最近，《獵冰》小說的原作者郭國松陷入了“甜蜜的煩惱”：2月底的一個周末，出版社又送來一箱簽名頁。“寫廢了12支筆”，郭國松在朋友圈寫道。

龍年開春最大的爆款劇集，非《獵冰》莫屬。3月5日，《獵冰》在騰訊視頻迎來會員收官。

這是一部緝毒題材警匪大戲，由經(jīng)典諜戰(zhàn)電影《風(fēng)聲》導(dǎo)演高群書執(zhí)導(dǎo)，并找來憑借《狂飆》爆火的實力派演員張頌文飾演反派大毒梟。憑借著這樣的組合，在《獵冰》上線前就已經(jīng)積累了大量關(guān)注。

2月21日開播后，《獵冰》迅速掀起一輪收視熱潮。上線次日，這部投資不到四千萬元的劇集在騰訊視頻站內(nèi)熱度就已經(jīng)突破29000，進入必看俱樂部，相關(guān)數(shù)據(jù)遠超騰訊視頻同期的S+劇集。燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至3月4日，《獵冰》上線13天，已連續(xù)13天霸榜全網(wǎng)正片播放市占率榜首。

改編劇集的爆火，帶動了市場對于同名小說的關(guān)注，“《獵冰》同名劇小說”相關(guān)詞條一度登上淘寶熱搜。

《獵冰》電視劇和同名小說，都源自于自郭國松2018年創(chuàng)作的12集劇本。彼時，中國最大毒梟劉招華的相關(guān)采訪視頻在互聯(lián)網(wǎng)上再度翻紅，他一句“我要用冰毒打開西方世界大門”引發(fā)無數(shù)網(wǎng)友的討論。也正是在這一時間，郭國松關(guān)注到了劉招華以及他背后的傳奇故事。

作為媒體人，郭國松有十余年的調(diào)查報道、法律報道經(jīng)驗，他立刻意識到這是一個值得深挖的選題。最開始他想要寫一篇非虛構(gòu)作品，以記錄歷史還原真實。只可惜關(guān)鍵材料始終無法取得突破，未能成行。郭國松只能通過大范圍搜集資料，再加上文學(xué)的手法進行補救，最終創(chuàng)作出12集的電視劇本。幾經(jīng)波折后，劇本被導(dǎo)演高群書看中，進入影視化改編階段。

但12集初始劇本中，大量情節(jié)聚焦在反派人物毒梟的身上，對于警察正面形象的刻畫有所缺失。最終，郭國松決定將劇本電視劇、網(wǎng)劇的單向改編權(quán)賣給制片方，劇本改寫交由專業(yè)編劇處理。受限于保密協(xié)議，郭國松表示具體版權(quán)費用無法透露。

劇版《獵冰》截圖

在劇本被投資人買去后，郭國松又在此基礎(chǔ)上，進行了大量情節(jié)重構(gòu)和人物調(diào)整，創(chuàng)作了30萬字的長篇小說，即目前出版的小說版《獵冰》。

劇版《獵冰》警察線的情節(jié)因此與小說版出現(xiàn)較大差異。比如，在小說里，負責(zé)追捕大毒梟劉大梟的，是從正統(tǒng)的公安大學(xué)刑偵專業(yè)畢業(yè)的碩士研究生皮特，一個脾氣暴躁但業(yè)務(wù)能力過硬、心懷正義的硬漢偵探形象。

而在劇版《獵冰》之中，這個角色換成了由任正非二女兒姚安娜飾演的新人女警察趙又男。沒曾想，這一選角成為了劇版《獵冰》的最大爭議。在劇集播出期間，無數(shù)觀眾對姚安娜的演技發(fā)起質(zhì)疑。

作為原著作者，郭國松并未參與劇集的修改和后續(xù)拍攝，但這并不是他第一次與高群書進行合作。“高群書向來是一個喜歡并且善于采用新人演員來演戲的導(dǎo)演，這一點在他此前的多部電影作品之中已有充分表現(xiàn)。”郭國松對時代財經(jīng)表示。

“這就是老高（高群書）的風(fēng)格，他喜歡用非專業(yè)演員，喜歡那種粗糲的質(zhì)感。我個人其實偏好豪華陣容，警匪巔峰。這沒有對錯，有的只是風(fēng)格的區(qū)別、手法的運用而已。”郭國松分析道。

