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李佩珊/文

制作成本1.45億美元、營(yíng)銷(xiāo)成本超過(guò)1億美元、造成全球粉色油漆顏料短缺的《芭比》，是絕對(duì)的好萊塢大制作，和同檔期的《奧本海默》投入幾乎持平，而其北美的首周末票房卻是后者的兩倍。

“超級(jí)英雄”大片頹勢(shì)已顯，作為好萊塢首部女性題材的大制作電影，《芭比》的票房傳遞出一個(gè)女性好萊塢大片時(shí)代或?qū)㈤_(kāi)啟的信號(hào)。這是過(guò)去幾十年間，即使是“小雞電影”（chick flick,指專(zhuān)門(mén)給年輕女性看的青春時(shí)尚作品，也有稱(chēng)為“小妞電影”）的魁首《賤女孩》（Mean Girls）都沒(méi)有撬動(dòng)的大門(mén)。

拿下了女性觀眾的絕對(duì)“基本盤(pán)”，《芭比》到底做對(duì)了什么？為什么我們可以進(jìn)一步篤定地預(yù)料，這樣瞄準(zhǔn)母女關(guān)系、以“和解”為核心裝置的女性好萊塢大片不是偶發(fā)的孤立、在未來(lái)會(huì)大量涌現(xiàn)？

被“憎恨”的“芭比”

“女人恨女人，男人恨女人。”《芭比》電影里真實(shí)世界的主角之一，高中女生薩拉，冷冷地對(duì)她的母親說(shuō)道。

就在上一幕中，薩拉以一種極其尖刻的方式，對(duì)剛剛來(lái)到真實(shí)世界的主角芭比傾倒了她對(duì)芭比娃娃的憎恨。她定義芭比為“Bimbo”，痛陳其所謂和父權(quán)制、消費(fèi)主義合謀的罪行，最后，甚至直接稱(chēng)呼其為“法西斯”。

諷刺的是，“Bimbo”在美國(guó)語(yǔ)境中的含義，正是那種符合刻板印象的“超級(jí)典型女性”，美麗、富有女性氣質(zhì)，卻往往被假定為缺乏頭腦的“金發(fā)尤物”。如果不幸卷入了風(fēng)波和丑聞，就會(huì)成為萊溫斯基那樣被男人和女人們一致歸罪和憎恨的“紅顏禍水”（bimbo eruption，正是人們?yōu)槿R溫斯基所發(fā)明的詞語(yǔ)）。

電影里的主角芭比，是一款生產(chǎn)于上世紀(jì)60年代、符合刻板的“超級(jí)典型女性”形象的“經(jīng)典芭比”，金發(fā)碧眼、身材窈窕，還有一種篤定人人會(huì)喜歡自己的“清澈的愚蠢”，是那種在跌落之前符合社會(huì)一切期待的“完美”女性。如果“經(jīng)典芭比”是現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)女孩，她會(huì)是那種人人隱隱覺(jué)得會(huì)最終跌落的“Bimbo”。然后，她最終跌落了，“男人恨芭比”，“女人也恨芭比”。

但芭比樂(lè)園中的芭比應(yīng)該永不跌落，在她生活的這個(gè)虛擬的完美國(guó)度中，不僅不會(huì)有丑聞、磨難、職業(yè)瓶頸，連喝水都會(huì)永遠(yuǎn)優(yōu)雅，因?yàn)樗齻兊牟璞镉肋h(yuǎn)不會(huì)真的有水。

《芭比》的女性觀眾們也不難理解和感同身受，為什么像薩拉這樣的青春期少女們會(huì)相當(dāng)普遍地塵封、丟棄、乃至憎恨芭比，盡管她只是一個(gè)無(wú)辜的玩偶。

面世和暢銷(xiāo)已經(jīng)有80多年的芭比，確實(shí)進(jìn)入了女性普遍的早年生命體驗(yàn)中。根據(jù)美泰公司的調(diào)查，年齡在3歲到11歲之間的美國(guó)女孩平均擁有10個(gè)芭比娃娃，意大利或英國(guó)女孩擁有7個(gè)，法國(guó)或德國(guó)女孩擁有5個(gè)。無(wú)論是芭比還是那些更簡(jiǎn)陋的布偶，都被盡量設(shè)計(jì)去貼合美麗的女性形象。她是成人們希望女孩們成長(zhǎng)而為的樣子，也是女孩們?nèi)松械谝粋€(gè)親密的朋友和理想自我投射的對(duì)象。

