藍(lán)二、條形碼/文   對(duì)于當(dāng)代年輕人而言，故鄉(xiāng)，實(shí)在是一處想回又難回的熱土。

也許是事業(yè)小有成就，早已在他鄉(xiāng)扎根；也許是理想很遠(yuǎn)，在故土無(wú)法實(shí)現(xiàn)；也許是愛(ài)人難離，回鄉(xiāng)要面臨異地……總之，提及“故鄉(xiāng)”，多數(shù)人的感受總是混沌、復(fù)雜又黏稠的。

懷揣這樣的感受，在觀看《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》時(shí)，人們難免會(huì)產(chǎn)生一些極其私人化的情緒，一種難以言說(shuō)卻又很想發(fā)聲的狀態(tài)，而這正是所謂的“共鳴”的根本。

更為重要的是，這部劇對(duì)于“故鄉(xiāng)”這一議題的思考，在當(dāng)下是很難得且很立體的。一方面，它扣準(zhǔn)了人們?cè)诔鞘邪l(fā)展進(jìn)程中關(guān)于闖蕩和還鄉(xiāng)不斷發(fā)出的求問(wèn)；另一方面，它避開(kāi)了沉重?cái)⑹拢卜艞壛藰O致拉扯，轉(zhuǎn)而在細(xì)微之處將主角們對(duì)于“故鄉(xiāng)”的矛盾感受一幀幀放大；同時(shí)，它在既定的“故鄉(xiāng)”框架下，對(duì)更為龐雜的女性敘事、城市發(fā)展等社會(huì)議題，以更貼近生活的視角進(jìn)行了投射。

事實(shí)上，這種對(duì)生活理解和呈現(xiàn)的通透，也正是騰訊視頻“螢火單元”努力實(shí)現(xiàn)的整體內(nèi)容特質(zhì)。在平視生活、小人物故事等新方向下，“螢火單元”專注于小切口敘事，基于對(duì)當(dāng)下生活的透徹觀察和社會(huì)情緒的敏銳捕捉，成為一面創(chuàng)新觀照現(xiàn)實(shí)的鏡像。

在我們看來(lái)，沿著《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》的氣質(zhì)和標(biāo)準(zhǔn)走下去，“螢火單元”的個(gè)性、品質(zhì)與誠(chéng)意會(huì)很值得期待。

是什么讓人們最終回到了故鄉(xiāng)？

“工作難做/掙不到錢/公司裁員/根本沒(méi)有生活……還不如回老家！”

這樣的情緒宣泄，每天都在發(fā)生。

在“只有更卷”的大城市生活中，壓力、困境，是一種常態(tài)；初打開(kāi)《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》時(shí)，人人都不自覺(jué)地深處其中。

30多歲的張沛，似乎已經(jīng)建立起了自己的穩(wěn)定內(nèi)核，不想進(jìn)入“卷”的邏輯，將自己的職場(chǎng)目標(biāo)定位在“中游就好”；可是無(wú)奈，她逃不過(guò)環(huán)境的持續(xù)施壓，老板還希望她這匹千里馬發(fā)揮更大價(jià)值，不惜放出“大餅”硬推她一把。

美妝網(wǎng)紅茍丹丹，自己開(kāi)著公司，十足光鮮；不過(guò)，站在風(fēng)向難測(cè)的行業(yè)，她早有了轉(zhuǎn)型的危機(jī)感。

而對(duì)于20多歲的董家希，理想的撕裂快得像龍卷風(fēng)，前一刻她還是畢業(yè)大戲滿堂彩、似乎要成為明日之星的才華導(dǎo)演，下一刻她只是劇場(chǎng)里的雜工，還差點(diǎn)被當(dāng)成收垃圾的……

即便如此，她們起初都沒(méi)有想過(guò)真的回到故鄉(xiāng)。《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》中，寫出了人們那些細(xì)微又深深的抗拒。

