文博時空/文 文博時空 作者 王子恒

文物攝影｜杜廣磊

制圖｜夏文瑾

中國漆器在新石器時代萌芽，夏商墨漆朱繪，西周蔚然成風(fēng)，東周達到頂峰，秦漢空前繁榮，實可謂光輝燦爛，源遠流長。

至唐代，裝飾工藝極度奢侈華麗，尤其是螺鈿鑲嵌技術(shù)發(fā)展到了極致。宋代雕漆技法已很成熟，螺鈿、填漆、戧金漆器正式商業(yè)化。

明成祖朱棣酷愛雕漆，遷都北京以后由御用監(jiān)在皇城內(nèi)建立了專為皇家服務(wù)的漆器作坊——果園廠，工匠從全國各地精選而來。據(jù)《明會典》記載，輪班到京服役的油漆匠每次多達 5000 多人，元代雕漆巨匠張成之子張德剛就是永樂皇帝親召進京的。當(dāng)時他們父子名聲遠揚，其作品日本、琉球人都爭相求購。

至清代，康雍乾三朝養(yǎng)心殿造辦處各作承做的漆器都非常精美。描金、描金彩漆、填漆戧金工不厭精，百工炫技，爭奇斗艷。

今天我們重點來看 10 件漆器，并欣賞一下楚國漆器的優(yōu)美紋飾。

01

彩繪漆木虎座鳥架鼓

戰(zhàn)國 湖北省博物館藏

湖北省博物館的“十大鎮(zhèn)館之寶”。楚人崇尚鳳鳥和紅色，虎座鳥架鼓目前僅見于戰(zhàn)國時期楚墓，是一種重要樂器和禮儀用品，也是楚人精神境界的外化與寫真。

虎座鳥架鼓也稱虎座鳳架懸鼓，是中國古代楚國的一種重要樂器。在一些祭祀、宴會等場合，也會被作為禮儀用品擺放，以展示主人的尊貴地位和雄厚財力。

懸鼓即可以懸掛起來演奏的打擊樂器。鼓面一般由皮革或者木板制成，而鼓身則常常用青銅或者木材制作。最早追溯到商代晚期，后逐漸發(fā)展成為了一種具有地方特色的樂器。

楚國漆器中常見紅黑搭配，這是什么原因呢？楚人認為自己是日神遠裔，火神嫡嗣，日火皆為赤色，故而尚赤。史書記載，楚王族是祝融（中國神話中的火神）后裔，尚赤之俗源遠流長。透過這些大膽而飄逸的用色，我們可以遙想當(dāng)年楚文化的輝煌。

02

清中期剔紅花卉紋畫舫式香盒

清 浙江省博物館藏（曹其鏞夫婦捐贈）

香盒設(shè)計精巧，別致，畫舫上樓閣、盒子等均可拆卸，顏色純正，雕刻技法高超，做工極為精致，乾隆朝宮廷所造，是乾隆以來雕漆品類創(chuàng)新的典型代表之一。

雕漆是漆工藝重要品種之一，它是在胎體上，層層髹漆，達到一定的厚度，然后在漆層上雕刻花紋圖案。根據(jù)漆色和刀法的不同，分為剔黃、剔紅、剔黑、剔綠、剔彩和剔犀等多種，其中以剔紅最為常見。

髹（xiū）漆是一種傳統(tǒng)的漆器制作工藝，主要是將漆液反復(fù)薄涂于制好的胎體上。底漆分生漆與黑漆兩種，用畫筆將兩種漆液隔層交替髹涂，二三十層后，再涂上色漆。根據(jù)所用色漆的不同顏色，有髹紅漆、髹黑漆之分。

剔紅是雕漆最典型的類別，也是目前保存下來最多的雕漆品種。剔紅的做法是在胎骨上層層髹朱漆，至一定厚度，待漆層半干至適宜雕刻時，剔刻紋飾。剔紅與剔黑的不同之處在紅漆層內(nèi)部需要夾入黑漆層或別的顏色，純以紅漆層來剔刻紋飾。早期剔紅多以黃漆為地，人物故事紋多在黃漆地上刻錦，花卉題材則為素黃漆地。

03

漆木龍蛇座豆

戰(zhàn)國中晚期 湖北省博物館藏

豆是古代主要的盛食器，也是東周時期常見的漆禮器之一。楚墓出土漆木豆的制作工藝在不同時期有所不同。春秋中晚期至戰(zhàn)國早期，有不少漆豆是整木制作。戰(zhàn)國中期，漆木豆絕大多數(shù)為分件榫卯組裝，推測分件組裝的做法與生產(chǎn)專業(yè)化程度提高相關(guān)，也是楚地發(fā)達的榫卯工藝的體現(xiàn)。

04

《二十八宿圖》衣箱

戰(zhàn)國 湖北省博物館藏

最早在戰(zhàn)國初期，我國就已經(jīng)形成了二十八宿體系，并且具有自己的鮮明特點。曾侯乙墓二十八宿圖是迄今所見世界上最早的二十八星宿天文圖。

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05

彩繪漆畫屏風(fēng)

