《慶余年2》在萬眾期待中登場，也在萬眾期待中落幕。第一季挖的坑還沒有填完，第二季的收尾又留下了更多懸念。無論廣大觀眾對其評價是褒是貶，都不可否認本劇在流量方面的大獲成功。然而，成也流量，敗也流量，《慶余年2》的口碑下滑，或許也和對流量的過度追逐不無關系。

縱觀當下的影視劇，凡是要追求“大火”“出圈”，最有把握的手段無疑就是緊盯受眾的情緒價值。從霸道總裁的甜寵劇到大女主的職場劇，形式千變?nèi)f化，但套路終究萬變不離其宗——受眾需要什么樣的精神撫慰，影視劇就必須在第一時間雙手奉上。

就此而言，脫胎于網(wǎng)絡文學的本劇具有先天的優(yōu)勢——還有誰能比網(wǎng)文作者更懂得觀眾的心理呢？但和一般單純強調“爽感”，只會用升級打怪一招鮮的網(wǎng)絡文學作品相比，《慶余年》還有一定的人文性追求，這突出體現(xiàn)在主人公范閑對所謂“公平”“正義”等價值觀的追求。這當然是《慶余年》的可貴之處，可隨著劇情的深入發(fā)展，流量已經(jīng)逐漸壓倒甚至湮沒了文本中思想性的探索。

首先，《慶余年》有沒有必要拍得那么長？第二季的結尾處，就連劇中的人物也忍不住發(fā)問：下一季不會又要等好幾年吧。已經(jīng)有網(wǎng)友直言不諱地指出，如果本劇能把一本小說的容量壓縮到一季以內(nèi)，無論口碑和評分都能更上一層樓。

而《慶余年》之所以越拍越長的原因，大家顯然是心知肚明的。事實上，本季開播后，“每一集里夾雜了多少廣告”的話題就沖上熱搜話題。既然有陳道明、吳剛等一眾實力派演員的坐鎮(zhèn)，本劇的營收壓力可想而知。劇集拍得越長，收益自然也就越多，但相應的，創(chuàng)作者不得不持續(xù)“注水”，這也是為什么本季從開播以來就被不少網(wǎng)友吐槽節(jié)奏拖沓、枝蔓過多的根本原因。

其次，不少細心的觀眾都發(fā)現(xiàn)，第二季的人設較之上一季也發(fā)生了一定的變化，甚至可以說是“歪曲”。不僅包括林婉兒、葉靈兒在內(nèi)的一眾女性角色逐漸邊緣化，就連很多男性角色也開始變得油嘴滑舌，整天忙著插科打諢。如果說上一季的精髓在于范閑所持有的現(xiàn)代社會觀念與封建社會傳統(tǒng)觀念的碰撞，那么在第二季，登場的人物似乎都有了“現(xiàn)代意識”，以至于本劇像許多觀眾吐槽的那樣，漸漸滑向了“情景喜劇”。

這并不是說，本劇主創(chuàng)的創(chuàng)作功力在第二季出現(xiàn)了下滑，而是為了營造所謂“賣點”，方便所謂“營銷”，費盡心思搗鼓出來的新橋段。如今，在社交媒體的短視頻里，單獨把《慶余年2》的眾多片段集錦拿出來，很能吸引眼球，可是當這些橋段組合成一整部劇時，各種支離破碎、東拉西扯的痕跡就掩藏不住了。如果說《慶余年》對觀眾的一大吸引力就是性格復雜、正邪難辨的人物，那么如今為了凸顯所謂“網(wǎng)感”，獲得更多流量而讓主要角色紛紛趨向平面化、臉譜化，這顯然是得不償失的。

最后，本劇的主旨也呈現(xiàn)出自我矛盾、難以自圓其說的跡象。范閑能得到廣大觀眾的認可與喜愛，原因就在于他的“二重性”——一方面，他并不是個天生就胸懷大志的年輕人，正相反，他具有偷懶、圓滑、任性等十分接地氣的特點；另一方面，他又看不慣世間一切不公平、不正義的現(xiàn)象。這種反差帶來的不僅是新鮮感，也拉近了劇中人物與受眾的距離，讓觀眾更容易對范閑產(chǎn)生認同。

然而，在第二季中，為了不斷向觀眾輸出情緒價值，范閑的許多行為似乎也有了偏離了軌道的危險。比如，就連播出平臺都大大方方地承認，范閑的青云直上，離不開五位“爹”的助力，這就讓他對封建王朝權力體制的質疑根本上失去了說服力。又比如，在收復鄧子越的過程中，范閑對其直言，他已經(jīng)不能實現(xiàn)自己的理想，是因為缺少靠山，而現(xiàn)在他就是鄧子越的“靠山”。也就是說，范閑不過是站在權力的立場反對權力，這顯然是一種“虛偽”。

從播出效果來看，范閑在宮廷中的爭斗確實很吸睛，極易成為流量的源泉，但隨著劇情的發(fā)展，范閑在觀念上的“精神分裂”似乎也已經(jīng)越來越明顯。進而言之，接下去的第三季到底應該彌合范閑價值觀中的一系列裂痕，又應該如何在“流量”與思想性之間求得平衡，確實值得創(chuàng)作者好好思考一番。

無論如何，《慶余年》的大火證明網(wǎng)絡文學完全可以登上“大雅之堂”。當年野蠻生長的網(wǎng)絡文學也曾經(jīng)因為格調不高、過度套路化等問題受到質疑，但時間已經(jīng)證明，經(jīng)歷優(yōu)勝劣汰、自我更新之后，網(wǎng)絡文學的發(fā)展值得期待。因此，《慶余年2》暴露的問題和遭受的批評也并不可怕，公眾仍然期待，在復盤之后，本劇可以迎來一個令人激動的完美收尾。

文章來源：光明網(wǎng)

作者：小魚