在《繁花》引發(fā)的收視熱潮和爆款效應(yīng)的簇擁下，《大江大河之歲月如歌》（以下簡稱《大江大河3》）悄然上線。比起《繁花》的“熱搜體質(zhì)”和多重濾鏡，這部曾經(jīng)的“國民劇”續(xù)集顯得安靜了許多。正如有觀眾所注意到的，兩部劇幾乎回應(yīng)同一個歷史時期，《繁花》是一部傳奇色彩濃郁的時代劇，展現(xiàn)浪漫的英雄史詩和王家衛(wèi)式的男女情感；而《大江大河3》雖然命名為“歲月如歌”，卻掩蓋不住整個系列一貫的、撲面而來的泥土氣息。即便如此，在《繁花》大結(jié)局處引發(fā)的討論高潮卻聚焦在了觀眾對“堅持改革開放”這一時代旋律的深刻認同上。這一浪漫主義向現(xiàn)實主義的“引流”是如何實現(xiàn)的？接檔上線的《大江大河3》也許能給出答案。

現(xiàn)實題材主流劇集的“初代爆款”

2018年至2019年的歲末年初，《大江大河》以現(xiàn)實題材主流劇集的身份登場。彼時，中國的電視劇市場還是《延禧攻略》《如懿傳》和《宮心計2：深宮計》的天下，是《甄嬛傳》之后的又一個“后宮宇宙”創(chuàng)作高峰；此外，《天盛長歌》《香蜜沉沉燼如霜》等古裝劇、玄幻劇也依舊占據(jù)收視率頭部。正是在這樣的市場氛圍中，觀眾們卻在年末迎來了一批以改革開放為底色的現(xiàn)實題材影視劇的集中展播。

這其中，《大江大河》是這批現(xiàn)實題材電視劇的代表作。作為一部獻給改革開放40周年的重點劇目，它提供了一種獨特的電視劇敘事策略：讓大時代的話語落在每一個微觀個體的身上，使個人的命運與時代緊密聯(lián)系起來，展現(xiàn)每個人的困境、沉浮與希望。

劇中宋運輝念《人民日報》社論的“名場面”就是最好的注解：電視劇中人物命運的轉(zhuǎn)折來自于歷史現(xiàn)實的轉(zhuǎn)折，這些不斷出現(xiàn)的歷史信息如同一個個清晰的路標，堅定地標示著歷史前進的正確方向；而每一個歷史信息對應(yīng)著一個改革節(jié)點，同時生產(chǎn)出新的戲劇動力，因此分外能夠產(chǎn)生共鳴。當然，《大江大河》也有典型的情節(jié)設(shè)計與戲劇沖突，曾經(jīng)成為全網(wǎng)熱搜第一的“萍萍下線”橋段，就是對角色情感設(shè)計與戲劇性沖突的經(jīng)典運用——六年后，《大江大河3》的彈幕里依舊有觀眾在懷念宋運萍。

這樣的創(chuàng)作思路，既穩(wěn)定了電視劇的基本結(jié)構(gòu)，又將現(xiàn)實題材主流電視劇的任務(wù)融入在人物成長與情節(jié)推進的關(guān)鍵節(jié)點上。更重要的是，《大江大河》由此沒有選擇主旋律影視劇走向市場的慣常路徑去加入強類型的風格，而是通過在高品質(zhì)的戲劇沖突和影視劇美學中融入來自歷史現(xiàn)實的敘事力量，開拓了現(xiàn)實題材在電視劇市場的廣闊空間，奠定了同類電視劇在回應(yīng)歷史現(xiàn)實、設(shè)計戲劇沖突與營銷網(wǎng)絡(luò)口碑的基本方法論，令人格外“上頭”，也因此能夠獲得超越文化圈層、年齡代際和地域的認同，形成了主流電視劇凝聚觀眾的強大功能，成為了先行者和典范——后來的《山海情》《覺醒年代》等主流電視劇也都是在敘事和美學層面率先獲得了認可，又因突出的歷史現(xiàn)實質(zhì)感形成“破圈”效應(yīng)的作品。并且，《大江大河》也同2019年的中國電影“國慶檔”匯流，為2019年以后的主流影視文化奠定了市場基礎(chǔ)。

作為一個創(chuàng)作節(jié)點，《大江大河》在2015年以來的“網(wǎng)文IP”浪潮中，開拓出了現(xiàn)實題材劇的文化空間與市場空間。此后，《山海情》《覺醒年代》《功勛》等一批現(xiàn)實題材的主流“爆款”劇集紛紛上線，共同構(gòu)成了當下中國電視劇市場的重要一環(huán)。