只是，女孩們不會(huì)像芭比們一樣可以一直生活在完美的芭比世界中。隨著年齡增長(zhǎng)，她們會(huì)感覺(jué)到真實(shí)生活中的摩擦力，感受到自己和芭比之間的距離。曾經(jīng)最喜愛(ài)的玩具會(huì)成為討人厭的鏡子，照出現(xiàn)實(shí)世界中對(duì)“好女孩”標(biāo)準(zhǔn)的“認(rèn)知失衡”，和女孩們對(duì)此的無(wú)能為力。

對(duì)此，過(guò)去世代的青春期的女孩們會(huì)悄悄將芭比束之高閣，而薩拉這一代被允許釋放憤怒的青春期女孩則用“助推消費(fèi)主義”、“讓女性主義倒退”……這一切在她們看來(lái)和“父權(quán)制”真實(shí)世界截然相反的話(huà)語(yǔ)，將芭比和她所象征的“刻板”女性氣質(zhì)捆上火刑架，和她們的憤怒一起熊熊燃燒。

只是問(wèn)題在于，這種憎恨是將“存在主義”式的焦慮轉(zhuǎn)為了“虛無(wú)主義”式的宣泄。在我們這個(gè)并不完美的真實(shí)世界中，如何將“社會(huì)期待”和“發(fā)自自我的喜愛(ài)和選擇”剝離開(kāi)來(lái)，是一個(gè)很難具體解決的問(wèn)題。有的女孩就是單純地喜歡芭比，正如坐在薩拉身邊的一個(gè)女孩，非常小聲地說(shuō)了一句“我喜歡芭比”，但薩拉立刻瞪了她一眼、讓她閉嘴。

薩拉的憎恨攻擊，歸根到底，是對(duì)未來(lái)她究竟如何能滿(mǎn)足她自己的標(biāo)準(zhǔn)、成為一個(gè)徹徹底底脫離所謂的“消費(fèi)主義”和“父權(quán)制”的成年女性，這樣一個(gè)知易行難問(wèn)題的暫時(shí)逃避。

這樣憎恨攻擊式的逃避，也落到了她在青春期和母親格洛麗亞漸行漸遠(yuǎn)、相當(dāng)緊張的母女關(guān)系中。

主角芭比從芭比樂(lè)園來(lái)到現(xiàn)實(shí)世界，通過(guò)冥想來(lái)追尋她為什么會(huì)和真實(shí)世界中的某人有聯(lián)系、從而造成了芭比世界和真實(shí)世界的時(shí)空裂痕，格洛麗亞和還是一個(gè)小女孩的薩拉曾經(jīng)一起打扮芭比、親密無(wú)間的母女回憶涌入了她的腦中，隨即，出現(xiàn)的卻是青春期的薩拉自顧自地要將芭比與其他玩具一起丟棄、十分抗拒母親格洛麗亞親近的片段。

對(duì)于小女孩薩拉而言，母親格洛麗亞是她向往成為的職業(yè)女性、她可以依靠的溫柔后盾。然而，在青春期的薩拉眼中的，是母親作為真實(shí)世界中的成年女性職場(chǎng)上的不重要與努力平衡家庭的疲憊、忍讓和妥協(xié)。

青春期的她憎恨母親，是她憎恨芭比的邏輯反向推演：芭比是她無(wú)法成為的成年女性，而母親是她不愿意成為的成年女性。生活在現(xiàn)實(shí)世界中的《芭比》的女性觀眾們，同樣會(huì)對(duì)此感同身受。即使我們已經(jīng)邁入了成年的門(mén)檻很多年，卻仍在恒久的困惑和焦慮中打轉(zhuǎn)——男性往往可以相互之間隨意地說(shuō)一句“Be a man”來(lái)彼此打氣，而“Be a woman”則往往只能是孤獨(dú)縈繞在每一個(gè)女性心頭的自我追問(wèn)。

“弒父”到“和解”：

從“Be a man”到“Be a woman”的好萊塢大片

和青春期女兒對(duì)芭比的憎恨相反，薩拉的媽媽格洛麗亞，這位時(shí)常在制造芭比的美泰公司被上司們忽略的前臺(tái)、狼狽地應(yīng)付著生活的方方面面（特別是來(lái)自和女兒的關(guān)系）的中年女性，在撿回被女兒丟棄的芭比的同時(shí)，也重新?lián)焓盎亓藢?duì)芭比的愛(ài)。

