文博時空/文 文博時空 作者 王娟 鄧雯靜 近日，國家文物局發(fā)布重大水下考古項目，福建漳州“圣杯嶼”元代沉船遺址考古發(fā)掘，使這條目前全世界出水龍泉青瓷最多的沉船得以載入史冊。為此，我們采訪了全程參與漳州“圣杯嶼”元代沉船遺址考古發(fā)掘的福建省考古研究院水下考古研究所副所長陳浩。

全程參與“圣杯嶼”元代沉船發(fā)掘的陳浩

陳浩（右四）和水下考古隊員們與“圣杯嶼”元代沉船瓷器的合影

“圣杯嶼”元代沉船：從發(fā)現(xiàn)到提取

漳州“圣杯嶼”沉船為元代晚期從事龍泉青瓷海外貿(mào)易的一艘商船，沉船遺址所處圣杯嶼海域是古代南北海上交通的重要航道，位于古代海上絲綢之路南洋航線和東洋航線（福建至臺灣南下菲律賓航線）的交匯處。

漳州“圣杯嶼”元代沉船位置

發(fā)現(xiàn)“圣杯嶼”沉船后，2014 年，福建水下考古工作隊開展了初次調(diào)查，用一周左右的時間確定了沉船位置，測量出基礎(chǔ)數(shù)據(jù)，定位后采集了一些文物標本，并對船體的保存狀況有了一定了解。

據(jù)陳浩介紹，水下考古工作隊于 2016 年、2021 年又對“圣杯嶼”沉船進行了兩次重點調(diào)查，明確了遺址的保存狀況、埋藏情況，以及沉船周邊的地質(zhì)、地貌、環(huán)境情況，之后制定出比較全面完善的發(fā)掘方案，包括需要多少時間，采取怎樣的步驟，如何去清理發(fā)掘，需要多少經(jīng)費，這些問題都需要前期調(diào)查清楚并做好充足準備。

國際水下考古領(lǐng)域有一個共識——保護水下遺存，最理想的保存方式，就是在原址保護，盡量減少對他的干擾。因為它在海底幾百年，環(huán)境已經(jīng)非常穩(wěn)定了，迫不得已才會把它打撈上來，或者它對研究具有很大價值，才會發(fā)掘和打撈。

“圣杯嶼”沉船，保留了大量的元代龍泉窯瓷器，并且是保存比較完整的元代海船，船體有舭龍骨，具有很大的研究價值，因此最后經(jīng)國家文物局批復(fù)同意，正式開啟水下考古發(fā)掘。

水下考古工作部署

“圣杯嶼”元代沉船文物提取過程

方案確定后，2022 年正式開始考古發(fā)掘，今年和去年進行了兩次發(fā)掘，累計工作時間超過?8 個月，共發(fā)掘出水文物?1.7 萬余件。

“圣杯嶼”這艘元代沉船的目的地主要在東南亞。根據(jù)與相關(guān)窯址出土的瓷器比較，這批貨物大概率是龍泉窯東區(qū)的產(chǎn)品，其中包括出水文物中器型最大、口徑三十多公分的大盤。船上還有很多碗、盤、碟、洗和香爐等等，如雙魚紋洗和碗，雙魚紋在元代是一種非常流行的紋飾。

“圣杯嶼”元代沉船出水瓷器

這艘沉船的出水文物主要為龍泉青瓷，另有少量陶罐、鉛錘、印章等船上生活、航海相關(guān)文物。這些發(fā)現(xiàn)重現(xiàn)了元代龍泉青瓷外銷和海上絲綢之路的繁榮景象，對于深入研究元代航海史、造船史和船上生活史等具有重要價值。

此外，“圣杯嶼”沉船為全國范圍內(nèi)首次發(fā)現(xiàn)保存有舭龍骨的元代海船。船體也是很重要的歷史文物，對研究當時造船工藝、造船史、航海史都有重要價值。

