宋代繪畫是中國繪畫藝術(shù)發(fā)展的高峰。皇家畫院的創(chuàng)設(shè)、畫學(xué)的興辦，文人畫的興起，以及適應(yīng)民間需要的商品性繪畫的盛行，都大力推動了宋代繪畫的發(fā)展。在題材廣泛的宋畫中，許多畫風(fēng)細(xì)膩的作品里有大量的家具描繪，這些家具或簡約大方、樸素典雅，或造型繁復(fù)、精致華麗，彰顯了宋代的審美風(fēng)尚。宋代家具是彼時世人生活中的重要器物，由于傳世的實物稀少且相關(guān)文獻(xiàn)散雜，研究難度較大，但通過對宋代繪畫的研究，宋代家具的形制與審美特征卻能清晰地展現(xiàn)在我們面前。

?秋庭戲嬰圖（局部） 蘇漢臣

從漢代到宋末的千余年間，隨著人們的起居方式的改變，家具逐漸從低型向高型發(fā)展。時至宋代，高型家具的設(shè)計與制作已趨于成熟，日常生活中的家具品類也已十分完備。宋式家具大多采用梁架或框架結(jié)構(gòu)制作，與前朝的箱體板型結(jié)構(gòu)家具相較，可謂是形制的重要突破與創(chuàng)新。宋代繪畫中的家具有較強的寫實性，但對比畫中家具與少數(shù)出土的宋代家具實物，不難發(fā)現(xiàn)兩者的造型和制式雖十分相似，但亦存在諸多差異，由此可見，畫家是以家具實物作為創(chuàng)作的依據(jù)，并加以主觀處理，使其更具藝術(shù)性。

宋代繪畫中常見的家具有坐具、承具、臥具、庋具、屏具等種類，而一幅畫作中往往囊括多種家具，在此挑選一些重要作品中的典型家具進(jìn)行賞析，以期分門別類展現(xiàn)宋式家具的多樣之美。

女孝經(jīng)圖（局部） 佚名

坐具是人們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾揖撸谒萎嬛谐尸F(xiàn)的面貌亦非常豐富。試看蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》，畫作以細(xì)膩的筆法描繪了兩個身著錦衣的孩童圍立在華麗的鼓墩旁進(jìn)行游戲的情景。畫面中有圓形黑漆開光鼓墩兩張，墩面用細(xì)藤編制而成，通體裝點螺鈿鑲嵌纏枝花卉紋飾，鼓腿彭牙，上下對稱，腿足上下部皆采用插肩榫結(jié)構(gòu)，上承座面圓框，下與托泥連接，托泥下帶如意云紋小足。此墩制作工藝精湛、線條流暢，極具美感。墩是隨著高型家具的發(fā)展而出現(xiàn)的坐具，在宋畫中十分常見。宋代墩的造型有方墩和鼓墩等，使用的材質(zhì)有木質(zhì)、藤編和石質(zhì)等。到了明代，鼓墩依然延續(xù)宋代風(fēng)格，但存世量較少。再觀宋代佚名扇面畫《春游晚歸圖》。畫面描繪一老臣騎馬踏青回府，前后簇?fù)碇鴶?shù)位侍人，或搬椅，或扛桌，或挑擔(dān)，或牽馬。畫中的圓后背交椅，扶手末端上彎，背板攢框，髹黑漆，椅圈上插有一片荷葉托首，設(shè)計十分精巧。帶荷葉托首的交椅在宋畫中十分少見，另一例出現(xiàn)在《水閣納涼圖》中。宋代之前的高型坐具以凳類為主，有靠背的坐具較為稀少。時至北宋，帶倚靠功能的坐具逐漸成為人們生活中不可或缺的存在，出現(xiàn)了交椅和折背椅，皆是前代未有的家具制式。