偷偷涂畫(huà)芭比設(shè)計(jì)稿是她宣泄自己情感壓力的方式，她創(chuàng)造了那些“無(wú)法抑制死亡念頭”、“長(zhǎng)出橘皮組織”、“無(wú)比羞愧”的芭比，這樣強(qiáng)烈的情感鏈接影響和改變了芭比世界的芭比，無(wú)意識(shí)地造就了“危機(jī)”。

格洛麗亞相當(dāng)清楚自己的挫敗處境，“我只是個(gè)有著無(wú)聊工作的無(wú)聊媽媽?zhuān)€有個(gè)恨我的女兒”。但芭比“鼓舞”了她，拯救她于真實(shí)世界的不完美中。她用自己這樣的親身感受來(lái)鼓勵(lì)坐在她車(chē)中、初入真實(shí)世界卻立馬被混亂挫敗的芭比。

在我們所生活的現(xiàn)實(shí)世界中，似乎情況也一樣：成年女性往往和“芭比”和解了。美國(guó)玩具行業(yè)協(xié)會(huì)的發(fā)言人曾分析道，雖然3歲至8歲的女孩是美泰芭比娃娃的核心群體，但他懷疑有22%到25%的顧客是年紀(jì)更大的人。美國(guó)國(guó)家婦女與家庭研究中心（National Research Center for Women & Families）主席戴安娜·祖克曼（Diana Zuckerman）在被采訪時(shí)曾說(shuō)，“當(dāng)你問(wèn)成年女性她們對(duì)理想美的看法時(shí)，你最終會(huì)得到一些聽(tīng)起來(lái)很像芭比娃娃的特征。”歲月和現(xiàn)實(shí)生活的磨礪，讓中年女性不再囿于自己的選擇是“社會(huì)期待”還是“自我喜愛(ài)”的困擾，和芭比、也和自己的女性氣質(zhì)握手言和。

也正是成年女性們最先開(kāi)始推動(dòng)“Bimbo”一詞的去污名化，將其重新詮釋為“超女性氣質(zhì)”。當(dāng)然，大部分中年女性對(duì)芭比、對(duì)自己女性氣質(zhì)的“和解”，更趨同于格洛麗亞對(duì)自己所期望的“普通芭比”的詮釋。這款芭比并不“特別”，“可能做不了總統(tǒng)，可能只是個(gè)母親”，但“只想成為一個(gè)母親，或者想成為總統(tǒng)，又或者同時(shí)身為總統(tǒng)和母親”，對(duì)普通芭比來(lái)說(shuō)，都是可以的。畢竟，普通芭比只是想和大部分中年女性一樣，“穿著一件漂亮的衣服，對(duì)自己感覺(jué)良好地度過(guò)一天”。

而格洛麗亞和女兒薩拉的母女關(guān)系的“最終和解”，伴隨著女兒鼓勵(lì)她向總裁說(shuō)出“普通芭比”設(shè)想、并且罕見(jiàn)地對(duì)她鼓勵(lì)微笑的暖心情節(jié)，幾乎同時(shí)發(fā)生，回應(yīng)和升華了這部電影的真正母題。

“這部電影在很多層面上，是一部關(guān)于母女關(guān)系的電影。”《芭比》的導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格（Greta Gerwig）曾在訪談中坦陳道。這是因?yàn)榘疟韧尥薜膭?chuàng)造者露絲·漢德勒（Ruth  Handler），正是用女兒芭芭拉的名字命名了自己心愛(ài)的產(chǎn)品。

值得點(diǎn)出的是，作為一部制作成本為1.45億美元，營(yíng)銷(xiāo)費(fèi)用同樣相當(dāng)可觀的標(biāo)準(zhǔn)好萊塢大片，《芭比》幾乎可以算是第一部以“母女”而非“父子”關(guān)系作為核心母題的好萊塢大片。

更值得玩味的是，在引發(fā)觀眾精神超越性的情節(jié)設(shè)置上，以“父子”關(guān)系為核心的傳統(tǒng)好萊塢大片總是依靠著“弒父”（包括肉體和精神）來(lái)讓觀眾伴隨主角“Be a man”。《芭比》臺(tái)詞里所閃過(guò)的《教父》三部曲當(dāng)然是，新教父麥克·柯里昂必須完成在精神上的弒父，接替過(guò)家族生意的掌控權(quán)，超越過(guò)父親的威信和成就，才能成為真正意義上的教父；同樣被《芭比》提到的《黑暗騎士》三部曲當(dāng)然也是，雖然蝙蝠俠的父親早已在蝙蝠俠童年時(shí)死去，但他對(duì)兒子的精神威壓和他高大偉岸的塑像一樣，依然存在于哥譚市，讓布魯斯始終焦慮于如何能成為父親那樣安頓市民、匡扶正義的英雄；至于扎克·施奈德，沒(méi)有比他《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》更緊貼“弒父”情節(jié)裝置的好萊塢大片了，反派萊克斯在16歲時(shí)殺死了虐待自己的父親，而萊克斯的“Daddy issue”也是釀就了誅殺超人的“弒神計(jì)劃”的起因。

