細(xì)數(shù)春節(jié)檔的幾部電影，《熱辣滾燙》真誠勵(lì)志，“賈玲減重一百斤”的話題霸屏許久，這背后不光是艱辛與轉(zhuǎn)型，也是流量與資本，可是，就我自己看來，胖與瘦各美其美，那才好。《飛馳人生2》是韓寒又一部賽車題材電影作品，同樣的人與事演繹出不同內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)了從“少年敘事”走向“中年突圍”。《熊出沒之逆轉(zhuǎn)未來》則是一部合家歡動(dòng)畫電影，擁有穩(wěn)定的受眾群體，也取得了不俗的票房成績。我把自己的那張電影票投給了《第二十條》，想看看它在熱鬧喜慶的氣氛中，怎樣講述一個(gè)反映嚴(yán)肅現(xiàn)實(shí)的故事？

《第二十條》聚焦刑法第二十條，第二十條是關(guān)于正當(dāng)防衛(wèi)的法律條文。究竟是不法侵害還是正當(dāng)防衛(wèi)，現(xiàn)實(shí)中有不少典型案例引發(fā)了廣泛的社會(huì)關(guān)注。“正當(dāng)防衛(wèi)”法律背后潛藏的公理人情，使得一些學(xué)者、律師站出來，有針對(duì)性地進(jìn)行普法工作。《第二十條》的出品方包括最高人民檢察院影視中心，但它并非就是一部法治片，而具有喜劇特色與現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格的劇情片，尤其在思想上彰顯出平民意識(shí)與正義倫理。

電影由三個(gè)案件組成：公交車司機(jī)見義勇為，被判故意傷害罪；王永強(qiáng)被村中惡霸脅迫欺凌，捅傷對(duì)方；高中生韓雨辰目睹校園霸凌，挺身而出，因打傷了霸凌者從而陷入了被動(dòng)境地。三個(gè)事件因永恩市掛職檢察官韓明（雷佳音飾）而串聯(lián)了起來，第一個(gè)是他曾經(jīng)辦理過的案件，司機(jī)獲刑三年后，堅(jiān)持上訪；第二個(gè)是他在掛職工作中正要面對(duì)的案件；第三個(gè)是他兒子正在遭遇的處境。過去與現(xiàn)在，事業(yè)與家庭，法理與人情，各種矛盾交織在一起，讓一個(gè)微胖、略油的中年公務(wù)員捉襟見肘。

該片完全摒棄了個(gè)人英雄式的創(chuàng)作方式，將平民意識(shí)貫穿于普通人物的塑造與日常生活的表達(dá)之中。作為從縣到市掛職的檢察官，韓明在體制內(nèi)生存，盼望官升一級(jí)，大部分時(shí)間他唯唯諾諾、瞻前顧后，是一個(gè)現(xiàn)實(shí)且懦弱的普通人。如果說韓明在片尾聽證會(huì)上激情洋溢的陳述讓他有了一點(diǎn)英雄氣概，我也更愿意將其視為普通人受到諸如初戀、兒子、證人等多種感召后的應(yīng)激反應(yīng)。

副檢察長、刑警隊(duì)長、主審檢察官等人物沒有超越體制的權(quán)力或者救濟(jì)蒼生的能力，而是在現(xiàn)有結(jié)構(gòu)中小心翼翼地活著，顯得具體而真實(shí)。由馬麗飾演的韓明妻子，通過演員的喜劇素養(yǎng)有效增強(qiáng)了影片的喜劇色彩。韓明夫妻間的拌嘴承擔(dān)了該片的大部分笑料，雖然場(chǎng)景略顯聒噪，但也正是這種咋咋呼呼的唇槍舌戰(zhàn)化解了一部分沉重、壓抑的氣氛。以喜感包裹嚴(yán)肅內(nèi)核，不失為進(jìn)軍春節(jié)檔的一種安全策略。

正義倫理是這部影片最根本的思想內(nèi)核。如果說影片的平民意識(shí)是一種生活關(guān)懷，而正義倫理則是一種生命關(guān)懷。刑事案件的背后是生命沖突，參與者孰是孰非，需要給出公正的審判。法律條款簡潔而權(quán)威，而案件的具體情境各不相同，均涉及人世間的悲歡離合、生死離別與人倫關(guān)系，需要根據(jù)實(shí)情予以判斷與裁決。影片中，郝秀萍夫婦的悲慘處境惹人疼惜，也最能代表情與法之間的制衡。光天化日之下，郝秀萍的丈夫被拴在自家院里，而她長期被惡霸凌辱，無力反抗。丈夫失手殺死惡霸，她帶著女兒四處逃竄，為了息事寧人，她站在樓頂決絕一跳，用生命當(dāng)作最后的籌碼。

20世紀(jì)政治哲學(xué)家羅格斯認(rèn)為，正義是社會(huì)制度的首要價(jià)值，就如真理是思想體系的首要價(jià)值一樣。正義是作為公平的正義，并要考慮到差異原則。正義分為兩個(gè)部分，第一部分是理想的部分，確立了組織良好的社會(huì)原則；第二部分是非理想部分，即解決現(xiàn)實(shí)中的不正義問題。郝秀萍是被不正義傷害的個(gè)體，而她又是被侵害的弱勢(shì)群體的縮影。在電影《第二十條》中，正義沒有讓步。檢察官強(qiáng)調(diào)：“法，不能向不法讓步。”“我們辦的不是案子，是別人的人生。”絕望的人在死亡邊緣被拯救，善良的人在冰冷囹圄被解救，影片將法律、倫理、正義巧妙融合，回應(yīng)老百姓最樸素的情感期待。

影片結(jié)束，屏幕上顯示“張藝謀導(dǎo)演作品”，突然覺得有些魔幻。整個(gè)觀影過程中并沒有太明顯的“張藝謀色彩”，導(dǎo)演對(duì)視覺效果的極致追求，在片中也不見蹤跡。有人說，張藝謀把“秋菊打官司”打到了“第二十條”。實(shí)際上，2024年的《第二十條》與1992年的《秋菊打官司》都在尋求正義，但故事背景、敘述方式與觀眾心態(tài)已大不相同。

2002年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《英雄》上映，成為中國電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中的標(biāo)志性作品。二十多年過去，《第二十條》會(huì)不會(huì)成為另一個(gè)標(biāo)志？那就是，愈加成熟的中國電影產(chǎn)業(yè)不再過度依賴導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格，而是更加注重集體生產(chǎn)與產(chǎn)業(yè)操作。

文章來源：光明網(wǎng)

作者：周才庶