疾馳一夜、天光放亮，眾人才發(fā)覺(jué)，六匹馬上只剩了五人。棄暗投明的路上，那個(gè)冒牌王毛、真名狗剩的年輕人又跑了。對(duì)他而言，理想信念暫時(shí)抵不過(guò)攢錢(qián)、蓋房、娶杏兒的人生目標(biāo)。

沒(méi)有大規(guī)模宣傳，也沒(méi)有大場(chǎng)面敘事，拿著網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)行許可證的《狗剩快跑》在央視八套和視頻平臺(tái)播出了。假如說(shuō)，它的初始看點(diǎn)不外乎主演里包含一批喜劇網(wǎng)綜里為觀眾熟識(shí)的面孔，那么助力這部抗戰(zhàn)劇出圈、決定其口碑的關(guān)鍵恰也在“喜劇”二字。

中國(guó)人民14年抗戰(zhàn)艱苦卓絕。長(zhǎng)久以來(lái)，相關(guān)題材是國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作的重要一支，也是經(jīng)受觀眾挑剔最多的一類(lèi)。清歷史本源、正文藝視聽(tīng)，同時(shí)還能以精工的制作、廣泛的共情引導(dǎo)人們勿忘歷史——對(duì)于沉重嚴(yán)肅的大題材，觀眾的若干品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)里，“幽默”從來(lái)不是必選項(xiàng)。正因此，當(dāng)劇中又一次旭日東升，小人物狗剩第一個(gè)在新四軍某連的操場(chǎng)上站得筆直，彈幕里飄過(guò)“革命的種子開(kāi)始發(fā)芽”，那一刻，觀眾可以確認(rèn)：民族大義正一點(diǎn)一滴滲透進(jìn)詼諧的表層，這部抗戰(zhàn)劇審慎地守住了“喜劇”邊界。

平民悲喜劇的手法刻畫(huà)小人物成長(zhǎng)

《狗剩快跑》改編自小成本抗戰(zhàn)電影《我不是王毛》。劇版由原片的編劇李海江執(zhí)筆、王新軍執(zhí)導(dǎo)，講述抗戰(zhàn)時(shí)期豫東農(nóng)村的青年狗剩三次參軍兩當(dāng)逃兵，但最終在真正的革命隊(duì)伍中覺(jué)醒、找到人生志向的故事。與傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇不同，新作里很少有炮火連天的場(chǎng)面，也不見(jiàn)典型的英雄敘事，而是從內(nèi)容到風(fēng)格悉數(shù)“貼地”而行。主創(chuàng)嘗試用平民悲喜劇的手法刻畫(huà)小人物成長(zhǎng)，以平常又樸素的人生追求去解答民族危難之際普通人的家國(guó)大義何以點(diǎn)燃。

故事的主角有多不起眼，名字“狗剩”已透出底牌。他是王家撿來(lái)的孩子，人生理想就是賺大洋、蓋房子、娶王家的閨女杏兒。那天，當(dāng)王家傻兒子王毛被寫(xiě)到了國(guó)民軍的征兵名單上，狗剩為報(bào)養(yǎng)母恩情、也為賺那入伍的幾塊大洋，自告奮勇冒名王毛當(dāng)了兵。有點(diǎn)小聰明的狗剩發(fā)現(xiàn)了當(dāng)兵掙錢(qián)這樁“生意”的漏洞，于是，他稀里糊涂又接二連三開(kāi)啟了“當(dāng)兵體驗(yàn)卡”。

從軍的狗剩依然是那個(gè)望著月亮思念姑娘的青年。《狗剩快跑》不急于塑造改變，而是慢慢鋪陳他在軍營(yíng)的見(jiàn)聞。一進(jìn)軍營(yíng)，狗剩為保命倉(cāng)皇逃離戰(zhàn)場(chǎng)。跑回家后陰差陽(yáng)錯(cuò)領(lǐng)到的身故撫恤金雖然荒唐，但親眼見(jiàn)戰(zhàn)友倒在面前，親身體會(huì)頃刻間身邊血流成河，讓他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、對(duì)侵略第一次有了直感。二進(jìn)軍營(yíng)，隊(duì)伍一夜之間改制成“和平建國(guó)軍”，狗剩雖沒(méi)勇氣對(duì)天降漢奸身份說(shuō)“不”，可在戰(zhàn)場(chǎng)上聽(tīng)到新四軍喊話“中國(guó)人不打中國(guó)人”時(shí)，悄然把槍口壓低一寸。一心一意攢錢(qián)娶妻的狗剩沒(méi)有因?yàn)楫?dāng)了兵就精神升華、格局打開(kāi)，是他親身經(jīng)歷的生死和他遇見(jiàn)的人、聽(tīng)過(guò)的話，在不經(jīng)意間喚醒青年內(nèi)心深處的民族大義、家國(guó)情懷。

