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用一頓火鍋打破銀幕內(nèi)外的界限

爽口脆滑的鴨腸鵝腸、鮮嫩有嚼勁的黃喉毛肚、綿軟細順的腦花鴨血......這些食材在紅艷艷火辣辣的湯汁里充分浸泡，被冒著熱氣打撈出來后，讓人口中唾液迅速分泌。

怎么有電影這么去饞觀眾的？剛看完《沒有一頓火鍋解決不了的事》，最直觀的感受就是——

真想叫上朋友一起吃火鍋！

《火鍋》真可稱得上是一部社交屬性拉滿的電影，絕對是電影界的外向“e人”，熱鬧，利落，暢快。

光看電影介紹，它的第一眼設定就很獨特：以美食“會友”。

火鍋是人們生活最常見的社交場景之一，三兩好友圍坐在鍋前，既可以開懷大笑，也可以訴諸煩心事。將火鍋作為敘事道具和題眼，本身就讓觀眾極其熟悉放松，但恰恰《火鍋》還會打破人們的這種預期，電影中聚在桌旁的是幾個各懷鬼胎的陌生人，他們涮的不僅是菜，還是心機，你來我往，話出機鋒挖找漏洞，他們要判出對方的真面目。

除了給觀眾帶來的這種很“e”的情緒氛圍，我們回到電影本體，它也是一部能夠充分滿足多元口味、引發(fā)多元觀感的作品。

《火鍋》里有好看的喜劇，且不說于謙“謙兒大爺”的國民度，就帶來了這種不會落空的期待；當一群不專業(yè)的、嘴不慫人慫的“罪犯們”想要去犯罪，這個展開就天然的雞飛狗跳，絕對夠滋味。

片中有緊扣的犯罪懸疑主線，節(jié)奏緊湊，有羅生門，讓觀眾也“猜不到真相”，有不斷的反轉，讓你感受到刺激的人性落差。《火鍋》有限的故事場地仿佛形成了一個微縮卻又全面觀的人性庭審現(xiàn)場，一頓火鍋容納著極大的故事可能性，既造就了強烈的戲劇沖突，也提供了一個迷你的“奇觀”。

有追求的導演丁晟，也有對世情的觀察與諷刺，以他特有的隱喻、埋線讓人更長久地回味。

可以說，《火鍋》是那種能讓大部分觀眾都可以在其中找到所好的電影，尤其在假期家人朋友走入影院時，它會是最能體貼到每個人的選擇。而到人們走出影院后，熱鬧過后，其實能感受到這部影片中文本和懸念依然在留下疑思與余味，它會產(chǎn)生一種觀后空間，讓大家不由自主地繼續(xù)聊起來；類型化的極致也必然讓觀眾能夠自然而然地形成社交討論氛圍，在社交媒體上展開話題。

一頓火鍋吃完還想再吃，《火鍋》看完一遍，總想拉著朋友再看一遍。

雜糅的類型元素，賦予這一“鍋”豐富的可看性

有人說，人類最孤獨的十件事之一便有獨自一人吃火鍋；但就《沒有一頓火鍋解決不了的事》而言，不但一個人去看趣味夠足，幾個人去看，那觀后那頓火鍋上更有的可聊。

正如巴蜀文化突出的兼容并蓄的特征，《火鍋》是導演丁晟綜合了懸疑和喜劇的一次類型上的創(chuàng)新。

首先，《火鍋》給觀眾充分地造出一場空間有限但結構精彩的奇觀：一座藏在街巷深處、與時代格格不入的川劇劇院，因歲月留下斑駁痕跡，戲臺、樓梯嘎吱作響，過去年代的木制結構使得老板要到處提醒“不許抽煙不許抽煙”；臺上人高亢唱響，臺下翹著二郎腿喝茶打麻將；轉入后臺，一張褪色的木桌上火鍋已經(jīng)放好，關公、戲服、臉譜、木槍、通天的簾幕布滿四處，讓人心癢癢很想隨著鏡頭細探究竟……

所以很多看了點映的觀眾也都說，《火鍋》這種氛圍簡直就是川渝人安逸一天的寫照，老唱腔老茶館打麻將，還有玩密室，所有這些大家聚會玩的元素疊加之后，電影整個就是一種熱氣騰騰的狀態(tài)，它就激得你不想在家宅著，很想進入這種煙火氣里頭，很想跟朋友見面、聚會。

其次，優(yōu)秀的結構，保證了觀影上的爽感：故事集齊了傳統(tǒng)懸疑電影的重要特征，最顯著的就是反轉再反轉被用到了極致，比如楊冪飾演的幺雞就是這部電影最具人物反轉代表性的主角之一，她的這次變臉非常值得期待。

片中不斷的反轉不但服務于劇情解謎，也串聯(lián)出了電影的人物行為。幾位主角都是有著多面性的小人物，每個人心中的不甘與欲念或許在某一時刻會被喚醒，但又有著本質的良善，黑暗光明，一念之間，由此產(chǎn)生著重重的緊張意外。反倒是反派付主任思維縝密，時而因見機行事而適當服軟，時而被激怒而秒變回“大魔頭”，他的反客為主總讓人在觀影過程揪心不已，害怕他倘若再碰撞幾回，四位雌雄大盜就會被徹底翻盤。

