劉世芬/文

兩進(jìn)周莊，留下許多精致綿遠(yuǎn)的記憶，而掛在記憶之墻正中央的，則是張廳，箸涇河。

一些大而無當(dāng)?shù)挠∠罄铮P(guān)于周莊的許許多多，都與其它水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)合并同類項(xiàng)了：一排古舊的民宅枕河而居，一位大名人，一條或直或彎的小河，一群身穿細(xì)碎藍(lán)花布衣的船娘，光怪陸離的水鄉(xiāng)特產(chǎn)，入夜的大紅燈籠……

在我心中，只有張廳后花園里那條幽幽的暗河，始終在起伏不已的記憶里勾沉，更牽起綿綿不絕的心動，每次都要在小河邊流連很久，或者干脆說，箸涇河，就此扎根在我內(nèi)心的旅游版圖。

初見這條河，是一個初冬的午后，走進(jìn)張廳，“轎從前門進(jìn)，船自家中過”，尚不解其意，懷疑是否應(yīng)將“轎”和“船”位置互換：幾乎所有的水鄉(xiāng)，船都是從每家門前的河道里駛過的呵，我暗自勾畫著這幅對聯(lián)的結(jié)構(gòu)示意圖，直到徜徉于后花園，流連于腳下緩緩淌過的箸涇河，不禁為設(shè)計者瑰奇的想象力驚訝得叫出了聲。

盡管后花園中的花香、竹影、石跡、游廊都詩意得讓人陶醉，但在眾多的庭院中，它們并不陌生，于是被我無情地暫擱一邊，一頭扎進(jìn)箸涇的水影里，甘愿在它古意森森的靈氣中沉思、沉醉、沉溺。

這條河并存于理性與感性：河水自風(fēng)火墻下“鉆”出，無疑首先利于緊急情況下的逃生，而當(dāng)后院起火時更便于取水滅火。這未免太實(shí)用了，憑我的直覺，設(shè)計者應(yīng)極之浪漫，他定為雙魚座。因?yàn)樗麑Ⅲ鐩軐?shí)用之外的美感與想象發(fā)揮到淋漓，一股靈異玄幻的創(chuàng)意之美直逼人心，它超乎了一般水鄉(xiāng)的小巧、精致、古雅，并將這些揉捏萃取，再賦予一種靈動而高深的神秘，堪稱絕、奇、妙、趣。

箸涇之絕，在于河的“自用”。相比雙橋下的那條“公用”河道，箸涇河是貼了標(biāo)簽的“私”河，毫不避諱，亦無曖昧，它旗幟鮮明地稱自己為“自留地”、“小灶”、“資本主義尾巴”。有別于公用河道里的那些三教九流的船只，在箸涇河上行駛的那只小船，精致，矜貴，玲瓏，潔凈，周身充溢著閑情逸致的雅意，它就是自家的一件傳世之寶，是張廳的“閨閣”，閨帷禁地，直接稱為“閨河”也不為過，其“身份”與舊時女子不宜拋頭露面、長年藏于繡樓的意境極度吻合，如此珍奇之地，豈非輕易示人。

這都得益于張廳主人的“民主”和“體恤”，他該是一位多么解風(fēng)情之人啊！他授意設(shè)計師為與世隔絕的女子們除花園里的樓臺亭榭之外，另辟出這條意趣盎然的暗河，這別出心裁的一招兒，一下子讓世間所有風(fēng)格的庭園頓然失色。這條纖細(xì)之“箸”，一經(jīng)自家的地板下、橋廊下、腳下流出，不知比一般花園里那些池呀湖的要高明和靈動多少倍！這樣的背景下，進(jìn)入后花園一睹其河水真容的外人，需經(jīng)主人怎樣嚴(yán)苛的層層“篩選”，才能收到一份珍貴的請?zhí)?/p>