第三次卻也是頭一回，狗剩以自己的本名入了伍，沒(méi)領(lǐng)到他預(yù)想的大洋。但正是在“自愿報(bào)名、保家衛(wèi)國(guó)”的新四軍，他知道了何為紀(jì)律、何為軍人、何為家國(guó)。觀眾便也從樸實(shí)無(wú)華的“攢錢(qián)娶妻”人之常情開(kāi)始，以己度人地一步步認(rèn)同狗剩的覺(jué)醒。

由窄向的視野層層探入歷史肌理

跟隨狗剩的步履，主創(chuàng)從鄉(xiāng)村到軍營(yíng)、從國(guó)民黨軍隊(duì)到共產(chǎn)黨的新四軍，將形形色色的普通人用或詼諧或熱血或悲壯的筆觸一一勾勒。

狗剩有個(gè)待他視如己出的干娘，也有個(gè)不怎么待見(jiàn)他的干爹，小心翼翼活著的機(jī)靈勁與老實(shí)耿直和諧地交織在他身上。同樣是撿來(lái)的孤兒，宋玉桃在德高望重、鐵骨錚錚的“辮子爺”呵護(hù)下長(zhǎng)大，姑娘滿腔熱血愛(ài)國(guó)情但行事魯莽且任性。“情敵”楊三為人自私霸道，可危難之際，他留存了人心深處本真的正義感……這是狗剩和他的鄉(xiāng)親們，一個(gè)個(gè)面目清晰，有可親可愛(ài)也有可笑可恨之處。

但與清晰的人的塑造相比，《狗剩快跑》的宏大背景卻顯得模糊不少。故事里的狗剩和他的鄉(xiāng)親們，更無(wú)法從宏觀的歷史和地理中覺(jué)知，自己正遭遇的日軍侵華，是一段何等沉重的民族記憶。就像狗剩二次參軍，當(dāng)中共地下黨、潛伏在國(guó)民黨部隊(duì)中的唐玉龍鄭重其事想跟年輕人講講什么是“九一八事變”“盧溝橋事變”“南京大屠殺”時(shí)，狗剩若無(wú)其事地回，“行，給你個(gè)機(jī)會(huì)”。也像日軍在“偽軍”協(xié)助下堂而皇之進(jìn)村后，小翠、王毛等人半夢(mèng)半醒、半推半就間和侵略者合了影……直到至親莫名倒在血泊中，直到先覺(jué)醒的“辮子爺”慷慨赴死，底層的苦難大眾方才明白國(guó)破之痛。

撿來(lái)的孤兒狗剩也好，世代安居一隅的老王集村民也罷，在那個(gè)民生凋敝的歲月，他們中的許多人“不知有漢，無(wú)論魏晉”。劇集前半部分的荒誕、夸張、黑色幽默，既是由方言與喜劇締造的節(jié)奏感、對(duì)生活細(xì)節(jié)鞭辟入里的觀察制造，也由一眾喜劇演員松弛自如的表演實(shí)現(xiàn)，但對(duì)視野之狹隘、民智之未開(kāi)的陳述，創(chuàng)作者是審慎、克制的。

過(guò)往難計(jì)其數(shù)的抗戰(zhàn)影視作品里，電影《三毛從軍記》《舉起手來(lái)！》、電視劇《地下交通站》《民兵葛二蛋》等算是抗戰(zhàn)大主題下的風(fēng)格少數(shù)派。小人物疊加喜劇元素的抗戰(zhàn)故事之所以不多，是由于喜劇類(lèi)型和沉重題材的天然相悖，是極大難題。喜頭悲尾固然是種解決方案，但真正避免沉痛的故事娛樂(lè)化、嚴(yán)肅的歷史被消解，還取決于創(chuàng)作者能否穿透荒誕的表層，拍出對(duì)家與國(guó)、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平充滿悲憫的洞察。

從這一層面講，《狗剩快跑》的底線就在于對(duì)這群命運(yùn)如浮萍如草芥的底層人物描摹上。創(chuàng)作者從他們窄向的視野開(kāi)始，一層層探入歷史的肌理，讓今天的年輕人看到，那漫長(zhǎng)的14年抗戰(zhàn)中，我們的同胞曾是怎樣從一盤(pán)散沙到全體中華兒女共赴國(guó)難、抗戰(zhàn)到底，用鮮血和生命譜寫(xiě)了抵御外侮的篇章。

文章來(lái)源：文匯報(bào)

作者：王彥