下面是“圣杯嶼”元代沉船最南端3個艙的俯視圖：

1 是船底，2 是肋骨，3 是隔艙板

舭龍骨位于船底板與船舷板交界處，大概在船身從下往上 1/3 的位置上有一個突出來的板子，斜著兩邊都有，長度約占船身的 1/3，其主要作用是減搖與防浪。元代就有了這項技術(shù)，浙江的船出現(xiàn)的比較多，這條船推測有可能是浙江制造，船貨都是浙江的，從溫州港出發(fā)，一路向南行駛，沉沒到福建沿海。

在元朝，浙江的市舶司（負責海上對外貿(mào)易，招徠外商及商船，管理對外貿(mào)易的物品等）有溫州、慶元、杭州，很重要的一個原因，可能與龍泉窯的燒制有很大關(guān)系。龍泉窯是中國歷史上燒制規(guī)模最大的窯廠之一，也是產(chǎn)品對外輸出以及燒制技術(shù)對外輸出最多的窯廠之一。

“圣杯嶼”元代沉船出水瓷器

元代的船絕大多數(shù)裝載的都是青瓷。福建沿海有很多元代沉船，絕大多數(shù)裝載的都以浙江龍泉窯的瓷器為主。當時就是龍泉天下，在東南亞各個遺存發(fā)現(xiàn)龍泉青瓷占比超過 50 %，在印度洋南亞占比更多，超過八九十全部都是龍泉瓷。14-15 世紀這一百多年中，龍泉青瓷因其相對更生活化、大眾化而大面積占領(lǐng)東南亞市場。

元朝的貿(mào)易政策可能是歷史上對外貿(mào)易持最開放態(tài)度的，比宋代更加開放。早期是官本船的制度，政府出錢造船，然后再把船租給民間商人進行販賣，海外貿(mào)易回來的利潤三七分成，政府拿七，商人拿三，元代早期都是這種對外貿(mào)易的政策。元代后期全面放開了海外貿(mào)易，允許私人的船只進行海外貿(mào)易，只從其中抽稅，這就直接促進了更大規(guī)模的海外貿(mào)易。

這些沉船上的文物，反映了當時海外貿(mào)易和海上絲綢之路的貿(mào)易情況，圣杯嶼這條船就是處于當時元代海上貿(mào)易最高峰的一個階段，比宋代可能還要更加開放，航線涉及的地區(qū)國家更多，元代汪大淵《島夷志略》提到涉及的國家地區(qū)達兩百多個。

福建：水下考古的搖籃

福建是我國水下文化遺產(chǎn)最為豐富的省份之一，尤其是平潭海域，目前已確認沉船遺址達 12 處，年代從五代延續(xù)至明清，是我國大陸沿海沉船遺址分布最密集、種類最多、年代序列最完整的海域，在中國水下考古以及海上絲綢之路研究中占有重要地位。

目前在福建、也是在中國發(fā)現(xiàn)最早的一條沉船，是一條五代的沉船，也在平潭，載有浙江越窯瓷器。在福建范圍內(nèi)，宋元時期的沉船，尤其宋船最多，大部分以福建瓷器為主，這可能與閩商在宋代海外貿(mào)易中非常發(fā)達有關(guān)。

福建是目前在國內(nèi)最早開展水下考古的省份之一。當時國家博物館水下考古研究室剛成立，這是我國設(shè)立的第一個水下考古的專門機構(gòu)，準備開辦我們自己的水下考古專業(yè)人員培訓，第一期培訓班實習，就在福州連江定海“白礁一號”沉船。

當時的連江漁民、包括很多海上作業(yè)的人去打撈貝殼，用海上挖掘機去鏟貝殼，用于蓋房子或修路，當時是一種建筑材料。在打撈過程中發(fā)現(xiàn)了古代沉船的跡象——有瓷器打撈上來，也有錢幣。當時是 1989 年，國家博物館派了幾位早前去國外學潛水的工作人員過來初步確認了這個沉船的位置，確定有沉船在連江定海。