《火鍋》從標題開始就親民、自帶喜感，而具體到劇中，一方面，前面所提到的小人物們屢屢的弄巧成拙，讓荒誕感構成了電影的喜劇底色；另一方面，演員與人物相伴的塑造功力，比如于謙自帶的相聲功力帶來的人物“嘚吧嘚”特點、田雨貢獻出的貪污官員（付主任）的形象等，互相碰撞著，就在片中不斷調(diào)節(jié)著觀感。許多情節(jié)形成了喜劇性上的高光亮點，如放著狠話卻慫到骨子里的“大盜們”要對付主任“分尸”所產(chǎn)生的意外，昏著被帶來而后蘇醒的付主任以為自己到了地府的混亂自救，實在是離譜得讓人捧腹。

無論一個人的口味多么挑剔，火鍋總能滿足你，這或許也正是《沒有一頓火鍋解決不了的事》在點映前期收獲廣泛路人好評的原因——無論觀影口味多么挑剔，用一頓火鍋造就的奇觀下的類型雜糅所帶來的視覺沖擊，懸疑和喜劇的并重，一定有能讓觀眾喜歡的元素——哪怕是楊冪從冷峻酷颯，經(jīng)由故事反轉切換至性感妖艷的美貌。戲里戲外，火鍋與《火鍋》，最大的魅力就在于此。

劇本的草蛇灰線，關照著你我的社會、人生

揚善懲惡一直是丁晟電影的鮮明印記。《沒有一頓火鍋解決不了的事》中，除了新鮮的奇觀作為場域、懸疑與喜劇相輔相成的創(chuàng)新，還結合了不少巴蜀文化的元素密切地埋伏在劇本里，比如楊冪的角色是四川麻將朗朗上口的命名“幺雞”，用強結構強反轉的方式將巴蜀文化綿延照應，關照著貪欲、出軌、腐敗等諸多社會現(xiàn)實議題，也增加了不少引起熱議的話題度。

比如，全程不斷“串場”的川劇演員這個角色，看似多次不請自來到戲院后臺，打破正在分贓的四人的秘密空間，增加戲劇張力，但妙在隨其面具摘下，真實身份亦藏有意外，令人瞠目。

明面上，這是這家戲院臺前最專業(yè)的變臉演員；但在不為人知處，五個深陷困局的人才真正是這出大戲的變臉主角。他們各自戴著重重的面具，每一張都經(jīng)過精心設計，也個個是演技高手，都掌握著瞬間變臉的技能。就好似那火鍋店的戲臺，從電影一開始便塌陷，由四位“大盜”共同抬起，實則象征一臺精彩的現(xiàn)實罪案戲的將要開端。人性的塌陷總會敗露，最終造成現(xiàn)實的塌陷。

好在，電影中，川劇演員用唱戲的方法一次又一次警醒著塌陷的屋中人，最終喚醒了他們。但誰又知曉，電影外，人性能否每每及時遇到多次攔住其墜落的那個人？人的“變臉”包含的人心變化，與戲臺或許所代表的人生舞臺的“塌陷”，正是導演微妙提醒人們的方式。

包括店內(nèi)戲院老祖宗定下的“不要抽煙”的多次提醒，也似乎隱含著更廣義的價值傾向，關照著當今時代人們對待名利、對待道德與規(guī)則的認知。

大概因為它沒有按頭說教，而是在一盆火鍋的徐徐燙煮中，把每一個社會與人生問題像一道道菜一樣，丟進湯底、等待煮熟，每一個包袱也隨之抖開，既給了在場每一個有著不為人知一面的人自反的余地，也仿佛在一頓火鍋的談笑風生間圍繞人性和觀眾進行了持續(xù)的探討。電影看到最后，只剩下恍然大悟，不明覺厲：人生何嘗不是一鍋火鍋，每個人本如一鍋淡淡的清水，苦辣酸甜麻，完全取決于每個人所選擇加的料。

伴隨這種百味交集的離場感，才是電影社會屬性最大的魅力，約著看電影，映后一起吃飯，再討論討論電影，又或是沉浸在楊冪“殺瘋了”的雙面美貌、于謙的相聲感之中，其中社會議題發(fā)人深省更是令人總想聊起，意猶未盡。

2024年的熱門電影有圍繞職場或法律的社會議題，亦有圍繞個人成長或健康、戀愛的私密話題，電影院內(nèi)外的生活距離早已被無限消除。而五一檔出現(xiàn)了這樣的作品，無疑既實現(xiàn)了社會情感的對接和與社會群體的互動，又呈現(xiàn)出國產(chǎn)電影在網(wǎng)絡時代的大銀幕創(chuàng)作新狀態(tài)。

聽說電影在點映之后，還實現(xiàn)了前所未有的與某火鍋品牌的聯(lián)動，這種新穎的、全民狂歡、線下感十足的電影宣發(fā)創(chuàng)意，可謂老少皆宜。不妨拉上三五好友，“云”吃一頓火鍋、看一出眾生百態(tài)的好戲——這無疑是這個五一假期的首選。

圖片來源：《沒有一頓火鍋解決不了的事》公開海報