女孝經(jīng)圖（局部） 佚名

桌案是宋畫中最為常見的承具。以《女孝經(jīng)圖》為例，全卷以“一文一圖”的形式，展現(xiàn)了古代女性的生活場景。畫中有兩例平頭案，屏風(fēng)前的平頭案為圓腿素刀牙結(jié)構(gòu)，素邊抹，窄牙條，牙條兩端的吊頭為圓角造型，圓刀牙，小牙頭婉約流暢。此案比例協(xié)調(diào)，纖細(xì)奇巧，擁有極高的審美價值。另一張平頭案位于樹蔭之下，制作方式與前例一致，但案子較高，案面更窄，形制優(yōu)美。再觀傳為趙佶所作《聽琴圖》，畫面描繪數(shù)人于松下?lián)崆儋p曲的情景。位于視覺中心的琴桌、香幾，骨架清秀、卓然而立。琴桌為無束腰結(jié)構(gòu)，桌面攢框鑲裝心板。琴桌腿間四面嵌裝雕花絳環(huán)板，起到音響共鳴作用，直棖下設(shè)小牙子，牙頭成云勾形，兩側(cè)安雙橫棖，腿足單細(xì)，體現(xiàn)出宋式家具典雅、含蓄的特征。值得一提的是，畫中琴桌與香幾的造型與宋徽宗所創(chuàng)瘦金體的風(fēng)格十分相似，是一種意向化、理想化的設(shè)計表達(dá)。在宋畫中，四面平框架結(jié)構(gòu)的桌案在文人雅士的生活場景中頻頻出現(xiàn)，且多為無束腰造型，其結(jié)構(gòu)與前朝家具相較更為合理。圓腿素刀牙平頭案逐漸成為宋代案形家具的主流形制，明式案形家具造型與其近乎一致，足以證明宋代家具在形制、結(jié)構(gòu)等方面已趨于成熟。

聽琴圖（局部） 趙佶（傳）

賞宋畫中的臥具，最先想到的便是李嵩的《聽阮圖》。該作品表現(xiàn)了古代文人的生活雅趣，畫面中的榻由四足支撐，框架結(jié)構(gòu)，有托泥，無束腰四面平結(jié)體，通體髹黑漆。榻面鋪鑲邊席子，邊抹下為大壸門牙板，牙條造出大弧線壸門輪廓。與前朝床榻由多組曲線構(gòu)成的壸門造型不同，此榻壸門線條更為流暢。牙板與腿結(jié)合處采用挖缺做工藝，透雕卷云紋，此設(shè)計不僅起到裝飾作用，還能增加結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。足端內(nèi)翻兜轉(zhuǎn)，挖缺成云紋，四足落在托泥上。此榻在宋代臥具中屬于比較簡約的一例，造型爽利，風(fēng)格獨樹一幟。

聽阮圖（局部） 李嵩（傳）

此外，宋畫中的庋具及屏具類家具更是形式各異，令人眼花繚亂。劉松年的《斗茶圖》中，四件竹制茶擔(dān)造型不一，但都用材纖細(xì)、編制精美，券口、壸門、素牙刀、插角等構(gòu)件刻畫清晰；李嵩的《骷髏幻戲圖》中，描繪有一對竹制三撞擔(dān)箱，提梁上有銅拉手，四足落地，底部有牙條，素牙子一木整挖，簡約亦不乏精巧；扇面畫《膽瓶秋卉圖》繪瓶架上置一藍(lán)釉長頸瓶，瓶架為箱式結(jié)構(gòu)，面稍噴出，邊抹斜收，底部壓線，牙板與板足一木連做，造型獨特、立意頗高。再賞宋畫中的屏具，如劉松年的《補衲圖》中素漆與色漆相間的畫屏，《中興瑞應(yīng)圖》里由抱鼓式墩足固定的大座屏，以及《宋高宗書孝經(jīng)馬和之繪圖》中內(nèi)鑲山水畫作的三屏風(fēng)床榻，無不體現(xiàn)出宋代家具的紛繁多樣與匠心獨運。

中興瑞應(yīng)圖（局部） 佚名

斗茶圖（局部） 劉松年

陳寅恪曾言：“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世。”宋人之審美格調(diào)足以令后世景仰。宋代家具在造型上繼承了前代家具的優(yōu)點，并有了極大的創(chuàng)新。從宋畫中的家具可以看出，文人家具占據(jù)主導(dǎo)地位，由此可以推斷，宋代文人的審美對家具風(fēng)格的形成起到重要的作用。可以說，宋代家具承載著意象化、理想化的審美表達(dá)，并對后世家具的形制產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也為之后明式家具的輝煌奠定了基礎(chǔ)。

文章來源：光明網(wǎng)

作者：陳乃明、傅笛揚