1990 年，第一期培訓班實習就放在連江定海，整個中國水下考古隊伍的第一次實習，也就從福建定海開始。福建可以說是中國水下考古的搖籃。直至?2022 年，我國共舉辦了九期的水下考古專業(yè)人員培訓班，培訓了 160 多個人，其中六期的實習都在福建。

陳浩：緣起“碗礁一號”的水下考古生涯

2005 年，漁民在平潭某島附近發(fā)現(xiàn)一條沉船，不法盜撈分子獲悉后，找專業(yè)的潛水員來進行非法盜撈，被當?shù)氐臐O民給舉報了，電話打到當時的福建博物院。工作人員接到電話后趕快把這個信息反饋到省文物局。此時剛好水下考古隊在東山島開展工作，接到信息很快派了一支隊伍到平潭。

這條沉船就是非常著名的平潭“碗礁一號”沉船，載有清康熙年間的景德鎮(zhèn)青花瓷。在發(fā)現(xiàn)“碗礁一號”之前，中國水下考古發(fā)現(xiàn)的都是宋元時期的沉船遺址，即使發(fā)現(xiàn)過明清時期的沉船遺物，但完整的沉船遺址還沒有發(fā)現(xiàn)過。“碗礁一號”清代沉船的發(fā)現(xiàn)，填補了這一空白。

“碗礁一號”水下考古場景復(fù)原圖，攝于福州市博物館

“碗礁一號”上的青花瓷器為景德鎮(zhèn)康熙時期燒制，正是青花瓷處于鼎盛時期的產(chǎn)品。從沉船上發(fā)掘出水 16000 多件瓷器，初步統(tǒng)計有 50 多種器型，100 多種紋飾，品種非常多，從大多數(shù)瓷器的胎質(zhì)、釉色以及裝飾看，都相當精美，可能是目前出水瓷器質(zhì)量最好的沉船之一，雖不是官窯，但可以算是民窯中的極品了。

清康熙青花冰梅紋蓋罐及局部

?“碗礁一號”出水文物之一，清康熙青花冰梅紋蓋罐，以翠毛藍青花為地，通體用青花濃料畫冰裂片紋，以青花淡料略加暈染，其間勾畫白色梅花，藍白相映，寒梅吐艷尤顯芬芳，頗具文人畫風韻。冰梅紋的靈感源于宋代哥窯瓷器表面呈現(xiàn)的“冰裂紋”特點。在 2022 年北京冬奧會上，主辦方設(shè)計的獎牌外圍圖案，靈感就來自中國傳統(tǒng)紋樣的冰梅紋，呈現(xiàn)冰雪綻裂的自然之美，體現(xiàn)出梅花風骨與冬日盛景。

清康熙景德鎮(zhèn)青花雛菊紋菱口盤及局部

清康熙景德鎮(zhèn)青花雛菊紋菱口盤，是“碗礁一號”沉船出水的清康熙年間江西景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷代表之一。盤心繪有五朵卷葉纏枝菊，內(nèi)外壁均飾十六開光雛菊紋。雛菊紋也叫“翠菊紋”，這種花卉來自地中海，被視為天堂之花，幸福之花，象征著純潔美好的愛情。在“碗礁一號”沉船瓷器中，還有一些器物的圖案也與 13 世紀西亞地區(qū)銀器的造型風格相似，頗具異域風格，這都為推定“碗礁一號”運載的物品為外銷貨物提供了判斷依據(jù)。

清康熙青花黃釉葫蘆瓶

清康熙青花黃釉葫蘆瓶，是青花與單色釉相結(jié)合的瓷器，“碗礁一號”沉船出水了少量此類型器物。葫蘆瓶是中國古代陶瓷的傳統(tǒng)器型，諧音“福祿”，為吉祥之物，廣受歡迎，歷代盛燒不衰。從外形上看，這件葫蘆瓶與傳統(tǒng)的葫蘆不同，頸部為加長的直口，具有典型的伊斯蘭風格，也是一件中外文化相遇后激蕩出絢麗火花的器物。

