（西湖今晨  朱燕鋒 攝）

吳重生/文

驟雨過后,滿池荷葉經(jīng)過一整個夏夜的孕育,在次日清晨,以昂揚的姿態(tài),向風(fēng)、向過往的青蛙或者水鳥,展示自己蓬勃的生命。

在青年畫家張惠芬的筆下夏荷是滋潤的,仿佛空氣中也飄滿了潮濕的分子,洋溢著青春的夢想;夏荷也是含蓄的,那含苞待放的荷花在畫面的右上方探出頭來,仿佛情竇初開的少女,掀開蓋頭偷看情郎的一瞬。夏荷又是坦誠的,畫面左上方那一張呈平面舒展?fàn)畹暮扇~,荷葉中央留白,葉脈呈放射狀,仿佛是懸在天邊的一輪白日。

觀張惠芬《荷花圖》,你不得不佩服她構(gòu)圖的精妙。飽滿的蓮蓬占據(jù)了畫面的主體部位和橫亙其下的荷葉形成映襯之趣。橫貫畫面上方的落款,施以淡墨,與畫面中新荷深黑的墨色形成對比。墨色的濃淡枯濕恰到好處,落款、印章和畫面渾然一體,足見畫家的功力和匠心。“荷深水風(fēng)闊,雨過清香發(fā)”,使人聯(lián)想到厚重的大地和廣袤的天宇。此圖正是畫家心境的寫照。

出生于蘭江畔的張惠芬,自幼受家鄉(xiāng)書畫之風(fēng)熏陶,負(fù)婺城求學(xué)期間,得到了畫家凌宇冰先生的點撥,加之她生性聰慧,常以自然造化為師,業(yè)余勤學(xué)不輟,故而藝事大進(jìn)。花鳥畫中,張惠芬尤喜畫荷。荷葉荷花在春夏秋冬展露著不同的風(fēng)韻,在張惠芬的眼里,那是美人四季的舞蹈,風(fēng)情萬種。春的含情與夏的熱烈,秋的豐碩與冬的凜冽,構(gòu)成了畫家筆下常畫常新的主題。

“赤霜楊柳秋猶碧,既水芙蓉晚更明。”畫面中的荷花如一團(tuán)迎風(fēng)飄搖的火焰。交叉的藕稈、平緩的荷葉統(tǒng)統(tǒng)退居二線,成了火焰的衣裳。當(dāng)你看到斗大的雨點滴落在荷葉上,你會聞到鄉(xiāng)野夏季那種特有的新鮮空氣。推窗遠(yuǎn)望天邊的云,仿佛靜靜的窗外便是這樣一個鬧鬧的荷塘。

小時候在農(nóng)村池塘里游泳，我經(jīng)常在荷葉之間穿來穿去，上岸時隨手摘一片荷葉當(dāng)作雨傘，以遮擋火辣辣的太陽，餓了，摘一個蓮蓬，挖里面的蓮子吃，甜甜的，澀澀的。粉紅色的荷花會招來蜻蜓。這種荷塘清趣，從水里彌漫到水面，氤氳在池塘四周。夏日的荷塘既是孩子們的樂園，也是“百變寶庫”，扎猛子在水下可以與魚蝦嬉戲。運氣好時，還可以捉住一兩條魚拿回家成為當(dāng)晚的盤中餐。魚蝦和蜻蜓、翠鳥和青蛙，都是我們的玩伴。在水里玩累了，穿著短褲衩，手擎荷葉蓋，赤著腳回家時，也不用擔(dān)心會挨父母的罵，因為那是彼時鄉(xiāng)下孩子的日常。

荷花高潔而不高傲。長在北京頤和園和杭州西湖，可供游客觀賞。長在鄉(xiāng)下野外，可供孩童玩樂，而塘下淤泥之中，蓮藕在滋長……夏荷之獻(xiàn)可謂巨矣。

吳昌碩嘗自號為“破荷亭長”，畫荷多為“醉墨團(tuán)團(tuán)”的茂盛之荷。他曾說：“畫荷最忌呆黑，潑墨并非可以漫不經(jīng)心，必須粗中有細(xì)，從大片水墨中顯示出分明層次來才好！”

是的。夏荷的風(fēng)韻和清趣，正是來自于這種“層次分明”的高潔之美。

2022年6月30日晨6時作于北京