劇中很多畫面讓人覺(jué)得似曾相識(shí)：張沛父母前一次從家鄉(xiāng)寄過(guò)來(lái)的水果，被忘在冰箱里放到變質(zhì)，直到下一份家鄉(xiāng)食物到來(lái)時(shí)才被想了起來(lái)；而隨后，這份新的食物又接過(guò)了同樣的命運(yùn)。嫌麻煩與不領(lǐng)情之中，用與家庭之間的物理距離來(lái)保持住自己的獨(dú)立生活領(lǐng)地，正是很多人待在異鄉(xiāng)的訴求。

董家希的戲劇追求，北京對(duì)她來(lái)說(shuō)似乎是最好的選擇，茍丹丹的網(wǎng)紅事業(yè)，上海似乎也是最優(yōu)解；更何況，在這些追求中還帶著她們自己的內(nèi)心動(dòng)因——我不要被安排，我就要走出那個(gè)固定的生活；闖出來(lái)的我已經(jīng)是傳說(shuō)中的“別人家的孩子”，我不要塌人設(shè)……所有這些也正是每個(gè)打工人心上曾劃過(guò)的影子。

只不過(guò)，生活總是被意外填滿的，有些時(shí)候平衡點(diǎn)終會(huì)被打破，人們會(huì)直面那些更深層的困境。

當(dāng)張沛的好友突然病故時(shí)，窺見(jiàn)這位同樣漂泊打拼多年的女孩的內(nèi)心破口，看到她的父母的深切悲痛，張沛破防了；當(dāng)丈夫出軌、恩愛(ài)假象被撕開(kāi)時(shí)，茍丹丹的圓滿好像也成了一種笑話。但在其中更無(wú)力的是，她們終在此刻意識(shí)到，自己在這座巨大的城市中尋不到歸屬感。她們自然而然地坐上了回到故鄉(xiāng)的飛機(jī)，下意識(shí)地去向故鄉(xiāng)尋求精神的治愈與補(bǔ)給。在這個(gè)過(guò)程中，在與故鄉(xiāng)強(qiáng)烈的紐帶聯(lián)結(jié)中，她們也會(huì)進(jìn)行著自己的精神回歸和情感重塑。

當(dāng)故事越推進(jìn)，我們?cè)綍?huì)發(fā)現(xiàn)，《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》的生活觀察足夠有穿透力。從四位鮮活立體的主角的故事細(xì)微處便可窺見(jiàn)，它以小切口一層層地剖開(kāi)了人們關(guān)于家庭與故鄉(xiāng)復(fù)雜的心緒，看到人們渴望自由成長(zhǎng)，看到人們寄望的美好似乎只有遠(yuǎn)方才能實(shí)現(xiàn)，看到人們總在尋找自己與家的合適距離，看到人們努力扯斷“臍帶”、卻終歸視故鄉(xiāng)為最治愈的存在。

但人與故鄉(xiāng)的故事也并非只有這一面——隨著主人公們回到家鄉(xiāng)深扎下來(lái)，更多生活真相亦在繼續(xù)展開(kāi)。

故鄉(xiāng)不是答案，是新的生活探索

故鄉(xiāng)早已在歲月變遷中悄然變換了面容，對(duì)于游子而言，熟悉的只是留存于想象中過(guò)去的模樣，眼前的故鄉(xiāng)是需要自己重新找到入口、重新融入的半陌生社會(huì)。《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》敏銳捕捉到了這樣的復(fù)雜狀態(tài)與情感，將年輕人返鄉(xiāng)后的生活剖出一道精妙的切口，那里藏著難以被形容的細(xì)膩感受。當(dāng)以一個(gè)成人而非“孩子”的姿態(tài)真正在故鄉(xiāng)生存打拼時(shí)，對(duì)于在外漂泊多年的四位主角來(lái)說(shuō)，此時(shí)故鄉(xiāng)更像是“他鄉(xiāng)”，一次全新的闖蕩和冒險(xiǎn)，就這樣拉開(kāi)帷幕。