箸涇之奇，在于河水的“活”。箸涇河是活水，水流潺潺，清冽瑩透，皆因它與南湖相通。圈宥于自家一隅，卻又與大千世界曲意勾聯(lián)，閉與開，是如此的相偕成趣，閉之則自成一體，開出即“與時俱進(jìn)”，直通江湖，應(yīng)了那句話“群落的，才是生態(tài)的”。

箸涇的“活”還體現(xiàn)于河的中段那方水池，水色清淺，其態(tài)玲瓏。此處功能雖主要體現(xiàn)為“實(shí)用”：易于船只交會和調(diào)頭，但遍觀園內(nèi)整體景觀，誰又能否認(rèn)其浪漫所在——它的存在彌補(bǔ)了花園的池或湖之欠缺，可謂一水多景，一河多賞，無論立于閨閣之上，或斜倚美人靠，目睹南湖之水緩緩淌過，河中有池，池亦幻湖，湖供河淌，河、池、湖你中有我，我中有你，此中奇景，也非箸涇莫屬吧。

箸涇之妙，在于人文的涂染與延伸。箸涇此妙，實(shí)為我2009年第二次踏進(jìn)周莊時的夜色體悟。夜色中的張廳，燈影中的箸涇河，我似熱戀情人般撲進(jìn)它的懷抱。箸涇是我的“死穴”，它緊緊卡住周莊之于我的“命門”，成為我走進(jìn)周莊的不二成因。這是因?yàn)椋须x開周莊的日子，我的大腦熒屏經(jīng)常自行放映如下畫面：舊時，最好民國之前，那些女子淡出閨閣的年代，某日，夜色迷離的張廳，最好有細(xì)雨濛濛，夜闌人靜時分，朦朧的船影鉆過箸涇，駛出張廳，外面早就停在那里的船上，一翩翩少年將張廳駛出的船兒接應(yīng)，畫般的女子與少年溫情相偎，小船咿呀離去，夜籟無邊，煙水迷蒙，從此泛舟五湖……

是的，我堅執(zhí)地在這樣的畫面中重溫著箸涇。走進(jìn)張廳，在夜的光影里，暗自導(dǎo)演著舊時小姐自箸涇逃婚的劇目。想象著那個粉面含春的繾綣女子，她在時辰到來之前的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，小心翼翼，她在側(cè)耳凝聽父母那邊的動靜，她的激動，她的忐忑，她時而的嫵媚時而的羞赧時而的焦灼……由此我還讓自己為她安排一個劍眉星眸的長衫少年，他早早地等在城外，焦急地一次次翹首，夜雨階痕影，疑為玉人來……

如果，箸涇無此心跳和悸動，無此神秘與詭異，無此密謀與成全，豈非枉費(fèi)了箸涇的此等工妙！

箸涇之趣，在于星月之“鉆”。宋人徐俯有句“小舟撐出柳陰來”，一直品咂此處“撐”字，而箸涇也經(jīng)常讓我揣摸一個“鉆”字。此處之“鉆”，似專為箸涇而造。想啊，月明星稀的夜晚，雨打芭蕉的午后，月上柳梢時的上元時分，一葉小舟不慌不忙地“鉆”出廊橋，儀態(tài)萬方地“鉆”進(jìn)外面的市井大眾，一應(yīng)家仆前后侍應(yīng)，船中主人或器宇軒昂，或深情款款，長身玉立，環(huán)佩叮當(dāng)，恬淡而閑適，新奇而婉約，珍稀而盈滿……

有了這輕靈蘊(yùn)籍的一“鉆”，張廳就意趣橫生，周莊就活色生香，生命就風(fēng)情萬種，世間的一切便有了許多物外的意義。活著的美好，也隨柳葉般的小船，不經(jīng)意地“鉆”了出來。

作者簡介：

?劉世芬，中國作家協(xié)會會員，石家莊市文藝評論家協(xié)會副主席。著有《看不夠的紅樓夢，品不完的眾人生》、《醉杭州 最江南》、《毛姆：一只貼滿標(biāo)簽的旅行箱》、《將軍臺——“時代楷模”張連印》等作品。