黑白文娛/文 條形碼/文 今年以來的國漫市場可謂異彩紛呈，前有《大護法》導演不思凡的話題新作《大雨》，又有玄幻修真界的一匹黑馬《仙逆》以及知名IP續(xù)篇《全職高手3》和《眷思量2》……這些作品不僅收獲一眾擁躉，更是讓國漫迷們直呼“2024是國漫雄起年”。

而當我們將時間線拉到六月中旬，一部短小精悍、制作頗有誠意的搞笑番卻逐漸在年輕觀眾的圈子里占據(jù)一席話題空間，追更的粉絲們在彈幕里敲下不少“彩虹屁”，也有上頭的觀眾激情催更。

這部愛奇藝動漫的獨播動畫《成何體統(tǒng)》，由討論度和熱度上還在不斷發(fā)酵擴圈。小紅書上，有近萬條關于《成何體統(tǒng)》的筆記，而在抖音，它的成績也并不落俗，截至目前，官方抖音號點贊量達170余萬，“吾妻晚音”“你，就是我的故鄉(xiāng)”等臺詞更是成為爆款二創(chuàng)素材。

《成何體統(tǒng)》何以出圈，成為新黑馬？不依賴雅韻的國風美學和傳統(tǒng)神話故事，不走修仙熱血的男頻模式，《成何體統(tǒng)》的出現(xiàn)，似乎向我們展示了一些國漫多元化的新可能。

用原著的好底子熬一鍋年輕人愛喝的湯

《成何體統(tǒng)》的原著故事并不復雜，開腦洞、反套路，是最大亮點。

社畜王翠花穿越到小說里，成了禍國殃民、不得善終的“妖妃”庾晚音，而她腦子不亂、心態(tài)不慌，在梳理“全員惡人”的劇情后，決定成為全書里最大的反派，幫助暴君一起鏟除敵對勢力，從而讓自己活下去。

沒想到的是，翠花在第一次“侍寢”時靈光乍現(xiàn)，憑著男主夏侯澹、也就是張三的一句口頭禪“那個誰”，猜到對方也是穿越過來的現(xiàn)代人，由此，兩個人的命運便緊密聯(lián)系在一起。此后，一同對抗端王，假意與太后交好，又一起合作培育勢力。

這樣一個短小精悍的故事，權謀線自然并非重點，但它是男女主命運的牽引和引發(fā)劇情走向高能段落的加速器。原著真正的核心仍舊是男女主之間關系的構建，即兩顆從現(xiàn)代穿越到危機四伏的環(huán)境中的陌生靈魂，如何發(fā)展出一段真正意義上的愛情。正是在把握了這樣一種底層邏輯之后，動畫版《成何體統(tǒng)》才能一舉俘獲年輕受眾的歡心，讓他們成為了口碑發(fā)酵的關鍵一環(huán)。

具體而言，動畫版《成何體統(tǒng)》對于男女主的感情線采用“小火慢燉”、“草蛇灰線”的處理方式，并非毫無邏輯地添加“人工糖精”，而是設身處地依據(jù)現(xiàn)代人穿越到古代的即時感受來推進兩人之間的人物關系，從而讓觀眾更易代入，并對角色產生共情。

第一次見面，兩個人在聊完彼此穿越前發(fā)生的故事后，便自然而然成了“飯搭子”，火鍋成了他們的“聊天局”；翠花被端王、太后等人設計，差一點陷入危機時，張三及時趕到，將她護到身后；張三克制不住情緒想要沖撞太后時，翠花拉住他的衣袖，勸他冷靜；又或是兩人一同吃火鍋時，張三讓宮女端來的都是翠花愛吃的菜……細節(jié)上的豐滿，讓觀眾感受到兩人之間情愫的暗流涌動以及并肩作戰(zhàn)的默契感。

不僅如此，無論是兩個人之間共同面臨的困境（按照故事中的“小說劇情”，他們只是“主角”的墊腳石），還是彼此應對危機的處理方式，其實都指向了一個事實：兩個人之間的愛情并非偶然，而是必然的結果，因為他們真正擁有能夠理解對方的能力和保護對方的信念。當外部環(huán)境十分險惡時，男女主之間不斷加深的感情其實在某種程度上也讓觀眾產生了一種“養(yǎng)成”的既視感。

除此之外，在目前已播出的前期劇情中，兩個人之間雖有淺淺的曖昧，但相處始終是自然、不忸怩的，從最開始的“飯搭子”，到之后的“隊友”，這樣的身份關系設計，也更利于貼近時下的愛情關系語境。值得一提的是，動畫團隊對于Z世代觀眾愛嗑CP、喜歡情感濃度高的CP等偏好非常了解，無論在制作還是宣發(fā)層面，都讓男女主之間的互動顯得頗具宿命般的曖昧。

光有“糖”并不能滿足現(xiàn)在的年輕觀眾，在前期“泄洪”式“發(fā)糖”后，第一集中埋下的男主偏頭痛的伏筆以及原著的劇情走向等，都在暗示男女主的感情發(fā)展不會一蹴而就，而是要經歷痛苦的拉扯、命運的起伏以及現(xiàn)代靈魂在異世的掙扎碰撞。這些則給觀眾帶來了更深的期待，也已引發(fā)多樣的場外話題反響。