當時陳浩在福建博物院工作，去了一趟“碗礁一號”考古現(xiàn)場，被大批精美的瓷器震撼了，覺得這個工作比坐在辦公室里有意思的多，心想：“不行，我要加入這個工作！”

跟領(lǐng)導(dǎo)死磨硬泡了四年，陳浩終于在 2009 年參加了水下考古培訓。培訓分兩個階段，第一個階段培訓潛水技能，純潛水技能的魔鬼式訓練，每天從早上七點鐘起來可能要到晚上十點，基本上都要訓練，有理論、有在水里面、開放水域的訓練，包括泳池的訓練、游泳、腳蹼，還有各種潛水技能，連軸轉(zhuǎn)，基本上四十多天沒有休息，非常累。

第五期全國水下考古專業(yè)人員培訓班實習開學典禮

據(jù)陳浩介紹，受訓成員要在四十多天里拿到?12 個潛水方面的技能證書，包括平靜水域的潛水證書、開放水域的潛水證書、水下導(dǎo)航、水下搜索，深潛、水下攝影、夜?jié)摰茸C書。為了能夠在將來的工作中面對更為復(fù)雜的環(huán)境，涉及到的技能證書都必須拿到。沒有這些證書，下水作業(yè)就是非法行為，會威脅到自己的生命安全。

全副裝備的水下考古隊員

培訓第二階段是沉船遺址實習，結(jié)合第一階段潛水技能和水下考古工作特點進行實習。陳浩他們那期實習就是在平潭小練島的一個水下遺址，二十多米深，遺址包含從宋代到清代各個時期的遺物，有青瓷、青白瓷、黑釉瓷、青花瓷，以及各種醬釉罐。

考古隊員水下作業(yè)中

實習的過程，按照水下考古的操作規(guī)程順序逐步推進。先要找到遺址位置，然后調(diào)查清楚范圍、核心區(qū)，再根據(jù)范圍、分布情況，布設(shè)水下探方進行測繪記錄，拍照，最后才是把這些遺物提取出水。

第五期全國水下考古專業(yè)人員培訓班合影

水下考古：在傳承中創(chuàng)新

據(jù)陳浩介紹，實習結(jié)束后的水下考古新手，初期開展?jié)撍ぷ鲿r，因為水下工作的特殊性，比如積累大量氮氣，反應(yīng)會比陸地上遲鈍很多，有時新手隊員經(jīng)常在水下干了什么事情或記錄了什么數(shù)據(jù)，上來就想不起來了，需要老隊員或老師帶著新人們?nèi)プ鲆恍┕ぷ鳌?/p>

隊員們到水下工作都是和潛伴一起，互相有照應(yīng)，保證安全。潛水過程中，潛伴就是自己的備份，不管是背后背的氣體、還是各種裝備，都是自己的備份。潛伴很重要，水下考古工作嚴禁一個人下水，一般都是一個老隊員帶一個新隊員。

陳浩（左一）和他的潛伴

2009 年培訓結(jié)束后，陳浩是一位新手，由老隊員和老師帶著下水開展一些工作，言傳身教。十多年過去了，陳浩說，現(xiàn)在的他就成了這個“老同志”，帶新隊員下去工作，這是一種傳承。水下考古工作，就是這樣一代代地不斷傳承，并在傳承中創(chuàng)新，比如這次在漳州“圣杯嶼”元代沉船遺址考古發(fā)掘中的“低能見度下的全景攝影拼接”。

以前水下考古也做過類似嘗試，但能見度和環(huán)境不一樣，比如運載了大量福建瓷器的西沙“華光礁一號”宋代沉船，能見度很好，看出去幾十米，拍攝拼接遺址全景照片相對簡單。“圣杯嶼沉船海域的能見度只有一米以內(nèi)，水深?30?米左右，這種環(huán)境下拍整個遺址平面圖，需要拍將近兩萬張照片才能拼接成。”陳浩說。

