經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng) 記者 謝楚楚 9月28日，第十一屆北京國際電影節(jié)中國動畫電影論壇上，融創(chuàng)給自己的動畫業(yè)務(wù)制定了一個目標(biāo)，“希望到2025年的時候融創(chuàng)動畫IP非票房收入能夠達(dá)到百分之五十。”

融創(chuàng)預(yù)計的數(shù)字是怎么算出來的呢？動畫產(chǎn)業(yè)研究專家、日本動畫協(xié)會動畫產(chǎn)業(yè)報告總編增田弘道在論壇上給出了一個數(shù)據(jù)：成熟的動畫市場非票房收入基本上已經(jīng)占到整個IP收入的百分之六十以上。

與此同時，增田弘道還認(rèn)為未來中國動畫電影作品的市場份額將會大幅提高，并將逐漸超越美國動畫電影。

他認(rèn)為這背后是不斷涌現(xiàn)的中國動畫創(chuàng)作人才的支持。過去幾年，中國涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的80后動畫創(chuàng)作者，如《西游記之大圣歸來》導(dǎo)演田曉鵬、《大魚海棠》導(dǎo)演梁旋、《哪吒之魔童降世》導(dǎo)演餃子等。這些青年動畫創(chuàng)作者已成為中國動畫電影市場主力。

現(xiàn)象級動畫電影《哪吒之魔童降世》制片人劉文章在分享IP經(jīng)驗(yàn)時談到，把握優(yōu)質(zhì)資源就是把握創(chuàng)作端，因?yàn)閷?dǎo)演的能力足夠，“在我看來很簡單，也不用糾結(jié)，就是先把內(nèi)容做好才有機(jī)會把IP價值變成從零到一的轉(zhuǎn)變。”

融創(chuàng)動畫作為動畫領(lǐng)域的“新人”，早已通過一系列戰(zhàn)略控股開啟人才的挖掘之路。

2019年，融創(chuàng)文化宣布對夢之城實(shí)現(xiàn)戰(zhàn)略控股，并計劃對夢之城及其下屬控股公司旗下?lián)碛械陌⒇偂⑿÷剐尤蕛骸⒘_小黑、皮揣子等多個動漫形象進(jìn)行IP層面的孵化與開發(fā)。

2020年1月15日，融創(chuàng)文化正式實(shí)現(xiàn)對BASE的戰(zhàn)略控股，繼續(xù)在特效制作和動畫領(lǐng)域進(jìn)行深度拓展。根據(jù)介紹，2010年憑借參與制作HBO出品的劇集《太平洋戰(zhàn)爭》后期特效，BASE成為了中國第一家獲得艾美獎最佳視覺效果獎的本土特效公司，隨后又參與制作了《星球大戰(zhàn)》系列、《變形金剛4》、《環(huán)太平洋》等一系列視效大片，進(jìn)入到了全球頂級大片的核心制作環(huán)節(jié)中。

目前，融創(chuàng)動畫擁有七個動畫工作室：冰滴映畫、放暑假、光錐、小白馬、寒木春華、夢之城、Base Animation（BASE），手握動畫電影《姜子牙》導(dǎo)演程騰和聯(lián)合導(dǎo)演李夏，夢之城導(dǎo)演、編劇，《阿貍》原創(chuàng)作者徐瀚以及光錐動畫工作室導(dǎo)演袁智超等等。

事實(shí)上，新一輪動畫人才爭奪戰(zhàn)已在全球范圍內(nèi)展開。有媒體報道，9月10日，奈飛在東京開設(shè)了世界首個動畫制作支援基地，以每年高達(dá)2萬億日元的制作費(fèi)為后盾，為自身的視頻發(fā)布服務(wù)吸引日本人才。在動畫市場，包括中國企業(yè)在內(nèi)，爭奪優(yōu)秀創(chuàng)作者的競爭激烈。

華納傳媒中國區(qū)總裁趙方表示，動畫領(lǐng)域創(chuàng)意人才尤其需要學(xué)習(xí)文學(xué)、藝術(shù)等領(lǐng)域的人加入，動畫片是一個綜合性強(qiáng)的藝術(shù)，“例如迪士尼動畫片這種中間的節(jié)奏感、喘息的過程中，在音樂和舞蹈這方面給人帶來的享受，整個中國動畫還有一些欠缺。”

她還補(bǔ)充道，未來中國動畫編劇可以嘗試與國外編劇合作，找到一些全球化的表達(dá)方式，“中國動畫的質(zhì)量、技術(shù)、藝術(shù)都是非常了不得的，但在故事核心價值觀、情感共鳴上還可以尋求一些更廣泛的、全人類都能夠接受的東西，就像《尋夢環(huán)游記》，明顯能看到這部故事是覆蓋所有年齡段，不同年齡段在里面看到不同的東西。”