“大江大河”是“繁花”盛開的土壤

為現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，尤其是現(xiàn)實題材主流電視劇的創(chuàng)作尋找到可復制的經(jīng)驗是非常重要的。在《大江大河》之前，之所以電視劇市場以古裝、宮斗和玄幻為主潮，正是因為2015年以來的“網(wǎng)文IP”改編為這些作品提供了基本的可遵循路徑。如果套用這一行業(yè)流行的概念，那么2019年就是“現(xiàn)實題材主流電視劇元年”，實現(xiàn)了這一類型在市場和傳播層面跨越地域、性別和年齡圈層的影響力。

優(yōu)秀主流劇作集中出現(xiàn)的文化現(xiàn)象，不僅豐富了國產(chǎn)影視劇的文化版圖，也為中國的影視劇提供了一種融合現(xiàn)實與戲劇、貫通歷史與當下、鏈接觀眾與時代的審美和文化參照系。從文化傳播的角度來看，自從《甄嬛傳》實現(xiàn)了中國影視劇出海的突破后，“后宮宇宙”與“網(wǎng)文IP劇”確實利用其獨特的中國文化審美和具有網(wǎng)感的敘事表達，形成了國產(chǎn)劇出海的壯觀陣容。但現(xiàn)實題材主流劇集的文化功能則更內(nèi)斂和厚重，它無法輕易揚帆出海，但作為主流文藝觀念的實踐，卻能夠成為國產(chǎn)影視劇文化的可靠錨點。

2023年的《繁花》是一部特殊的現(xiàn)象劇，原著小說、王家衛(wèi)、滬語、全明星陣容、電影級的攝影與置景都是它的額外增益。確實，《繁花》也實現(xiàn)了突破圈層的“爆款”效益，但這些“網(wǎng)紅體質(zhì)”的匯聚，使這部劇在制作層面（例如制片成本）和傳播層面都很難復制和再現(xiàn)；而年代劇疊加傳奇劇的濾鏡，也容易遮蔽其“中心思想”——它確實是一部聚焦改革開放前沿陣地、具有現(xiàn)實基因的劇作，但也太容易被導向為對強烈作者風格的迷戀。不過，一些不經(jīng)意的細節(jié)卻使它在自帶的光環(huán)之外產(chǎn)生了增值。《繁花》大結(jié)局的彩蛋中，尚顯青澀的印海蓉播報東方明珠投入使用的新聞資料畫面令人猝不及防地出現(xiàn)，也讓觀眾瞬間“破防”。在大結(jié)局之后的討論中，“一定要堅持改革開放”突然刷屏社交網(wǎng)絡(luò)。就如同在王家衛(wèi)制造的懷舊幻夢中突然蘇醒一樣，真實新聞畫面讓人們突然回到了歷史現(xiàn)場、回到了繁花簇擁下的底層邏輯。

這是觀眾自發(fā)的致敬，是觀眾通過觀看行為的致敬。組織起這一層邏輯的要素，則是在2019年以后的主流敘事中沉淀下來的，觀眾對時代邏輯的深刻理解和認同。誠然，“寶總”們光鮮亮麗、叱咤風云，但將這一份光環(huán)推到臺前的，卻是在泥濘的土地上奮斗、探索的“小輝”們。換句話說，正是因為有《大江大河》以來扎根歷史與現(xiàn)實土壤的影視文化積淀，更多《繁花》式的“花式整活”才具有了更穩(wěn)定的核心價值，能夠有條件展開更多風格、題材與美學上的多元探索。

《大江大河3》中雷東寶帶動村辦企業(yè)“雷霆”探索出口貿(mào)易時，彈幕紛紛刷過“搞外貿(mào)找寶總”——兩部聚焦同一時代卻風格迥異的作品因此被更緊密地聯(lián)系起來了。也許正是因此，風流倜儻的寶總就不需要背景和前傳，因為宋運輝、雷東寶和楊巡，就是他的人物小傳。

《繁花》因此是幸運的，它能夠成為國產(chǎn)電視劇對現(xiàn)實題材和時代敘事的大膽探索者，是因為2019年以來的現(xiàn)實題材主流電視劇實踐，為它提供了豐富的思想資源和對時代認同愈發(fā)成熟的主流觀眾。

文章來源：文匯報

作者：趙宜