而劇版《獵冰》的爆火，也讓市場充分意識到這個IP背后的潛力。郭國松向時代財經(jīng)透露，目前已經(jīng)有一些影視公司前來商談電影改編相關(guān)事宜，正在推進中。

以下為時代財經(jīng)與郭國松的采訪實錄（有刪減）：

真實故事筑基，文學(xué)想象添趣

時代財經(jīng)：以劉招華為原型的劉大梟無疑是小說中最亮眼的角色。在創(chuàng)作過程之中，你對這個角色有何考量？

郭國松：原型人物和虛構(gòu)的文學(xué)形象必然是有差異的。在劉大梟的身上，除了原型人物的影子，還有創(chuàng)作者大量的想象。

劉大梟一開始在法院當(dāng)法警，這在體制內(nèi)本來是很好的工作。讓他走上毒品犯罪道路，有點鬼使神差。他在一次押解犯人時，偷聽到了兩個年輕大學(xué)生利用自己所學(xué)進行專業(yè)制毒。化工專業(yè)畢業(yè)的劉大梟感到好奇，回去就做了實驗，且越來越上癮，并在此基礎(chǔ)上改進出了純度更高的上等冰毒。他頓時覺得自己智商很高，要是他來做毒品，警察根本抓不到他——貪念遂起，一往不復(fù)。

聰明反被聰明誤。幾次從警察的圍剿之中逃跑之后，劉大梟開始膨脹，覺得警察不可能抓到他。正是這種狂妄讓他陷入了盲區(qū)，犯下致命的錯誤。

在小說的最后，劉大梟窮途末路的時候，又想到他最喜歡的名言，“最危險的地方就是最安全的地方”。他因此決定潛回老家，跟情人阿妹過上了老婆孩子熱炕頭的生活。他按照反向思維，斷定警察不相信他敢回來。然而劉大梟不知道的是，警察老早就盯上了阿妹。這也是原型人物劉招華的經(jīng)歷。

人就是這樣，往往一件事、一句話、一念之差，就能改變命運的走向。特別是毒品犯罪，只要超過了一定劑量，抓到就是死刑。但凡踏錯過一次，就只能一條路走到黑。所以小說除了表明正義戰(zhàn)勝邪惡之外，還想要強調(diào)聰明要用到正道上去。如果用到歪道上，那仍然是一條不歸路。

圖片來源：出版社提供

時代財經(jīng)：《獵冰》雖然是基于真實故事進行創(chuàng)作，但更多還是一個虛構(gòu)作品。在原型故事的基礎(chǔ)上，你從故事情節(jié)、表現(xiàn)手法等方面都做了哪些文學(xué)打磨，讓故事更加出彩？

郭國松：在現(xiàn)實世界里，警察一度追丟了劉招華，有9年的時間都不知道這個大毒梟的蹤影。但小說這么寫就會變得很無聊。警匪雙方必須若即若離，不斷碰撞，火花四濺，才有趣味。

但警察也不能一上去就把劉大梟抓住，那就沒有文學(xué)作品了，只剩下一個新聞報道。怎樣讓劉大梟一次又一次在情理之中又在意料之外從警察手中逃脫，非常考驗創(chuàng)作者的情節(jié)設(shè)計能力。

比如警察的第一場圍捕。當(dāng)時警察們分成四個小組，從四面接近劉大梟的鄉(xiāng)下老宅，團團包圍。在此之前，警察已經(jīng)反復(fù)做了偵查，也從兩個馬仔那里獲取了院內(nèi)大致的情報。不管怎么看，劉大梟都插翅難逃。但抓捕開始后，警察根本找不到劉大梟。直到搜到后院，才發(fā)現(xiàn)墻角的柜子背后有一個地道，劉大梟將地道口設(shè)在河水下，尋常偵查完全發(fā)現(xiàn)不了。為保安全，這條地道也只有劉大梟一個人知道。

通過這樣的情節(jié)設(shè)計，不僅能夠把雙方的較量從斗勇引向斗智，增強藝術(shù)性和戲劇沖突的效果，還可以啟發(fā)警察的破案思維，充分認(rèn)識到對手的狡猾，識破其反偵查手段，為最后的抓捕蓄力。

