黑色豪車(chē)呼嘯而至，隨著急促的剎車(chē)聲，從車(chē)內(nèi)走下一位趾高氣揚(yáng)的年輕女子。在數(shù)位身著黑色西裝、戴著墨鏡的保鏢注視之下，前一秒還對(duì)著門(mén)口迎接她的白發(fā)老人說(shuō)著“爺爺，我已拿下千億訂單”，后一秒?yún)s口吐鮮血暈倒在地，奄奄一息。危急之下，白發(fā)老人立即宣布，要花百億美金懸賞良醫(yī)……這是微短劇《女總裁的貼身醫(yī)仙》第二集的劇情。這段僅1分04秒的豎屏劇集，在流暢的運(yùn)鏡、緊湊的剪輯和驚悚的氛圍下，劇情得以步步推進(jìn)。有網(wǎng)友直言，最初刷到這條短劇片段時(shí)認(rèn)為，“劇情有些狗血，打發(fā)時(shí)間而已”，豈料之后一發(fā)不可收拾，“現(xiàn)在追微短劇上頭，到凌晨?jī)牲c(diǎn)不睡覺(jué)，看到劇情高潮處就忍不住付費(fèi)解鎖下一集。”

在故作姿態(tài)、冗長(zhǎng)注水的影視劇充斥熒屏，受眾審美疲勞的當(dāng)下，《我在八零年代當(dāng)后媽》《脫韁》等微短劇在社交媒體上異軍突起乃至爆火，為廣大受眾帶來(lái)新的觀劇體驗(yàn)。

所謂微短劇，是指單集時(shí)長(zhǎng)短于傳統(tǒng)電視劇、制作成本較低、主要以手機(jī)小屏方式傳播、網(wǎng)絡(luò)達(dá)人參與制作的一種新型影視形式。微短劇一集通常在10分鐘以下，有的甚至只有1分鐘，全劇加起來(lái)也只有20分鐘至2小時(shí)。相比傳統(tǒng)電視劇，網(wǎng)絡(luò)微短劇具有短平快、腦洞大、爆款多的特色優(yōu)勢(shì)。不得不說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)微短劇的沖擊波來(lái)勢(shì)兇猛，甚至?xí)鴮?xiě)了主流電視劇難以匹敵的造富神話。

資料顯示，2023年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)微短劇市場(chǎng)規(guī)模為373.9億元，同比增長(zhǎng)267.65%；預(yù)計(jì)2024年微短劇規(guī)模將超500億元。橫向?qū)Ρ龋?023年中國(guó)電影總票房為549.15億元，微短劇市場(chǎng)規(guī)模已逼近電影票房的七成，有望成為娛樂(lè)行業(yè)最大贏家。可以說(shuō)，2023年是微短劇的井噴之年，抖音上播放量破億的微短劇達(dá)500部，快手微短劇日均日活躍用戶數(shù)量達(dá)2.7億。以《我在八零年代當(dāng)后媽》為例，該劇上線當(dāng)天就沖上DataEye短劇熱力榜第二，單日充值超過(guò)2000萬(wàn)元。

微短劇的最大特點(diǎn)就是一個(gè)字——短。在這些極度濃縮的短劇里，情節(jié)跌宕起伏、臺(tái)詞犀利、“爽點(diǎn)”密集，每一幀都緊抓觀眾的眼球，令人欲罷不能。盡管微短劇的觀看門(mén)檻相對(duì)較低，但價(jià)格不菲，有時(shí)甚至超過(guò)一般的電影票價(jià)和長(zhǎng)視頻平臺(tái)會(huì)員費(fèi)用。以小程序上的短劇為例，此類(lèi)短劇通常超過(guò)100集，每集時(shí)長(zhǎng)在1至2分鐘，每集收費(fèi)在0.8至1元之間，想要完整觀看一部短劇需要近百元。微短劇成為“日進(jìn)斗金”的利器，已成為不爭(zhēng)的事實(shí)。

但與此同時(shí)，微短劇的價(jià)值取向、思想傾向的把控，也成為一個(gè)不容忽視的問(wèn)題。比如，去年曾在短短三四天內(nèi)引爆整個(gè)短劇行業(yè)的付費(fèi)短劇《黑蓮花上位手冊(cè)》，因渲染極端復(fù)仇、以暴制暴，是非觀念混淆，已被全網(wǎng)下架。該劇被視為是《甄嬛傳》《延禧攻略》的合體，講述的是庶女復(fù)仇的情節(jié)，但為了制造足夠的“爽點(diǎn)”，充斥著大量極端情緒的宣泄。

