極致憤怒、極致緊繃，虛偽的父愛(ài)對(duì)戰(zhàn)有毒的母愛(ài)，對(duì)黃渤和周迅而言，他們都遇上了近幾年來(lái)最極致的角色。

曹保平導(dǎo)演的《涉過(guò)憤怒的海》周六上映，兩天時(shí)間票房1.8億元，領(lǐng)跑周末市場(chǎng)。故事以一樁少女兇案為引，悲痛欲絕的父親跨國(guó)追兇，憤怒之火熊熊燃燒，卻在追兇過(guò)程中撕開(kāi)被害人與嫌疑人兩個(gè)家庭背后隱藏的人性真相。作為“灼心系列”的又一部作品，曹保平用一個(gè)風(fēng)格化和情緒頂格的電影，發(fā)出愛(ài)與恨的灼心叩問(wèn)。

父親的憤怒僅僅是復(fù)仇的助燃器？母親的無(wú)條件溺愛(ài)能否消融憤怒？影片宛如情感的容器，導(dǎo)演用人物和情緒的奇觀，盛放了少女的毀滅、父親的燃燒、母親的絕望。正如兩位領(lǐng)銜主演所言，“電影其實(shí)希望探尋人性中‘愛(ài)的安全島’”，希望在極致情緒中能啟示更多人重新審視我們尤其是為人父母者關(guān)于愛(ài)的教育。

拍曹保平的電影，演員常在極致?tīng)顟B(tài)中

回想第一次讀到劇本的感受，黃渤和周迅說(shuō)“最難的父親”遇上了“最玩命的母親”，曹保平常會(huì)讓演員處在非常極致的狀態(tài)中。

前妻來(lái)電那天，黃渤飾演的老金正出海捕魚(yú)，和惡劣天氣斗、和洶涌海浪斗、和公海上的四面八方的人斡旋。電話那頭說(shuō)女兒不知所終，老金不以為意，被前妻呵斥后才踏上異國(guó)尋女之旅。初來(lái)乍到，他不忘來(lái)個(gè)微笑自拍，直到聽(tīng)聞女兒去世，一種難以置信的憤怒涌上心頭，他怒火萬(wàn)丈、不管不顧，誓將一切摧毀……

談及角色，黃渤說(shuō)老金是個(gè)粗線條的父親。“他的教育背景、成長(zhǎng)環(huán)境、婚姻狀況等，決定了他對(duì)世界的認(rèn)識(shí)和他對(duì)待世界的態(tài)度。”黃渤認(rèn)為，老金的一切都是靠抗?fàn)幍脕?lái)的，“從生存環(huán)境的角度看，他要從惡劣的海洋環(huán)境中得到要么貧瘠要么豐厚的漁獲收入。從情感生活的角度看，在孩子只有五六歲時(shí)候就和前妻離婚，孩子也是他前半生斗爭(zhēng)的一部分”。當(dāng)這樣一個(gè)“氣喘吁吁”著要靠不斷抗?fàn)幉拍芄┡畠毫魧W(xué)的父親忽聞噩耗，滔天的憤怒里，震驚、內(nèi)疚、傲慢、不解、無(wú)力等等情緒相互糾纏著撲向這位困獸般的父親。

周迅飾演的景嵐，是嫌疑人李苗苗的母親，永遠(yuǎn)無(wú)條件站在孩子那頭的母親。她周旋在老金、警方、前夫之間為李苗苗贏取逃脫機(jī)會(huì)，她還對(duì)老金放話“你就當(dāng)碰上只母狼，逼急了我是要見(jiàn)血的”。這份母愛(ài)的溺愛(ài)強(qiáng)勢(shì)又脆弱，“李苗苗知道自己無(wú)論犯什么錯(cuò)，都有媽媽能幫他善后。當(dāng)‘溺愛(ài)’被利用，這份愛(ài)變得有毒了”。

一邊是父親威權(quán)包裹的愛(ài)，一邊是母親溫婉背后罔顧是非的愛(ài)，加之少女娜娜和二次元少年李苗苗內(nèi)心對(duì)愛(ài)的扭曲理解，“盡皆過(guò)火、盡是癲狂”成了影片的注腳之一。在周迅看來(lái)，那可能恰是曹保平導(dǎo)演犯罪類型片的獨(dú)到基因。從十多年前《李米的猜想》到如今《涉過(guò)憤怒的海》，周迅說(shuō)，與曹保平導(dǎo)演合作，身體、體能上的辛苦與精神上的極致張力是一以貫之的，“曹導(dǎo)作品里的人物都處在濃郁的情緒里，面臨極端的人生境況。極端處境下人性的迷局，往往是故事想要揭示的”。

比起復(fù)仇爽片，現(xiàn)實(shí)主義批判色彩更濃烈

憤怒的老金跨海尋仇，溺愛(ài)的母親庇護(hù)著李苗苗不斷掙脫，巨浪、血案、追砍、火場(chǎng)、車禍、龍卷風(fēng)下的天降奇觀，以及男女青年癲狂的愛(ài)……《涉過(guò)憤怒的海》最不缺的就是視覺(jué)沖擊，但比起復(fù)仇爽片，更有意義的是故事背后現(xiàn)實(shí)主義批判色彩。

父親的復(fù)仇、母親的偏袒、少年的惡意都只是故事的表，隨著娜娜的日志漸漸拼湊還原，隨著李苗苗的童年往事浮出水面，憤怒和恨意消散的瞬間，兩組家庭和對(duì)于孩子們的愛(ài)，才是創(chuàng)作者真正凝視的對(duì)象。

以老金的憤怒為例，片中呈現(xiàn)了多層反轉(zhuǎn)。剛聽(tīng)聞噩耗時(shí)，憤怒間透著冷漠，“我老金的女兒被禍害，說(shuō)出去就是個(gè)笑話”……直到景嵐講起老金丁點(diǎn)未知的孩子們的戀情，直到“嫌疑人”母親挑釁了他這個(gè)“受害人”父親，父親的尊嚴(yán)被冒犯，老金的怒火終于燒到極致。圖窮匕見(jiàn)，所有劇情串珠成線后，這場(chǎng)追兇所指，實(shí)為兩個(gè)乃至兩對(duì)不稱職父母造成的悲劇。

案情所謂反轉(zhuǎn)，真正扭轉(zhuǎn)的是創(chuàng)作者從對(duì)“施害者”到對(duì)“復(fù)仇主體”的顛覆與批評(píng)。孩子個(gè)體的需求、反饋被忽視，成長(zhǎng)中愛(ài)的缺失、對(duì)愛(ài)的理解的偏頗，把少女推向情緒的歧路。而“施害者”李苗苗何嘗不是缺損的“愛(ài)的教育”的受害者，他顯露的人性惡意與他表達(dá)的瘋狂之愛(ài)，本質(zhì)都是一個(gè)缺愛(ài)靈魂的自我消耗。

片中有一幕很難讓人忘卻：娜娜在柜子里不知呆了多久，終于父親從海上歸來(lái)，推開(kāi)門(mén)的剎那，小屋灑滿陽(yáng)光。當(dāng)娜娜和李苗苗徘徊在憤怒與愛(ài)的極致之海，能穿越深淵和溝壑的，唯有一束能投進(jìn)內(nèi)心的暖光。

文章來(lái)源：文匯報(bào)

作者：王彥