)的概括力和感染力，注入到了細(xì)節(jié)描寫(xiě)之中。《向困難進(jìn)軍》《小將們?cè)谔魬?zhàn)》《周總理，您在哪里》和《船長(zhǎng)》，新穎而深刻地表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的精神。讀者最喜歡看的是活靈活現(xiàn)的東西。這些詩(shī)人不僅掌握了時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、意義等新聞要素，還利用詩(shī)人特有的方式剪取了與事件相關(guān)的片段，虛實(shí)結(jié)合，得心應(yīng)手。

吳重生近年來(lái)優(yōu)秀詩(shī)作不斷，引起了身在上海的我對(duì)這位詩(shī)壇“活躍分子”的關(guān)注。

吳重生先被圈入了記者的崗位，然后又寂寞地走進(jìn)詩(shī)歌的靶場(chǎng)，靠的就是自己的實(shí)力。在力避抽象的陳述、干澀的語(yǔ)言、無(wú)益的鋪排和空洞的抒情方面，他有著明顯的優(yōu)勢(shì)。

女兒就讀的北大、鄉(xiāng)愁，是他的兩個(gè)創(chuàng)作敏感區(qū)。

“為了找到正南門(mén)，我的汽車?yán)@行燕園一整圈。也許，這正是我向燕園致敬的一種方式。踏進(jìn)燕園的那一刻，我的精神像金秋的稻谷一樣飽滿起來(lái)。這個(gè)夢(mèng)，我在江南做了好幾個(gè)世代。”“這個(gè)北京的夏季，我在等待群鷗北上。未名湖上風(fēng)雨大作，命名者出現(xiàn)，東南風(fēng)浸入博雅塔的筋骨”“你在燕園的某一朵荷花旁側(cè)聽(tīng)詩(shī)，園外的風(fēng)已經(jīng)轉(zhuǎn)暖，秋分從兩天之后探出頭來(lái)。去年，你說(shuō)文學(xué)的作用就是安慰，我吃了一驚，而今夜的寧?kù)o，恰恰印證了你所參悟的人生。”

吳重生詩(shī)集《捕星錄》中對(duì)北大的書(shū)寫(xiě)，有他獨(dú)特的視角。北大門(mén)眾多，人們往往都匆匆而過(guò)。跨進(jìn)這道詩(shī)的門(mén)檻，需有許多艱辛的藝術(shù)準(zhǔn)備，才能有新鮮的審美發(fā)現(xiàn)。他將筆墨聚焦于北大西門(mén)前購(gòu)買那對(duì)威武的石獅子的契據(jù)，并且發(fā)問(wèn)：“文翰章，你可是文天祥的后代文、翰、章三字，皆與教育有關(guān)由你出面派祖?zhèn)魇{為北大守門(mén)冥冥當(dāng)中是否乃是天意？”

石獅子是齊整無(wú)損的舊物，當(dāng)年賣給燕大，實(shí)因文家家境困窘。從中窺見(jiàn)了一個(gè)家族乃至一個(gè)民族的命運(yùn)，使人仿佛聽(tīng)見(jiàn)了北大校門(mén)里的風(fēng)聲、雨聲、吶喊聲和嘆息聲。

詩(shī)作中父母對(duì)孩子的期望，以及與孩子的交流，也充滿想象力和感染力。作者明顯把“往哪兒想？”擺在了詩(shī)歌創(chuàng)作最重要的位置。

當(dāng)然，詩(shī)人的文字能力應(yīng)該比記者更強(qiáng)，因?yàn)橛幸庀螵?dú)特的要求：“最后的秋雨其實(shí)是一些星星，成把成把地撒落”；“我邂逅的星群都是無(wú)數(shù)世紀(jì)前的遺存”；“所有的礁石都是羊群”；“黎明的海是月圓之夜的草原嗎。”

寫(xiě)家鄉(xiāng)的大運(yùn)河，作者也有“我”的見(jiàn)證：“麥苗在抽穗，山筍在拔節(jié)，炊煙在逃離鄉(xiāng)村的瓦背”；“走在樹(shù)林與樹(shù)林之間，就像走在陌生的人群中”；“我知道魚(yú)類正在集體轉(zhuǎn)移”；“我們被大山圍觀，我們被流水拋棄。”“大運(yùn)河是一條太陽(yáng)河，它喚來(lái)海河、黃河、淮河、長(zhǎng)江、錢塘江”“它懷抱著一個(gè)民族騰飛的夢(mèng)想踏浪飛奔，它越跑越快，把大地跑成了天空，把自己跑成了一道嵌進(jìn)天空里的閃電”；“我相信，錢塘江是在冬天出生的。你看，那成排成排的浪花不正是千堆雪卷起的往事。”

出奇的思維方向，要求詩(shī)人大踏步前進(jìn)，使作品局面煥然一新。思維方向比想象、靈感這些思維形式更加重要。嶄新的方向，取決于獨(dú)特的視角。要追求思維的廣闊性，大跨度地進(jìn)行聯(lián)想，全面張揚(yáng)想象力！“他們想探聽(tīng)中國(guó)春天的虛實(shí)，中國(guó)的思想和骨骼在園內(nèi)生長(zhǎng)。他們選擇與春天為鄰，舉著小紅旗，一隊(duì)一隊(duì)進(jìn)入鷹鵬家族生息繁衍的領(lǐng)地。”怎么繞過(guò)熟門(mén)熟路？敘述一旦糾纏于具體的零碎的過(guò)程，詩(shī)意就馬上潰退。吳重生特別注意這一點(diǎn)。

重生有個(gè)人色彩很濃的視角，隨之而來(lái)的是出奇的意象。個(gè)人想象的空間有多大？有多新？影響著思考的深刻性。早年，瞿秋白寫(xiě)通訊，從擬標(biāo)題、取角度，到選事例、用文辭，就貫穿了審美追求：“突出個(gè)性，印取自己的思潮。”

我曾經(jīng)在他生動(dòng)、直觀的報(bào)道中，走進(jìn)吳重生所供職的浙江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)北京分社的大樓。發(fā)現(xiàn)了他超前的思維方式、很強(qiáng)的活動(dòng)組織能力。這些素養(yǎng)對(duì)于他的寫(xiě)作是十分有力的支撐。

記者、詩(shī)人的特征，體現(xiàn)在對(duì)一般事物的獨(dú)特敏感與發(fā)現(xiàn)，這是一種“看家本領(lǐng)”。吳重生能將這樣的“看家本領(lǐng)”，與時(shí)代主題緊密結(jié)合，從而使其詩(shī)作的價(jià)值得以彰顯。

記者、詩(shī)人不能淡忘時(shí)代責(zé)任感。我們要理直氣壯地唱響“主旋律”！聽(tīng)！這位“運(yùn)河之子”的心聲：“祖國(guó)，請(qǐng)讓我用一輪明月為你慶生，捧出這一地的光明，獻(xiàn)給你疾行的腳步，我們民族的精魂。”

套用他寫(xiě)在女兒收到人大附中錄取通知書(shū)時(shí)寫(xiě)下的那首詩(shī)的標(biāo)題：《大地正式錄取你成為山川的一部分》，新時(shí)代，也將正式錄取吳重生的詩(shī)歌作品，成為時(shí)代春潮的一部分！

（作者系著名詩(shī)人，上海文廣影視集團(tuán)國(guó)家一級(jí)編劇，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)散文詩(shī)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，上海師范大學(xué)、上海電影藝術(shù)學(xué)院、上海電視大學(xué)兼職教授。）