總體而言，《成何體統(tǒng)》接納吸收了原著對于男女主感情關系塑造打磨的精華，又通過主創(chuàng)團隊在動畫番劇方面豐富的制作經驗，拆解了原著文本，再以視覺呈現(xiàn)輸出成符合時下Z世代群體審美取向的番劇，掐住真正吸引人的東西，去掉稍顯臃腫的部分（比如對于其他角色的累贅描寫），一道高湯就此熬制成功。

“活人味”的喜劇感，“短劇化”的趣味特征

與其他改編成動漫的原著動輒上百萬字的體量相比，《成何體統(tǒng)》可謂是名副其實的“短篇”，全篇一共只有三十萬字，但好在麻雀雖小五臟俱全，原著的情節(jié)編排合理，也有一定新意。改編后的動漫，每一集體量15-20分鐘，保留了原著小而美的優(yōu)點，讓觀眾保有追番的耐心。

在《成何體統(tǒng)》的評論區(qū)里，觀眾提到最多的就是：這番劇，下飯！

作為一部以“穿越”為基礎設定的番劇，喜劇性成為了《成何體統(tǒng)》的核心亮點，主要呈現(xiàn)于兩個層面。

第一個層面是男女主人設所帶來的極度反差感，“小說”里，庾晚音和夏侯澹原本是刻板印象下的妖妃和昏君，但在穿越來的翠花和張三成功“結盟”后，兩個人的人設開始了大幅度的“OOC”破人設。

這種“OOC”并非是一種靜態(tài)的結果，而是動態(tài)的過程。一方面兩人為了避免露出馬腳，只能竭力進行cosplay，張三假裝成狠戾的昏君，翠花扮演起善于勾引皇帝的妖妃，但無論是張三在大殿上舉起刀劍佯裝要殺害大臣，還是翠花濃妝艷抹與其他妃子爭風吃醋，因為演的痕跡實在過于明顯，也因此讓擁有上帝視角的觀眾get到了笑點。另一方面，這種“OOC”來源于兩人在遇到問題時，利用的是現(xiàn)代人的思維模式來思考破局之道。比如翠花建議張三去離間端王和謀士之間的關系，她教給張三的話術與現(xiàn)代職場中勾心斗角時的話術簡直如出一轍。?

第二層喜劇元素則是現(xiàn)代梗的巧妙運用——區(qū)別于一些其他作品中濫用現(xiàn)代梗帶來的不適觀感，《成何體統(tǒng)》的現(xiàn)代梗存在于結構性的設定之上，要么是決定劇情走向的關鍵，要么是增強男女主感情濃度的粘合劑。

典型如讓男女主互相對上暗號的“how are you”，劇中有不少讓人忍俊不禁又十分契合劇情的“神梗”。比如當男女主看到同樣是穿書的女二謝永兒彈奏琵琶時，握住琵琶的方式像極了在演奏吉他，兩個人立刻相視一笑。又如翠花偷聽端王和謝永兒談話時，還會給觀眾來一句reaction：“謝永兒，你營業(yè)也太積極了吧！”再比如翠花在藏書閣研究抗旱策略時，因為繁體字太難懂而忍不住吐槽自己“看了臺版漫畫也沒用”。

這些充滿生活氣息和活人味的現(xiàn)代梗不僅讓男女主的形象更為立體，也讓觀眾在觀看的過程中獲得不少趣味和快樂。

除了喜劇性，絲滑的節(jié)奏和恰到好處設置的懸念也是這部番劇能夠拿下更多觀眾的關鍵。比如第一集剛開頭，男女主就識破了對方身份，并且順其自然地組隊成功；而在第一集結尾處，男女主就懷疑起謝永兒是否也是穿越過來的現(xiàn)代人，整個節(jié)奏快而不亂。而劇情進展到第五集時，端王謀士被害，此時懸念升級，劇情走向未知……這些都讓《成何體統(tǒng)》的可看性大大增強。

事實上，相比其他動畫番劇，盡管大家都是同樣不長的時長，但《成何體統(tǒng)》無疑體現(xiàn)出了更多“短劇化”的趣味和特征——與當下長劇領域新的變化風向如出一轍。節(jié)奏明快、有一定邏輯、有懸念、敘事簡潔；沒有來回拉扯的劇情，沒有冗長的鋪墊和伏筆，無論是短劇化的長劇，還是短劇化的動漫番劇，它們的邏輯是根植于短劇之中的。而區(qū)別于其他番劇在特效或是角色捏臉方面的專注，《成何體統(tǒng)》在故事的創(chuàng)作和人物角色的還原上做了不少努力，讓人欣慰的是，目前來看，成效不錯。

從長期來看，雖然還不確定如同《成何體統(tǒng)》一樣的“短劇化”下飯番是否會成為一種穩(wěn)定的風向，但它在一定程度上拓寬了動漫番劇的創(chuàng)作手法，值得我們去繼續(xù)關注。

圖片來源：《成何體統(tǒng)》海報