毛澤東《沁園春·雪》詞意圖（中國畫） 傅抱石

人們對(duì)于傅抱石的認(rèn)知和理解，一般是從北京人民大會(huì)堂會(huì)客大廳墻壁上的巨幅山水畫作《江山如此多嬌》開始的。這件由傅抱石與關(guān)山月合作完成的繪畫，依據(jù)毛澤東《沁園春·雪》詞意創(chuàng)作，表現(xiàn)了祖國大地旭日東升、莽莽神州磅礴氣勢(shì)的景象，其畫面構(gòu)圖、筆墨語言風(fēng)格獨(dú)到，成為描繪新中國山河新貌的里程碑式的作品。

其實(shí)，這件歷史巨作并非憑空誕生，而是經(jīng)過長時(shí)間的積淀構(gòu)思和嘗試實(shí)踐而來。近日，《江山如此多嬌》創(chuàng)作工程前期籌備中的一幅小稿《毛澤東〈沁園春·雪〉詞意圖》，在南京博物院“轉(zhuǎn)折與對(duì)比——傅抱石東歐寫生的回望與重估”展覽中向公眾開放。這幅創(chuàng)作于1959年的小稿，正是產(chǎn)生在傅抱石1957年率領(lǐng)中國美術(shù)家代表團(tuán)訪歐之后，將它與“東歐寫生”的作品互為參照，我們可以看到藝術(shù)家在那個(gè)時(shí)期進(jìn)行山水畫題材開拓、形式風(fēng)格探索的歷史足跡。

此次展覽共選取57件作品，以“東歐寫生”系列為核心，與其他各個(gè)歷史時(shí)期創(chuàng)作的不同風(fēng)格中國畫作品一一對(duì)應(yīng)，將尺幅相近的畫作間隔成組排列，意在向觀眾形象說明“東歐寫生”的重大意義，以及畫家主動(dòng)探索新的筆墨語言、引領(lǐng)繪畫美學(xué)風(fēng)格之變的實(shí)踐歷程。

在1957年創(chuàng)作的《伊爾庫茨克機(jī)場(chǎng)》中，傅抱石描繪了飛機(jī)起飛和降落的場(chǎng)景，以及人們忙碌的身影，真實(shí)地呈現(xiàn)出現(xiàn)代城市生產(chǎn)生活的場(chǎng)面，增強(qiáng)了畫面的真實(shí)感。這種畫面語言和形式在1964年創(chuàng)作的《芙蓉國里盡朝暉》里有所呼應(yīng)——畫面呈現(xiàn)的是湘江橘子洲頭的景象：清晨太陽升起，江岸上，老百姓牽著馬兒、扛著旗，喜氣洋洋地行走在路上，附近江面上舟艇穿梭，一片忙碌。1957年傅抱石所作《西那亞城中俯瞰》通過靈活多變的筆觸和濃淡色彩變化來表現(xiàn)畫面中的不同元素，使得畫面更加豐富多彩、充滿活力，這在1964年所作《井岡山》中也有所體現(xiàn)……多幅作品的對(duì)照，為觀眾了解畫家的創(chuàng)作思路和發(fā)展脈絡(luò)提供了參照。

“東歐寫生”不僅是傅抱石個(gè)人筆墨語言與繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更是中國傳統(tǒng)繪畫走向全新美學(xué)風(fēng)格與價(jià)值追求道路的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。以“東歐寫生”為標(biāo)志，傅抱石在此前后一段時(shí)期帶領(lǐng)以江蘇省國畫院為主體的一批青年畫家走遍祖國大好河山，進(jìn)行了“兩萬三千里寫生”“韶山寫生”“東北寫生”“江西革命老區(qū)寫生”“浙江寫生”“金陵寫生”等一系列創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)。在此期間，他不僅形成了在中國傳統(tǒng)繪畫已有的三十多種“皴法”之外的新創(chuàng)筆墨形式語言——“抱石皴”，而且以獨(dú)具特色的繪畫風(fēng)格，開創(chuàng)了描繪時(shí)代風(fēng)貌與社會(huì)生活的全新美學(xué)風(fēng)范。

我們可以清晰看到，傅抱石時(shí)時(shí)面對(duì)名山大川、描繪山河新貌，又時(shí)時(shí)都在構(gòu)圖借鑒、運(yùn)筆思考，每件作品都透射出強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感。傅抱石在繪畫創(chuàng)作上的成功經(jīng)驗(yàn)，在于他始終督促自己用喜歡的畫筆描繪鐘愛的生活，這也成為其永葆藝術(shù)創(chuàng)新創(chuàng)造力的動(dòng)力源泉。

文章來源：光明日?qǐng)?bào)