首次操刀一部讓全球粉色顏料斷貨的好萊塢大片，葛韋格選擇讓“和解”成為以“母女”關(guān)系為核心母題的《芭比》中，那個(gè)激發(fā)女性觀眾集體超越共鳴、“Be a woman”的銀幕集體成年式的關(guān)鍵裝置，這極大地保證和擴(kuò)寬了這部電影的女性觀眾“基本盤(pán)”。

回頭看，十幾年前以女性觀眾為主體、最有票房號(hào)召力的商業(yè)電影《Mean Girls》，是一部主要面向青春期女孩的“小妞電影”。校園女孩的互扯頭花的主題，讓分級(jí)下降十分困難，對(duì)于成年女性又顯然過(guò)于幼稚，讓總體票房離商業(yè)大片十分遙遠(yuǎn)。

如今這部分級(jí)為PG-13、主要目標(biāo)受眾其實(shí)是成年女性的《芭比》，“Be a woman”這樣正中成年女性紅心、同時(shí)讓她們耳目一新的商業(yè)大片的核心裝置，不出意料地讓它拿穩(wěn)了票房“基本盤(pán)”。同時(shí)，《芭比》也兼顧了“合家歡”，在家長(zhǎng)指導(dǎo)下觀看的低齡女孩們雖然對(duì)情節(jié)似懂非懂，但一片高飽和度閃閃發(fā)亮、充滿(mǎn)漂亮衣服的粉色芭比世界，足以讓她們享受在電影院里的兩個(gè)小時(shí)。對(duì)于一些男性觀眾們來(lái)說(shuō)，他們也樂(lè)于在陪伴女性伴侶和家人時(shí)，為《芭比》貢獻(xiàn)小小的一張票房。面對(duì)要先看《芭比》還是《奧本海默》的問(wèn)題，英國(guó)首相蘇納克就在社交媒體上表示，當(dāng)然要先陪著妻子和兩個(gè)女兒去看《芭比》。

未來(lái)的女性好萊塢大片的可能

瞄準(zhǔn)母女關(guān)系、以“和解”為核心裝置的《芭比》，為未來(lái)可能越來(lái)越多涌現(xiàn)的女性好萊塢大片提供了一種范式。

首先，這是好萊塢在目前困境下，或許不得不進(jìn)行、并且目前看來(lái)行之有效的突圍。

2023年開(kāi)年以來(lái)，《蟻人3》、《沙贊2》、《閃電俠》陸續(xù)迎來(lái)史詩(shī)級(jí)票房撲街，以男性觀眾為票房“基本盤(pán)”的“超級(jí)英雄”電影已盡顯頹勢(shì)。其中被DC寄予厚望的《閃電俠》，北美上映首周末的票房為5510萬(wàn)美元。“芭比海默”是今年夏季最強(qiáng)檔的兩部好萊塢大片，《芭比》北美上映首周末的票房是1.55億美元，幾乎是《閃電俠》的三倍，但更驚人的是，它同樣極大地拉開(kāi)了和同檔次對(duì)手《奧本海默》的票房差距，是《奧本海默》北美首周末票房（8000萬(wàn)美元）的兩倍。

對(duì)于好萊塢整個(gè)龐大的電影工業(yè)來(lái)說(shuō)，追逐成功范式是近幾十年來(lái)最行之有效的策略，這也是為什么最近十幾年來(lái)好萊塢大片進(jìn)入了“超英”扎堆的時(shí)代。我們可以據(jù)此合理推測(cè)，票房炸裂的《芭比》顯然會(huì)讓整個(gè)行業(yè)摩拳擦掌、掀起女性好萊塢大片潮流，只是后續(xù)之作是精彩不斷、佳作推新，還是一味沾邊、粗制濫造，讓觀眾像膩歪“超英”一樣膩歪這個(gè)新的大片方向，只能交給創(chuàng)作者來(lái)努力、時(shí)間來(lái)檢驗(yàn)。

