重磅預(yù)展，不容錯(cuò)過

LCA2023-11-23 17:52

推薦一場(chǎng)展覽

秋冬之交，宜觀展。

本月末，佳士得香港秋拍預(yù)展，將在香港會(huì)議展覽中心啟幕。這場(chǎng)秋拍預(yù)展，匯集了中國古代與近現(xiàn)代眾多書畫珍品，其中，構(gòu)建出寫意花鳥畫演變脈絡(luò)的數(shù)件畫作蔚為精彩，來自新加坡傅氏家族珍藏的二十幅書畫作品、敬修堂藏二十一件書畫精品，及其他古今佳作，亦令人期待。

寫意花鳥畫之演變

寫意花鳥畫的確立與發(fā)展時(shí)期為明清兩朝，貢獻(xiàn)較大者是并稱“青藤白陽”的徐渭與陳淳，及受“青藤白陽”影響的八大山人與石濤。

明代陳淳畫技成熟較晚。他初以元人為法，后筆勢(shì)日臻蒼逸，漸而開創(chuàng)了寫意花鳥畫之新格。1544 年，在他離世前數(shù)日，作為老師的文徵明給出極高贊譽(yù)，為之題寫道：道復(fù)（陳淳字道復(fù)）游余門，遂擅出藍(lán)之譽(yù)。也是在這一年，青出于藍(lán)的陳淳，留下一件經(jīng)典作品，此正是將要展出的《水仙花賦并圖》（請(qǐng)橫屏觀看）：

水仙花賦并圖明代陳淳

《水仙花賦并圖》，筆法自如縱逸，花葉疏朗輕健，是為佳作，畫末的行草書詩賦，飄逸自然，與圖畫相得益彰。

在元代趙孟頫“書畫同源”理論的浸染之下，陳淳以書入畫而得雋雅之趣，其寫意花卉，獨(dú)得玄門，恰如晚輩徐渭所言：陳淳花卉豪一世，草書飛動(dòng)似之。

《水仙花賦并圖》局部

由明代至清初，寫意花鳥畫向著更富個(gè)人意趣的方向緩緩行進(jìn)。展出作品之石濤《黃牡丹》，與藏于北京故宮博物院的陳淳《牡丹花卉圖》，有相近的清雅韻味。

黃牡丹清代石濤

牡丹花卉圖（非展出作品）明代陳淳

有所不同的是，陳淳的牡丹傾向于靜謐，石濤的牡丹則傾向于豁達(dá)——作此畫時(shí)，石濤已回到揚(yáng)州建起大滌草堂，游歷半生、參透世事，他灑脫自如，將豁達(dá)心境傳遞到了筆端與紙上，一如本幅作品之意韻。

《黃牡丹》局部

比石濤年紀(jì)稍長的八大山人，亦是寫意花鳥畫的革新者。

葡萄題材，在八大山人的創(chuàng)作中并不多見，但通過賞讀《葡萄圖》，我們?nèi)允强梢哉覍さ姜?dú)屬于八大山人的筆意：他以淡墨畫葉面，以勁利筆法勾畫植物的藤蔓與果實(shí)，被快速畫出的葡萄粒，像極了其筆下瞪著眼的魚、鳥或鹿，換言之，鮮見的《葡萄圖》，與他的經(jīng)典題材畫作一脈相承，它不僅隱含有畫者的孤高審美，甚至更顯獨(dú)特。

葡萄圖清代八大山人

至近代，寫意花鳥畫的表現(xiàn)方式愈發(fā)多元，吳昌碩、徐悲鴻、潘天壽、李苦禪等依各自所長，使寫意花鳥展現(xiàn)出了未曾有過的新貌。

提倡現(xiàn)實(shí)主義的徐悲鴻，主張繪畫時(shí)靜察外物、師法造化，他以線造型之時(shí)，亦吸收西畫中的豐富色彩，使得其筆下的花草與鳥禽，呈現(xiàn)出了不同于明清時(shí)代的燦爛與活躍氣氛，就像展出作品《仙島雙鴨》，行筆蒼勁渾樸，賦色沉著秀拔，獨(dú)具時(shí)代雅韻。