張沛要替公司在家鄉(xiāng)成都建設(shè)起分公司，同事們都認(rèn)為她作為本地人肯定沒(méi)問(wèn)題，而事實(shí)上首先出現(xiàn)的就是人脈資源的空白，和千頭萬(wàn)緒的無(wú)門而入。所以她遭遇了很多尷尬，小到豪氣地要請(qǐng)同事吃飯卻發(fā)現(xiàn)自己記憶中的美食館全都關(guān)了門，大到搞起招聘卻變成了“相親現(xiàn)場(chǎng)”的烏龍。與此同時(shí)，她最在意的生活空間個(gè)人隱私問(wèn)題，終于還是破出水面；父母過(guò)于投入的愛(ài)護(hù)超出了她心中的界限，讓他們矛盾不斷。

作為半個(gè)成都人的吳蕓，考公“回”到了媽媽的家鄉(xiāng)，小時(shí)候的生活經(jīng)歷讓她對(duì)這兒充滿親切感，但當(dāng)上基層工作人員后，生活還是向她拋出了考驗(yàn)——比如她遇到的第一個(gè)棘手任務(wù)，就是當(dāng)?shù)厝松類?ài)的搓麻問(wèn)題。而在這由細(xì)微瑣事組成的責(zé)任中，原本信心滿滿而來(lái)的她真的要經(jīng)歷很多磨煉才能完成自己的身份認(rèn)同和價(jià)值實(shí)現(xiàn)。

將成為單親媽媽的茍丹丹，回到故鄉(xiāng)，要經(jīng)歷的是在熱情卻有壓力的人情社會(huì)中“安全著陸”；不想讓父母失望擔(dān)心，要拋開(kāi)以往的包袱重新出發(fā)，過(guò)程之中先是心理困境再是現(xiàn)實(shí)關(guān)卡。

董家希因?yàn)槟赣H患病而回到故鄉(xiāng)，從來(lái)都是被照顧的她此時(shí)要一朝長(zhǎng)大，顯然不現(xiàn)實(shí)；她磕磕絆絆，總會(huì)有很多的不小心，或許這時(shí)候她才能真正體會(huì)母親的不易。

生活好似在和她們開(kāi)玩笑，他鄉(xiāng)與故土終歸成了一體兩面，這或許正是《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》所講述的更進(jìn)一步的深意吧：在生活中，即便是作為我們底氣與退路的故鄉(xiāng)，也不能真正幫你消解困境，生活始終還是需要自己用勇氣去面對(duì)。

當(dāng)所有這些觀察融合到一起，才是關(guān)于故鄉(xiāng)的完整真相：它作為人們的來(lái)處，總會(huì)留下這世上最獨(dú)一無(wú)二的心安；但與此同時(shí)，它是真實(shí)世界的一部分，因此也從來(lái)不是烏托邦。

由此可以看到，在《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》中，創(chuàng)作者們欲給出的不是關(guān)于留鄉(xiāng)與否的答案，而是將一種關(guān)于“故鄉(xiāng)”的思辨呈現(xiàn)出來(lái)，將對(duì)生活可能性的探索演繹出來(lái)，幫助人們重新認(rèn)知和思考自己與故鄉(xiāng)的關(guān)系。這種創(chuàng)作表達(dá)在時(shí)代生活多元變化的當(dāng)下，顯然很有價(jià)值，它會(huì)提示人們不要將故鄉(xiāng)或遠(yuǎn)方作為任何一種“避難所”，生活無(wú)可逃避，每個(gè)人需要主動(dòng)掌握自己的人生。這是創(chuàng)作者用真實(shí)與溫情種下的力量，也透出了他們的生活哲學(xué)與達(dá)觀態(tài)度。

“螢火”補(bǔ)齊了年輕觀眾對(duì)生活劇的需求缺口

近段時(shí)間行業(yè)最重要的創(chuàng)作聲音就是“小人物敘事”，而據(jù)我們的觀察，年輕觀眾在小人物故事中尤其關(guān)注的是更加多元化的生活視角和表達(dá)態(tài)度，他們不希望在觀劇的時(shí)候也被“卷”，越來(lái)越抗拒過(guò)于樣板和單面的價(jià)值觀念與人生導(dǎo)向，他們真正需要的是能在生活劇中松口氣。

而聚焦于輕議題表達(dá)的“螢火單元”，正顯出了對(duì)社會(huì)情緒的敏銳捕捉和輕盈小切口的創(chuàng)新視角；從目前看來(lái)，會(huì)是第一個(gè)去補(bǔ)齊這種需求缺口的長(zhǎng)期內(nèi)容系列。