其次，和已經(jīng)讓觀眾們疲憊的動(dòng)不動(dòng)“拯救世界”的宏大敘事相反，《芭比》的女性敘事在高度戲劇化中表達(dá)了一種“貼近現(xiàn)實(shí)”的愿景，蘊(yùn)含著好萊塢所期待的將觀眾們重新拉回影院的變革。當(dāng)然，采取了被好萊塢冷落已久的傳記電影體裁、在敘事和視覺(jué)上力求無(wú)限逼近現(xiàn)實(shí)的《奧本海默》，是由諾蘭所領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行的對(duì)好萊塢敘事救亡圖存的急先鋒，但對(duì)于已經(jīng)習(xí)慣食用“超英”大片的觀眾們來(lái)說(shuō)，這種真實(shí)所帶來(lái)的腦力和情緒上的壓力，是有些吃不消的。這導(dǎo)致這部電影目前在票房上的回報(bào)，顯然還不太對(duì)得起諾蘭這個(gè)金字招牌本該產(chǎn)生的轟動(dòng)效應(yīng)。

在制作成本、營(yíng)銷(xiāo)費(fèi)用大致能夠打平的背景下，《芭比》在極致虛構(gòu)、恍若《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》段子連場(chǎng)以拿捏觀眾情緒點(diǎn)的敘事結(jié)構(gòu)的水面之下，真正所想傳達(dá)的是一種“貼近現(xiàn)實(shí)”的敘事愿景。

“思想永存，人類(lèi)則不然，這是相當(dāng)不舒服的。所以人類(lèi)創(chuàng)造了父權(quán)制和芭比娃娃，來(lái)應(yīng)對(duì)這種不舒服”。在鬧劇之后，主角芭比和“芭比”之母露絲·漢德勒進(jìn)入了一片純白的、私密的對(duì)話(huà)空間，這位真實(shí)的創(chuàng)始人僅僅用一句話(huà)將貫穿全片的敘事角力結(jié)構(gòu)，也就是“父權(quán)制”vs“芭比世界”，在真實(shí)世界的復(fù)雜議題前通通消解了。隨即，像一對(duì)真實(shí)的母女那樣，露絲持著擔(dān)憂(yōu)但開(kāi)放的態(tài)度，牽著主角芭比的手來(lái)到了電影中的現(xiàn)實(shí)世界，芭比成為了一個(gè)需要做婦科檢查的真正女性。將現(xiàn)實(shí)世界和“變?nèi)?rdquo;設(shè)為主角芭比的最后目的地和結(jié)局，這當(dāng)然寄托著電影和主創(chuàng)們的最終價(jià)值取向選擇。

同時(shí)，《芭比》瞄準(zhǔn)母女關(guān)系、以“和解”為核心裝置，也正貼合了現(xiàn)實(shí)中作為“芭比”創(chuàng)始人的露絲·漢德勒，這位真實(shí)的女性，人生中最具戲劇沖突的那部分。這讓《芭比》成為了一種雖然非原教旨主義的、但更適合以電影形式解構(gòu)和呈現(xiàn)的“傳記”體裁。

在關(guān)于露絲·漢德勒的傳記《芭比和露絲：世界上最著名的娃娃和創(chuàng)造她的女人的故事》（Barbie and Ruth: The Story of the World's Most Famous Doll and the Woman Who Created Her）中，露絲和女兒芭芭拉的關(guān)系是拉緊所有敘事的那根弦。青春期的芭芭拉像《芭比》中的薩拉一樣，對(duì)母親充滿(mǎn)了抱怨、指責(zé)和怨恨。雖然露絲是格洛麗亞的反面，強(qiáng)硬、野心勃勃、將全身心投入工作而非家庭，但芭芭拉不希望自己的母親和她朋友的母親們?nèi)绱瞬灰粯印．吘梗谏鲜兰o(jì)六十年代，她朋友的母親們多是柔順的家庭主婦。

雖然女兒的拒絕常常讓露絲在睡前流淚，但她相當(dāng)自豪和珍視在女兒看來(lái)“像個(gè)男人”的部分，這是她在美泰強(qiáng)力推動(dòng)她的事業(yè)進(jìn)步和對(duì)男性下屬進(jìn)行管理的基石。就像上個(gè)世紀(jì)的大部分“女強(qiáng)人”一樣，她犧牲乃至抗拒自己的女性氣質(zhì)，認(rèn)為自己和那些留在家里做母親的女人“沒(méi)有任何共同之處”，“無(wú)法忍受談?wù)摵⒆?rdquo;。