（正面）

（背面）

北魏太和八年（484 年） 山西博物院和大同市博物館藏

北魏大臣司馬金龍（？—484 年，瑯琊貞王司馬楚之次子）墓漆畫屏風(fēng)是首批禁止出國文物之一，畫面內(nèi)容多取材于《列女傳》《漢書》等記載的婦女、忠臣、孝子、圣賢故事，彰顯了傳統(tǒng)的儒學(xué)價值觀和墓主人的志趣。主體色調(diào)鮮明濃艷，以朱漆為地，黑漆勾描人物，黃、青綠、白等色填廓。在畫風(fēng)上，它與顧愷之所作的《洛神賦圖》、《女史箴圖》十分接近，帶有顯著的南朝文化色彩，是南北文化交融的重要見證。

司馬金龍是當(dāng)時有名的鮮卑漢化助推者，他本人兼具漢與鮮卑血統(tǒng)，他先是娶了北魏名臣源賀的女兒欽文姬辰，欽文姬辰去世后，司馬金龍又娶了北魏太武帝拓跋燾的妹妹武威公主的女兒沮渠氏為妻。通過聯(lián)姻，司馬金龍一家與北魏皇室建立了緊密聯(lián)系，也正因為有司馬金龍這樣儒學(xué)修養(yǎng)深厚的漢族士大夫仕宦于北魏，給孝文帝推行漢化的“太和新政”提供了制度和文化上的基礎(chǔ)，從而開啟了文明的交融與共生。

06

貼金銀扣漆樽

西漢 南昌漢代海昏侯國遺址博物館藏

此樽為盛放溫酒的酒器，夾纻胎，為典型的“銀扣黃耳”，是漢代貴重漆器，為高等級貴族享用。

銀扣黃耳：漆器上的裝飾元素。“銀扣”指漆器邊緣上的銀質(zhì)裝飾，“黃耳”則指漆器兩側(cè)的黃銅耳朵。西漢桓寬《鹽鐵論·散不足》記載：“今富者銀口黃耳，金罍玉鐘。中者野王纻器，金錯蜀杯。夫一文杯得銅杯十，賈城而用不殊。”

夾纻胎是以木或泥做成內(nèi)胎，再將若干層麻布附在內(nèi)胎上，待麻布干實后，去掉內(nèi)胎（即“脫胎”），以麻布為胎骨。使用夾纻胎的漆木器主要有奩、卮、盤、碗、笥等。

07

夾纻胎銀扣錐刻銘文漆卮

西漢 南昌漢代海昏侯國遺址博物館藏

卮是古代的飲酒器，造型精美，兼具實用性與觀賞性。該器為夾纻胎，上有針刻紋，整體以黑色與紅色為基調(diào)。

“夾纻”是一種古老的中國傳統(tǒng)手工技藝。先用泥塑成胎，再把麻布貼在泥胎表面；待漆干后，把泥胎掏空，又有“脫空像”之稱。

針刻紋也被稱為“錐畫”或“刻漆”。工匠在已經(jīng)涂抹了漆的器物上，使用針或小錐子等尖銳工具雕刻出精細的紋飾和圖案。針刻紋通常以流暢而連續(xù)的線條呈現(xiàn)，具有細膩、精致的特點。

08

漆熊形榻足

漢代 南昌漢代海昏侯國遺址博物館藏

這件漆榻足整體造型為一屈膝半蹲式熊，熊的五官、身體、四肢紋飾均由黑漆描繪，造型憨態(tài)可掬，栩栩如生。

09

彩繪漆木鳥獸紋矢箙面板

戰(zhàn)國 湖北省博物館藏

矢箙（fú）是早期的盛箭器，由竹木制成。面板由木胎制成，采用透雕和彩繪相結(jié)合的工藝。面板通體髹黑漆，用紅漆描繪紋路。

透雕也被稱為“鏤空雕”或“通花雕”。其特點是在雕刻過程中，將紋飾穿透雕空。透雕作品往往呈現(xiàn)出多層次、多角度的視覺效果，給人以強烈的立體感和空間感。

幾何紋是一種常見的裝飾紋樣，如云紋、鋸齒紋和圓圈紋，通常以連續(xù)的線條或形狀排列成各種圖案。

10

彩繪漆木三角形紋盞形器

戰(zhàn)國 湖北省博物館藏

此器物應(yīng)是貴族女子用于梳妝的器具，器身小口鼓腹平底，全器通體髹黑漆，并用紅色彩繪圖案，對比強烈，古樸典雅。

精美的楚國漆器紋飾

楚國漆器紋樣以卷云紋、幾何紋、動物紋、植物紋、神話傳說為主，有連續(xù)紋樣和單獨的紋樣；云雷紋、蟠龍紋、竊曲紋、變形鳥紋等，仍舊可以看出從商、西周的青銅器紋飾演變而來的痕跡。

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圖片 | 杜廣磊 夏文瑾

排版 | 小謝

設(shè)計 | 尹莉莎