啟用新人演員是導(dǎo)演特色

時代財經(jīng)：作為劇本的原創(chuàng)作者，你如何看待《獵冰》劇版的呈現(xiàn)效果？

郭國松：對于劇集我沒法評價太多。一方面是因為我只看了一集，而就在這一集里面，制片方也已經(jīng)做出了大量的改編，跟原始的劇本有不小的出入。比如劇版《獵冰》警察線的主角年輕女警察趙又男，就是初始劇本里沒有的角色。

時代財經(jīng)：對于警察線的改編，正是劇版《獵冰》面臨的最大爭議。高群書導(dǎo)演在劇集中著重刻畫了姚安娜飾演的年輕女警察，讓她成為追捕毒梟的主力，你怎么看待這種改編設(shè)定？又怎么看圍繞這一角色的爭議？

郭國松：我沒有參與劇集的制作工作，對此不了解。但對于選姚安娜出演，高群書導(dǎo)演已經(jīng)在個人微博上做出了詳細的解釋，大家可以去看看他的說法。

姚安娜飾演女警察趙又男，圖片來源：劇版《獵冰》截圖

但我知道的是，高群書導(dǎo)演一直喜歡用新人演員，這一點在他之前很多部作品中都有體現(xiàn)，包括改編我的另一部非虛構(gòu)作品《太平洋大劫殺》也是如此。他喜歡真實的質(zhì)感，有時候這種質(zhì)感是大牌演員難以呈現(xiàn)出來的。包括張頌文，在選角的時候，《狂飆》還沒有播出，他應(yīng)該也是被當(dāng)做一個普通演員來對待。

電影改編已在推進中

時代財經(jīng)：《獵冰》有無下一步的改編計劃？

郭國松：劇版《獵冰》的爆火出乎所有人的預(yù)料，也讓這個作品成為了一個IP。現(xiàn)在已經(jīng)有一些公司來談電影改編的事情，正在推進當(dāng)中。

時代財經(jīng)：近幾年來，基于真實案件的影視化改編似乎又開始復(fù)蘇，除了《獵冰》，還有《三大隊》《邊水往事》《造城者》《烏賊》等非虛構(gòu)作品登上熒幕，并獲得觀眾認(rèn)可。作為媒體人、非虛構(gòu)作品的作者，你如何看待這樣一股潮流？

郭國松：一個故事能夠被作家、記者等專業(yè)的故事講述者看中，并花大量的精力去研究、采訪，最終創(chuàng)作成一個作品，就說明它本身已足夠巨大，值得被拎出來廣泛討論。尤其是一些犯罪案件，公共屬性特別強，尤其是一些轟動性的案件，天然地就適合進行影視化改編。

比如我前幾年去甘肅白銀采訪變態(tài)殺人狂高承勇的案件，導(dǎo)演陸川一聽說我過去采訪，馬上就來問我能不能討論討論影視化改編的可能。還比如我基于“魯榮漁2682號”慘案創(chuàng)作的非虛構(gòu)作品《太平洋大劫殺》，一經(jīng)出版就有十幾家公司來找我討論電影改編的事情。

我經(jīng)常說，現(xiàn)實生活中無數(shù)的戲劇化事件，要遠比虛構(gòu)更精彩。這些精彩的現(xiàn)實生活并不必然成為虛構(gòu)的文學(xué)作品，老老實實地將其記錄下來，已經(jīng)有足夠的力量。這也是我對更多從傳統(tǒng)媒體人向文學(xué)創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的同行的忠告。

時代財經(jīng)：下一個作品是什么類型？還是非虛構(gòu)嗎？關(guān)注什么議題？

郭國松：對目前還是以非虛構(gòu)寫作為主，并且傾向于寫那些容易被影視化改編的作品，現(xiàn)在正在操作的也是一部非虛構(gòu)作品，是一個有點嚴(yán)肅的、冷門的、涉及前沿醫(yī)學(xué)研究重大突破的選題。

因為太專業(yè)了，寫作的難度也非常大，所以我這一年多來不斷地跟醫(yī)生們交流，到醫(yī)院去看他們做手術(shù)、做實驗，花了大量時間。但我相信這類的話題有其獨到價值。

文章來源：時代周報

作者：謝斯臨