考古工作人員把遺址分成十個區(qū)域，每個區(qū)域單獨發(fā)掘，比如一號艙，需要先對它進行表層攝影，拍完后，再把表層泥沙清理掉，露出成摞瓷器，這一層是基本沒有受到干擾的，對這層堆積進行攝影拼接，測量和繪圖，之后才能把文物提取出水。這樣一個一個艙地發(fā)掘，等于從一開始到結(jié)束，攝影拼接的工作一直在持續(xù)進行。

船艙里成摞的“圣杯嶼”元代沉船瓷器

此外，圣杯嶼元代沉船遺址的考古發(fā)掘，在設(shè)施設(shè)備、發(fā)掘技術(shù)水平、運用方法、包括水下工具都有創(chuàng)新。比如，在發(fā)掘過程中運用的水下考古隊員實時定位系統(tǒng)，可以將天氣預(yù)報、海況，包括潮汐時間、速度，流水速度以及分層測流等情況，結(jié)合進水下考古隊員實時定位的系統(tǒng)設(shè)備。對整個環(huán)境的實時監(jiān)控，為水下考古工作提供更綜合、精細的數(shù)據(jù)。

這個系統(tǒng)能實時顯示水下考古隊員實時位置、所在的深度和活動軌跡，包括實時流水速度。海水流速對水下考古工作影響很大，特別是大潮時，流速一變，可能在二三十分鐘之內(nèi)，流速就會變得沒法控制。陳浩說：“這種情況就要通過水下喇叭，通知水下隊員馬上出水。有那么幾次，出水時，流速已經(jīng)非常大了。每秒接近一米的流速，人的身體是抵抗不了的。水下人員必須緊抓出水繩才能回來。這時要是手松開繩子，馬上就會被流水沖走了，很危險。”

水下考古工作具備一定的危險性，這套設(shè)備對考古隊員的安全，包括工作情況都有一個實時監(jiān)控，對海況也有實時監(jiān)測，能夠?qū)赡馨l(fā)生的危險，提前做出一些判斷，從而保證了水下考古工作的安全。水下考古相比其他田野考古，可能會更危險一些，對人的心理素質(zhì)有一定的要求。

陳浩介紹說，在田野考古或其他研究工作時，要求人全神貫注、專一，一次只做一件事情，在水下你可能就得要同時關(guān)注很多方面。首要保證的是自己的安全，要關(guān)注氣量殘壓，還包括你的水深、周圍環(huán)境、潛伴在哪里、潛伴的狀態(tài)如何，以及跟潛伴的配合，都需要關(guān)注到。

考古隊員水下作業(yè)中

在這些前提下，你要完成自己既定的工作目標，還得想著自己的工作時間。水下作業(yè)的工作時間是有嚴格限制的，不能超過既定的工作時長。比如圣杯嶼水深?30?米，考古工作者在水下工作不能超過?25 分鐘，到時間就要即刻開始上升出水。陳浩說：“考古人員會佩戴潛水電腦表，上面顯示深度、時間、水溫和上升速度，但得自己去看。要是過于專注文物，忘了剩余時間，超時潛水，就真的很危險。所以，在海底全神貫注只干一件事情不行，得同時關(guān)注好幾件事情。”

我國有豐富的海下文物遺存，但水下考古是一種具有一定危險性且辛苦的職業(yè)，長期在海上，需要一份堅持、需要一份情懷。陳浩說，我國培訓了 160 多位水下考古專業(yè)人員，現(xiàn)在還堅持從事這份職業(yè)的，還在一線工作的，也就差不多五六十個，人員是不夠用的。一艘沉船的考古發(fā)掘，往往要抽調(diào)各地的水下考古人員組合協(xié)作。2025 年，新一期水下考古培訓還將繼續(xù)，希望未來，能夠有更多的人參與到水下考古工作中來。

圖片｜陳浩

排版 | 小謝

設(shè)計 | 子彤