但美泰的男人們并沒(méi)有像接納一個(gè)男人一樣接納她。她溫和的丈夫始終是名義上的總裁，她只能屈尊于副總裁之位。上世紀(jì)80年代，中年露絲患上了乳腺癌，又被美泰趕出了公司。她爬起來(lái)堅(jiān)強(qiáng)地創(chuàng)立了一家義乳公司、并且收獲了其他女商人幫助和友情后，她的世界觀整個(gè)翻轉(zhuǎn)了。“我從來(lái)沒(méi)有和女人交過(guò)朋友，突然間，我發(fā)現(xiàn)女人正在成為我的朋友。”這些女性給了她信心和希望，將她當(dāng)成榜樣，她開(kāi)始懷疑自己是那個(gè)男性主導(dǎo)的商業(yè)世界的犧牲品，開(kāi)始認(rèn)同自己的女性氣質(zhì)超過(guò)男性氣質(zhì)。

就像《芭比》電影一樣，露絲和自己女性氣質(zhì)的和解也推動(dòng)了她人生這部電影的重要主題——她和芭芭拉的母女關(guān)系的和解與升華的到來(lái)。露絲體會(huì)到了她像男人一樣工作給母女關(guān)系帶來(lái)的損失，不僅僅是芭芭拉的名字被她的產(chǎn)品剝奪和占用所帶來(lái)的困擾和傷害，也是她將工作中的強(qiáng)硬帶到母女關(guān)系中所帶來(lái)的緊張和相互攻擊。但最終，就像她和其他女性建立起友誼一樣，她和女兒也找到了彼此之間的友誼。

最后，也是最值得敲黑板的是，這一瞄準(zhǔn)母女關(guān)系、以“和解”為核心的電影裝置，在《芭比》讓女性好萊塢大片浮現(xiàn)前，就已證明了自己的商業(yè)價(jià)值和潛力。這也意味著，《芭比》的成功不僅大概率不是偶然事件，而且還會(huì)幫助好萊塢進(jìn)一步確認(rèn)和樹(shù)立“復(fù)制”更多女性好萊塢大片的信心。

我們第一次知道《芭比》的導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格，幾乎都是通過(guò)《伯德小姐》這部本是小眾的獨(dú)立制作文藝電影。《伯德小姐》的制作成本僅為1000萬(wàn)美元，卻收獲了7900萬(wàn)美元的全球票房，并且獲得了五項(xiàng)奧斯卡提名，堪稱(chēng)叫好又叫座。葛韋格在《伯德小姐》中幾乎完全預(yù)演了《芭比》中的核心電影裝置。少女夢(mèng)想著脫離家庭、特別是母親的掌控，為表達(dá)堅(jiān)決的決心放棄了自己的姓名，堅(jiān)持讓所有人叫她“lady bird”，但又在真的遠(yuǎn)走高飛到大城市紐約后，和母親最終和解。

上映于2017年的《伯德小姐》曾是獨(dú)立電影制作公司A24最出名和最賺錢(qián)的電影，直到2022年其制作的《瞬息全宇宙》刷新了《伯德小姐》所創(chuàng)造的票房和獎(jiǎng)項(xiàng)的記錄。《瞬息全宇宙》全球票房超過(guò)1.4億美元，并獲得奧斯卡7項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。我們都看到了這部電影多么精準(zhǔn)地刻畫(huà)了母女關(guān)系，那場(chǎng)石頭女兒和石頭母親的“和解”場(chǎng)景如何讓觀眾刷屏和淚目，相信已經(jīng)不需多言。

所以，退一步講，《芭比》是好萊塢對(duì)從獨(dú)立制作中突圍的女性電影裝置的并不迅速的“收編”。《芭比》票房的出色表現(xiàn)起碼讓好萊塢吞下了一顆定心丸，能更高地估計(jì)女性觀眾作為票房“基本盤(pán)”的分量。對(duì)于高度工業(yè)化、本質(zhì)上更像投資行業(yè)的好萊塢而言，觀眾用電影票投票就會(huì)得到所想要的，正如“芭比”娃娃之所以誕生，也是小女孩們?cè)诿捞┑氖袌?chǎng)調(diào)查中，展現(xiàn)了她們對(duì)更成人化的娃娃的強(qiáng)烈渴望的顧客需求。