那么問(wèn)題來(lái)了：微短劇能否成為既有市場(chǎng)價(jià)值，也有思想藝術(shù)價(jià)值的精品佳作，從而為廣大受眾帶來(lái)積極健康的審美體驗(yàn)?zāi)兀窟@是擺在微短劇創(chuàng)作方面前的一項(xiàng)回避不了的重要課題。

事實(shí)上，隨著市場(chǎng)不斷深化，不同于“土味”“沒(méi)營(yíng)養(yǎng)”的商業(yè)劇，越來(lái)越多的精品劇成為受眾新的選擇。這些精品劇以“短劇+直播”“短劇+旅游”“短劇+非遺”“短劇+IP”“短劇+特產(chǎn)”等形式拓展了微短劇的更多可能。2024年初，廣電總局發(fā)布“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃，積極引導(dǎo)微短劇與傳統(tǒng)文化、旅游資源、線下經(jīng)濟(jì)交融交匯。其本質(zhì)就是以熱播的微短劇為媒介，有效帶動(dòng)各地“出圈”。令人欣喜的是，這些高質(zhì)量的精品微短劇創(chuàng)作帶來(lái)了朝向積極健康方向的價(jià)值拐點(diǎn)。

微短劇的題材與類(lèi)型也在逐漸豐富，從古裝、穿越、奇幻的傳統(tǒng)領(lǐng)域，到現(xiàn)實(shí)題材的深入挖掘，創(chuàng)作者們開(kāi)始注重故事的質(zhì)感與精致的視聽(tīng)表達(dá)。非遺題材微短劇《我的歸途有風(fēng)》改編自電視劇《去有風(fēng)的地方》，講述了一位都市白領(lǐng)回到四川樂(lè)山挖掘非遺美食的故事。該劇保留了電視劇版溫暖治愈的底色，呈現(xiàn)出高濃度的故事情節(jié)和人物情緒，劇中對(duì)蹺腳牛肉、金錢(qián)蛋、燈影鍋盔等樂(lè)山美食的展示，吸引了許多網(wǎng)友前往樂(lè)山打卡，達(dá)到了很好的社會(huì)效應(yīng)。都市題材微短劇《大過(guò)年的》的累計(jì)播放量已經(jīng)超過(guò)了8億。該劇以“過(guò)年”為落腳點(diǎn)，講述了一對(duì)年輕夫妻回家過(guò)年的啼笑皆非的故事。《超越吧！阿娟》是動(dòng)畫(huà)電影《雄獅少年》的衍生真人短劇，講述了小鎮(zhèn)青年阿娟到大城市闖蕩開(kāi)舞獅館，歷經(jīng)挫折仍心懷理想的故事。片中的主角阿娟是個(gè)小人物，面對(duì)艱難困苦，依然保持樂(lè)觀和積極。短短13集的體量，每一集都講了一個(gè)完整的小故事，給觀眾帶來(lái)笑對(duì)生活的勇氣和力量。《大過(guò)年的》的劇本創(chuàng)作取材于生活，真實(shí)而戳心的細(xì)節(jié)，收獲了觀眾的共鳴。《變相游戲》沿襲“反詐”主題，涉及直播間詐騙、AI科技、地方商戰(zhàn)等多重劇情元素。除了揭秘高科技騙術(shù)，也嘗試在社會(huì)價(jià)值層面觀照人性，引發(fā)大眾共鳴。

精品化、高質(zhì)量的微短劇，以敏銳的洞察力，捕捉社會(huì)熱點(diǎn)話題，將現(xiàn)實(shí)生活融入創(chuàng)作，使作品既有深度又有溫度，不僅提升了作品的視覺(jué)效果，也豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力。當(dāng)市場(chǎng)迎來(lái)轉(zhuǎn)變，微短劇的精品化必將成為大勢(shì)所趨。換言之，內(nèi)容為王、高質(zhì)量制作，將成為引領(lǐng)微短劇創(chuàng)作成功的價(jià)值拐點(diǎn)與不二選擇。

文章來(lái)源：光明網(wǎng)

作者：周思明