仙島雙鴨近代徐悲鴻

傅氏家族珍藏

徐悲鴻《仙島雙鴨》，為新加坡傅氏家族珍藏?cái)?shù)年。傅氏家族的眾多珍藏，由收藏家傅金洪與夫人陳秀芳，及子傅凱立歷時(shí)五十余年收藏而成，其所藏佳品，多為清末至上世紀(jì)九十年代的中國經(jīng)典繪畫。

《仙島雙鴨》局部

這一時(shí)期的中國繪畫，伴著“西畫東漸”的深入，呈現(xiàn)出了變革與創(chuàng)新的新風(fēng)，而徐悲鴻與吳冠中，均是變革中的佼佼者。

自二十世紀(jì)七十年代起，吳冠中開始用傳統(tǒng)繪畫材料探究中國繪畫的新方向，他的紙上作品，以風(fēng)景為主，兼有花鳥，他試圖通過線與面的交疊，傳遞出東方意趣與西方色彩彼此交融的生命精神，展出作品《無花果冬景》，正完成于此時(shí)，是其變革階段的代表性作品。

無花果冬景吳冠中 1976 年

傅氏家族珍藏里，黃賓虹的《臨漸江山水》，是十分精彩且特殊的一幅作品。

這位承前啟后的山水畫家，不宗一家一派，集歷代各家之精華，終得新法。他作于六十余歲的《臨漸江山水》，不取清代弘仁干枯筆墨而以濕筆落墨，那筆痕看似草草，實(shí)際脈絡(luò)通達(dá)，少有虛設(shè)，這無不預(yù)示著其創(chuàng)作上的向前試探。

臨漸江山水近代黃賓虹

二十年后，再覽《臨漸江山水》，黃賓虹依然心滿意足，于是題寫道：此余二十年以前臨漸師所作，畫取其意而不襲其貌云。

《臨漸江山水》題跋

除去徐悲鴻、吳冠中和黃賓虹的作品，傅氏家族的用心收藏中，還有林風(fēng)眠、張大千、謝稚柳及趙少昂等藝術(shù)大家的名作。

懸泉圖近代張大千

龝山晚翠 | 行書七言聯(lián) 近代謝稚柳 | 陳佩秋

這些名作，歷經(jīng)近百年，在梳理一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)圖景之時(shí)，也將在當(dāng)下煥發(fā)出新的意義：這份珍藏，將用來幫助有特殊需要的群體，回饋社會(huì)，點(diǎn)亮更多人。

敬修堂珍藏

敬修堂藏書畫精粹，勾畫出了中國藝術(shù)的另一番景象。敬修堂是愛國實(shí)業(yè)家劉國鈞故居建筑群之一。劉氏與同時(shí)代的吳湖帆、謝稚柳等名家相熟，在同他們交流之時(shí)，其書畫收藏日漸豐富，品質(zhì)更是卓為可觀，如敬修堂藏明代文徵明《溪南雪霽》，便是文氏細(xì)筆畫作中的上品。

文徵明的細(xì)筆作品，大多取法元代趙孟頫、王蒙或是明代沈周，此類畫作，渾厚而不失溫潤，于精熟中見稚拙。

《溪南雪霽》是他七十八歲時(shí)的細(xì)筆作品，畫意已至巔峰：遠(yuǎn)處山巒靜謐，近處溪水無聲，蒼茫的山石與細(xì)膩的古樹，通過一場(chǎng)大雪交融一處，此時(shí)，一位紅衣旅人的出現(xiàn)，生動(dòng)了整個(gè)畫面。

《溪南雪霽》局部

敬修堂藏書畫作品中，長兩米有余的清代王翬長卷畫《擬巨然山水》，可謂是直追宋人的代表之作。

擬巨然山水清代王翬

王翬融南北諸家之長，運(yùn)墨富于變化，摹古幾可亂真又不囿于古法，被譽(yù)為“清初畫圣”。依五代巨然畫作寫成的《擬巨然山水》，格調(diào)明快、古意十足，他以濕筆為主、干筆為輔，在細(xì)微的墨色維度中，將筆墨所能達(dá)到的清幽靈動(dòng)、平淡天真境界，生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。