在這個(gè)單元中，最重要的內(nèi)容屬性是“共鳴感、多元性、治愈性、藝術(shù)性”。透過(guò)這些詞，我們想，關(guān)鍵點(diǎn)可以被解讀為：

別把年輕人的小事小情小煩惱不當(dāng)回事，得照透它背后的思緒；

生活不是單一側(cè)面，多元的切面才能給觀眾更多對(duì)照的鏡子；

少評(píng)價(jià)，多傾聽(tīng)，多理解；

多重視內(nèi)容品質(zhì)，高質(zhì)感重細(xì)節(jié)求真實(shí)的內(nèi)容才能更吸引人。

在首批發(fā)布的劇集以及首作《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》的內(nèi)容質(zhì)感中，可以初步看到“螢火單元”對(duì)觀眾的誠(chéng)意和用心是很扎實(shí)的。

從議題來(lái)看，《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》抓取的是“故鄉(xiāng)異鄉(xiāng)二元選擇”這樣一個(gè)近年火熱的情緒點(diǎn)，比較難得的是，解題時(shí)選擇了故鄉(xiāng)這個(gè)“逆向”通道；但如果面向當(dāng)下社會(huì)發(fā)展的真實(shí)狀態(tài)來(lái)看，卻可能是為年輕人群的新選擇趨勢(shì)，進(jìn)行了一次提前的演練。

后續(xù)的作品中，《我知道我愛(ài)你》聚焦年輕人對(duì)于情感關(guān)系和婚姻生活的迷惘與期待，無(wú)論是“不敢愛(ài)”、“愛(ài)不動(dòng)了”，或是因愛(ài)而陷入的困境，都更具當(dāng)下視角。《謝謝你溫暖我》，探討疾病與生死，但它由極其年輕的、人生正待展開(kāi)的病人去切入，可以看到這一代人探索的生活價(jià)值與生命意義。而《生活在別處的我》則探討人生選擇的“電車難題”，耐心展開(kāi)每種選擇中并存的利弊沖突，以待觀眾細(xì)細(xì)感受。

可以看到，“螢火單元”的輕議題是需要以極強(qiáng)的生活觀察力去支撐的，這樣才能以更貼近生活的視角，呈現(xiàn)足夠真實(shí)的生活質(zhì)感和對(duì)當(dāng)下議題的敏銳洞察。

至少目前，以《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》為代表，觀眾們已經(jīng)看到“螢火單元”劇集在創(chuàng)新表達(dá)上的努力。比如我們能明顯感受到創(chuàng)作者的用心，劇情、臺(tái)詞、音樂(lè)等多種要素緊密配合與互補(bǔ)，由視聽(tīng)多維度上塑造人物命運(yùn)發(fā)展。又比如令我們印象深刻的劇情轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯，時(shí)常會(huì)由四位主要女性人物各自的生活切面，形成一個(gè)完整的情感表達(dá)，去加深女性生活多樣化中的共通命題與困境。而同樣的藝術(shù)表達(dá)創(chuàng)新，無(wú)論是《我知道我愛(ài)你》預(yù)告片中的情愫暗涌氛圍，或是《生活在別處的我》中將采取“平行時(shí)空”形式來(lái)講述一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的落地故事，都是以更具有當(dāng)下感和生活感的視角和呈現(xiàn)方式讓觀眾沉浸其中，以劇集為介，同劇中人一起思辨與共情。

其實(shí)回歸初心，“螢火”這個(gè)命名就已經(jīng)很讓我們動(dòng)容。一點(diǎn)螢火燃起，熱力和光明或許就將鼓蕩。通過(guò)《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》，不難發(fā)現(xiàn)“螢火單元”對(duì)于本土化敘事作品，以及對(duì)年輕人新情感與需求更精準(zhǔn)的把控力道，我們很期待在未來(lái)一系列的劇集中，看到“螢火”以見(jiàn)微知著的視角深深打入當(dāng)代人的生活“病灶”，給我們更多的療愈。

圖片來(lái)源：《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》公開(kāi)海報(bào)